1970-იანი წლები ტელევიზიისთვის რევოლუციური პერიოდი იყო, რომელიც ათწლეულის განმავლობაში სწრაფად განვითარებად სოციალურ მგრძნობელობასა და ნორმებს ასახავდა. თუმცა, მიუხედავად იმ შოუებისა, რომლებმაც მედია ახალ, ნოვატორულ ტერიტორიაზე გადაიყვანეს, არსებობდა სერიალები, რომლებიც უფრო მოძველებულ კულტურულ წეს-ჩვეულებებს ასახავდნენ. 1970-იანი წლების საუკეთესო სატელევიზიო შოუებიც კი შეიცავს თვალსაჩინო ელემენტებს, რომლებიც ბევრ თანამედროვე მაყურებელს არ მოეწონება. ეს სულაც არ ამცირებს კონკრეტული სერიალის საერთო ხარისხს — ის უბრალოდ ხაზს უსვამს იმას, რომ ყველა შოუ თავისი დროის პროდუქტია. გასარკვევად, ჩვენ ყურადღებას ვამახვილებთ იმ სერიალებზე, რომლებიც პოპულარული იყო ათწლეულის განმავლობაში, ჰქონდა მრავალი სეზონი და დიდი მაყურებელი, და არა იმათზე, რომლებიც თავიდანვე წარუმატებელი აღმოჩნდა. წარმოგიდგენთ 10 საყვარელ 70-იანი წლების შოუს, რომლებიც საშინლად მოძველდა პირველი გაშვების შემდეგ. ბრიტანული კომიკოსი ბენი ჰილი ხელმძღვანელობდა „ბენი ჰილის შოუს“, რომელიც ერთ-ერთი ყველაზე ხანგრძლივი ბრიტანული ესტრადის შოუ იყო. BBC-ზე 1955 წელს გამოსული სერიალი გაგრძელდა BBC-სა და ITV-ზე 1989 წლამდე და ტრანსლირდებოდა მთელ მსოფლიოში, მშობლიური ბრიტანეთის ფარგლებს გარეთაც. ყოველი ეპიზოდი შეიცავდა კომედიური სკეტჩების ნაზავს, რომელიც, როგორც წესი, ეყრდნობოდა ფარსს, მუსიკალურ და ბურლესკულ ნომრებს, ხშირად მოწვეული შემსრულებლების მონაწილეობით. ჰილი მრავალი უგუნური პერსონაჟის როლს ასრულებდა. „ბენი ჰილის შოუს“ უხერხულ საყურებლად თანამედროვე აუდიტორიისთვის ის აქცევს, თუ როგორ ასახავდა ის ქალ შემსრულებლებს. დიდი ბურლესკული ნომრებიდან დაწყებული, ორაზროვანი ხუმრობებითა და ღია თვალთვალით დამთავრებული, სერიალი მუდმივად ობიექტივირებდა ქალებს და უხეში ხუმრობების სამიზნედ აქცევდა მათ. ეს მოიცავდა ჰილის მიერ შოუში მონაწილე ქალების შეხებას იაფი სიცილისთვის, რაც ახლა წარმოუდგენლად უხამსად გამოიყურება. ბრიტანული ტელევიზიის დამახასიათებელი ნიშანი ათწლეულების განმავლობაში, „ბენი ჰილის შოუ“ თავისი დროის სექსისტური ნიშანია. ჯერ კიდევ 1958 წელს, ესტრადის შოუმ, რომელიც შავი სახის გრიმით (blackface) შემსრულებლებს ეხებოდა, წარბები აწიეს, თუმცა „შავი და თეთრი მინსტრელის შოუ“ 1978 წლამდე გადიოდა ეთერში. BBC-ს მიერ წარმოებული სერიალი შთაგონებული იყო მე-19 საუკუნის მინსტრელის სასცენო წარმოდგენებით, სადაც თეთრკანიანი შემსრულებლები შავი სახის გრიმით ასრულებდნენ რასობრივი სტერეოტიპებით დატვირთულ მუსიკალურ ნომრებს. ჯერ კიდევ 1963 წელს, „შავი და თეთრი მინსტრელის შოუს“ აშკარად შეურაცხმყოფელმა ხასიათმა საზოგადოებრივი უკმაყოფილება გამოიწვია. მიუხედავად დაპირისპირებისა, შოუ 70-იანი წლების ბოლომდე გაგრძელდა. სერიალის ბოლო სეზონში აღარ მონაწილეობდნენ შემსრულებლები შავი სახის გრიმით, მაგრამ სოციალური ცნობიერების ეს ახლად აღმოჩენილი გამოვლენა ნამდვილად ძალიან ცოტა და დაგვიანებული იყო. „შავი და თეთრი მინსტრელის შოუ“ სამარცხვინო ისტორიული ჩანაწერია. „ჰი ჰოუ“, რომელსაც ქანთრი მუსიკის შემსრულებლები ბაკ ოუენსი და როი კლარკი უძღვებოდნენ, სოფლის თემატიკის კომედიურ სკეტჩებსა და ქანთრის, ბლუგრასის და სახარების მუსიკალურ ნომრებს ეხებოდა. სერიალის ერთ-ერთი მუდმივი ნაწილი იყო „ჰი ჰოუს ჰონეისები“, ქალთა ჯგუფი, რომელიც, რბილად რომ ვთქვათ, ყოველთვის არ იყო თბილად ჩაცმული და ასრულებდა პერსონაჟებს, რომლებიც ნახევრად კეთილგანწყობილი, „ჰუტერსის“ სტილის სექსისტურიდან ღიად მიზოგინურამდე მერყეობდა. „ბენი ჰილის შოუს“ მსგავსად, ღიად სექსუალიზებული ქალების თვალსაჩინო არსებობა ნამდვილად ასუსტებდა ოჯახისთვის განკუთვნილ ქანთრი თემას, რომელსაც „ჰი ჰოუ“ ცდილობდა. სერიალის იუმორის გრძნობა ასევე ცუდად გაუძლო დროს, ხშირად ეყრდნობოდა და ამყარებდა სოფლელი გოიმების სტერეოტიპებს. საბოლოოდ, „ჰი ჰოუ“ გაუქმდა, როდესაც CBS-მა 1971 წელს გაწმინდა თავისი სოფლის თემატიკის პროგრამები და ახლა, როგორც ჩანს, არავინ ნანობს მის გაქრობას. „ყველა ოჯახში“ უდავოდ ერთ-ერთი შოუა, რომელმაც 70-იანი წლები განსაზღვრა, მაგრამ 1971 წლის კლასიკურ CBS სიტკომს მნიშვნელოვანი პრობლემური ელემენტები აქვს. ეს საკითხები განსახიერებულია მის მთავარ გმირში, არჩი ბანკერში (კეროლ ო’კონორი), ლურჯსაყელოიან მამაკაცში, რომელიც ქუინსში ცხოვრობს. ხმამაღალი ფანატიკოსი არჩი მუდმივად ავრცელებს თავის ვრცელ ცრურწმენებს ოჯახისა და მეგობრების გასაოცრად. არჩი თანდათანობითი პერსონაჟის განვითარებას განიცდის სერიალის განმავლობაში და „ყველა ოჯახში“ აპირისპირებს მის ფანატიკურ შეხედულებებს. მაგრამ რასობრივი ეპითეტებისა და სხვა შეურაცხმყოფელი სიტყვების ხშირ გამოყენება, რომლებსაც არჩი ღიად წარმოთქვამდა, რთული მისაღებია. ეს ასახავს ეპოქას და სერიალის მიდრეკილებას სოციალური კომენტარებისკენ, მაგრამ ეს ელემენტები ასევე ხშირად სიცილისთვის გამოიყენებოდა. „ყველა ოჯახში“ ნორმან ლირის საუკეთესო სატელევიზიო შოუდ ითვლება, მაგრამ ის უხერხული საკამათო საკითხების გარეშე არ არის. 1972 წლის სერიალი „კუნგ-ფუ“ აერთიანებს საბრძოლო ხელოვნებას ჩვეულებრივ ვესტერნის ტროპებთან მე-19 საუკუნის გარემოში. შოუ მოგვითხრობს კვაი ჩანგ კეინზე (დევიდ ქერადაინი), ნახევრად ჩინელ მამაკაცზე, რომელიც საბრძოლო ხელოვნებას ავარჯიშებს შაოლინის ტაძარში, ჩინეთში. მასწავლებლისთვის შურისძიების შემდეგ, იმპერატორის ძმისშვილის მოკვლით, კეინი 1870-იან წლებში შეერთებულ შტატებში გაიქცა. სამართლიანობის ღრმა გრძნობით, კეინი თავის სრულყოფილად დამუშავებულ საბრძოლო უნარებს იყენებს დაუცველების დასაცავად ამერიკის საზღვარზე. 1972 წლის „კუნგ-ფუს“ ყველაზე უარყოფითი ელემენტი თვალსაჩინოდ ჩანს მის მთავარ გმირში, რომელსაც აშკარად კავკასიელი ქერადაინი თამაშობს. ქერადაინის მიმართ მთელი პატივისცემით — რომელიც თანამედროვე მაყურებელმა შეიძლება იცნობდეს, როგორც კვენტინ ტარანტინოს „მოკალი ბილის“ დუოლოგიის მთავარ ბოროტმოქმედს — ეს არის თეთრკანიანი ადამიანის მიერ წამყვანი როლის შესრულების აშკარა შემთხვევა, რაც ბევრად, ბევრად უფრო აზრიანი იქნებოდა