გასულ წელს რომ გადავხედოთ, თამამად შეგვიძლია ვთქვათ: 2025 წელი კინოსთვის შესანიშნავი იყო. მართალია, გონიერი კინორეჟისორები სულ უფრო ხშირად ებმებიან ხელოვნური ინტელექტის „დაპირებების“ ხაფანგში, კინოგაქირავება (როგორც ჩანს, ამაოდ) კვლავ ცდილობს COVID-19-მდელი ნიშნულების დაბრუნებას, ხოლო Warner Bros. — წლის მეორე ყველაზე შემოსავლიანმა კინოსტუდიამ — თავისი წარმატებული კრიტიკული და კომერციული მაჩვენებლები Netflix-ზე გაყიდვით აღნიშნა. თუმცა, ხარისხის თვალსაზრისით, მაყურებელმა ამ ათწლეულის ერთ-ერთი საუკეთესო ფილმით ისიამოვნა. ჩვენება იმდენად ძლიერი იყო, რომ ის ფილმები, რომლებმაც მოლოდინი ვერ გაამართლეს, შედარებით კიდევ უფრო იმედგამაცრუებელი აღმოჩნდა. იქნება ეს დამწყები რეჟისორის არც ისე გამორჩეული დებიუტი, ცნობილი რეჟისორის მოულოდნელი წარუმატებლობა, თუ საყვარელი ორიგინალური მასალის მოუხერხებელი ადაპტაცია, ეს იყო 2025 წლის ყველაზე იმედგამაცრუებელი ფილმები. მოლოდინი: დენიელ დეი-ლუისის ამაღელვებელი დაბრუნება ეკრანზე. რეალობა: რონან დეი-ლუისის აღსანიშნავი, მაგრამ გადაჭარბებულად ამბიციური დებიუტი. დენიელ დეი-ლუისის მონაწილეობა სადებიუტო სრულმეტრაჟიან ფილმში უმეტესი დამწყები რეჟისორისთვის უდავო უპირატესობა იქნებოდა. რონან დეი-ლუისისთვის (ლეგენდარული მსახიობის, ფილმ „იქ იქნება სისხლი“-ს ვარსკვლავის ვაჟისთვის) ეს გაცილებით რთულია. აშკარა პოზიტივი ის არის, რომ მიუხედავად 2017 წლის „მოჩვენება ძაფის“ შემდეგ პენსიაზე გასვლისა, უფროსი დეი-ლუისი შეუდარებელ მსახიობად რჩება. მისი მონაწილეობით, სადაც ასევე შონ ბინი და სამანტა მორტონი თამაშობენ, „ანემონი“ მარტივად შეიძლება ჩაითვალოს სამსახიობო ოსტატობის შედევრად. მაგრამ პენსიიდან გამოსვლა შვილის სარეჟისორო დებიუტისთვის, დიდ წნეხს ქმნის ფილმის გამოსვლამდე. ფილმმა არა მხოლოდ უნდა გადალახოს ჰოლივუდური ნეპოტიზმის შესახებ გარდაუვალი კრიტიკა, არამედ გაამართლოს ერთ-ერთი უდიდესი ცოცხალი მსახიობის რისკი, რომელმაც კინაღამ სრულყოფილად დაასრულა კარიერა. ეს წარმოუდგენლად მაღალი ზღვარია სადებიუტო ფილმისთვის. გადალახა თუ არა „ანემონმა“ ეს ზღვარი, სადავოა. საერთო ჯამში, „ანემონი“ ვიზუალურად მომხიბვლელი, მაგრამ ნარატიულად გადატვირთული ფილმია, არასაჭიროდ დამთრგუნველი რიტმით. იმის გათვალისწინებით, რომ მან სალაროებში ასე ცუდად იფეთქა (თანაც კრიტიკოსთა შორის აზრთა სხვადასხვაობა გამოიწვია), ეს ძნელად თუ იყო დენიელ დეი-ლუისის სამსახიობო კარიერისთვის ტრიუმფალური დაბრუნება. მოლოდინი: YouTube-ის ერთ-ერთი ყველაზე საყვარელი კინომოყვარულის ტრიუმფალური სარეჟისორო დებიუტი. რეალობა: დადუმებული, ხანდახან პერსპექტიული მცდელობა, რომელიც ვერ დაარწმუნებს მათ, ვინც ჯერ არ არის „სტუკმანიზირებული“. პირდაპირ რომ ვთქვათ, ჩვენ აქ, /Film-ზე, „შელბი ოუკსის“ ჩემპიონები ვიყავით. ჩვენს 8/10 შეფასებაში დაბალბიუჯეტიან "found footage" საშინელებათა ფილმზე — YouTube-ერის და კინოკრიტიკოს კრის სტუკმანის ნანატრ სარეჟისორო დებიუტზე — შევაქეთ იგი შესრულებისთვის (კერძოდ, ქამილ სალივანის), "found footage" კადრირების მოწყობილობის წარმოსახვითი გამოყენებისთვის და სტუკმანის საერთო თავდაჯერებულობისთვის, როგორც პირველად საშინელებათა ფილმების რეჟისორის. მაგრამ, როგორც ჩანს, ეს იყო უმაღლესი შეფასება, რაც „შელბი ოუკსმა“ მიიღო. კრიტიკოსები გაიყო იმაზე, ჰქონდა თუ არა ფილმს რაიმე მნიშვნელოვანი განმეორებითი ჟანრული ტროპების გარდა და საინტერესო, მაგრამ მოუხერხებლად მოყოლილი ამბავი. სტუკმანის YouTube-ელ კოლეგებსაც კი ურთიერთსაწინააღმდეგო აზრები ჰქონდათ. პოპულარულმა ონლაინ კომენტატორმა ჩარლი „მოისტქრიტიკალ“ უაითმა ფრთხილად გააანალიზა ფილმისადმი მისი შერეული შთაბეჭდილებები, აღიარა სტუკმანის სირთულეები მეინსტრიმულ კინოში შეღწევისას. კინოკრიტიკოსმა ჯერემი ჯანმა გამოთქვა სურვილი, რომ სტუკმანს წარმატება მიეღწია, მაგრამ მკაცრად გააკრიტიკა სცენარი და ფილმს საერთო ჯამში დაბალი შეფასება მისცა. მიუხედავად იმისა, რომ ჩვენ მას კვლავ 2025 წლის ერთ-ერთ საუკეთესო საშინელებათა ფილმად მივიჩნევთ, უდავოა, რომ საუბარი შეიცვალა „ვნებიანი კინომოყვარული დიდ ლიგებში შედის“-დან „იუთუბერი იმაზე მეტს იღებს, ვიდრე შეუძლია გადაყლაპოს“. ეს სამწუხარო ნარატივია, რომელიც, მიუხედავად თქვენი აზრისა ფილმის შესახებ, აუფერულებს მის პოტენციალს, იყოს შთამაგონებელი, ნაკლებად სავარაუდო წარმატების ისტორია მომავალი კინორეჟისორებისთვის. მოლოდინი: ხმამაღალი სიცილის გამომწვევი, მეტა-ირონიული მოქმედებითი კომედია. რეალობა: დროებით გასართობი პროდუქტი, რომელიც არ არის ისეთი ორიგინალური, როგორიც თავად ჰგონია. 2025 წლის „ანაკონდას“ გადატვირთვის პირველმა ტრეილერმა სკეპტიციზმი გამოიწვია. ჯეკ ბლეკსა და პოლ რადს შორის პროგნოზირებადი კომედიური დინამიკის აქტიური გამოყენების გამო, გაგვიკვირდა, ხომ არ დაკარგა მაშინდელმა ფილმმა ორიგინალური საკულტო კლასიკის არსი. ამავდროულად, იყო პერსპექტივა ამ ცვლილებაში, გაბმული მოქმედებითი საშინელებათა ჟანრიდან აშკარა მოქმედებით კომედიაზე. „ანაკონდას“ გადატვირთვის პირდაპირი მცდელობა საწყენი იქნებოდა IP-ზე დაფუძნებული კინემატოგრაფიის ეპოქაში. მეორე მხრივ, „ანაკონდას“ გადატვირთვის იდეაზე კომედიური მიდგომა Sony Pictures-სთვის მოულოდნელად დამაჯერებელ გზას წარმოადგენდა ცნობადი პროდუქტის შემოქმედებითად გამოყენებისთვის. მათ შეეძლოთ თავისი გველიც ჰყოლოდათ და შეეჭამათ კიდეც. მიუხედავად იმისა, რომ ბლეკი და რადი ამ სულელურ გადატვირთვას სასიამოვნოდ სულელურ ხიბლს სძენენ, ეს ნამდვილად ყველაფერია, რაც „ანაკონდას“ აქვს. ხუმრობები გარკვეულწილად პატიებადია — ხან გამოდის, ხან არა — ხოლო სიუჟეტის მოთვინიერება ისეთივე რთულია, როგორც ფილმის სათაურის გველის. მაგრამ ყველაზე მეტად მეტა-ტონის გაუგებარი შესრულება მარცხდება, რაც იწვევს მოულოდნელად მოუხერხებელ ფილმს, რომელიც გადაუხვევს...