1970-იანი წლების ფილმების გადასაღებ მოედნებს თან ახლდა სიმკაცრე, რაც ეკრანზეც აისახებოდა. რეჟისორები რეალიზმს ესწრაფვოდნენ, გადამღები ჯგუფები კი სწრაფად მუშაობდნენ ინდუსტრიაში, რომელიც წლიდან წლამდე იცვლებოდა. ამ ათწლეულმა ისეთი ფილმები შექმნა, რომლებიც დღესაც დომინირებენ სტრიმინგ პლატფორმებსა და კინოსკოლების სილაბუსებში, დაწყებული მკაცრი კრიმინალური დრამებიდან, ისეთ ზაფხულის ბლოკბასტერებამდე, როგორიცაა „ნათლია“. ეს იშვიათად ნანახი ფოტოები 70-იანი წლების კლასიკური ფილმების გადასაღები მოედნებიდან რეალისტურ ხედვას გვთავაზობს იმის შესახებ, თუ როგორ შეიქმნა ათწლეულის ზოგიერთი ყველაზე გამძლე ფილმი. ფრენსის ფორდ კოპოლას მიერ გადაღებული „ნათლია“ ძირითადად ნიუ-იორკის ლოკაციებზე იყო გადაღებული. კამერის მიღმა, მარლონ ბრანდო ხშირად ჩუმად რეპეტიციობდა სცენებამდე, ზოგჯერ დიალოგს ისე არეგულირებდა, რომ საბოლოო ვერსიაში ხვდებოდა. ფილმ „ყბების“ გადასაღებ მოედანზე, მექანიკური ზვიგენის გაუმართაობამ რეჟისორ სტივენ სპილბერგს აიძულა, მუდმივი არსების კადრების ნაცვლად, დაძაბულობაზე გაემახვილებინა ყურადღება. შეფერხებებმა მარტას ვინიარდის გადაღებები გრაფიკზე ბევრად დიდხანს გააჭიმა. ტუნისსა და Elstree Studios-ში გადაღებებისას, ჯორჯ ლუკასი ახალგაზრდა მსახიობებთან მუშაობდა, მათ შორის კერი ფიშერთან და მარკ ჰემილთან, ჯერ კიდევ მანამ, სანამ ფრენჩაიზი გლობალურ ინსტიტუტად იქცეოდა. ნიუ-იორკის უხეშ ქუჩებში გადაღებულმა „ტაქსის მძღოლმა“ რეჟისორი მარტინ სკორსეზე რობერტ დე ნიროსთან დააწყვილა 70-იანი წლების პერსონაჟებზე ორიენტირებული კინემატოგრაფიის მწვერვალზე. მრავალი გარე სცენა მინიმალური ნებართვებით იყო გადაღებული ქალაქის რეალური ატმოსფეროს ასახვის მიზნით. რეჟისორმა უილიამ ფრიდკინმა გადასაღებ მოედანზე ცივი ტემპერატურა შეინარჩუნა „შეპყრობის“ სცენების დროს, რათა მსახიობების სუნთქვა ხილული ყოფილიყო. პრაქტიკული ეფექტები ადგილზევე შეიქმნა, მათ შორის მექანიკური მოწყობილობები, რომლებიც საძინებლის დეკორაციაში იყო ჩაშენებული. რეჟისორმა რიდლი სკოტმა დეტალური მინიატურები და სრულმასშტაბიანი დეკორაციები გამოიყენა „ნოსტრომოს“ შესაქმნელად. მსახიობებს, როგორც ამბობენ, გადაღებამდე „გულმკერდიდან ამოხეთქვის“ (chestburster) სცენის შესახებ შეზღუდული ინფორმაცია ჰქონდათ. ბრუკლინის ლოკაციებზე გადაღებულმა „შაბათის ღამის ცხელებამ“ ნამდვილი სამეზობლო ქუჩები და დისკოთეკები აღბეჭდა. ჯონ ტრავოლტა ინტენსიურად ვარჯიშობდა, რათა საცეკვაო სცენების უმეტესი ნაწილი თავად შეესრულებინა. რიჩარდ დონერის რეჟისორობით გადაღებული „სუპერმენი“ ფრენის ილუზიის შესაქმნელად თოკის სისტემებსა და ოპტიკურ ეფექტებს ეყრდნობოდა. დიდი ლურჯი ეკრანის სცენები გამოიყენებოდა ქრისტოფერ რივთან ერთად კოსტიუმში გადაღებული ეპიზოდებისთვის.