1970-იანი წლები გასართობი ინდუსტრიის სამყაროში გარდამტეხი ათწლეული იყო. როდესაც სოციალური თემები წინა პლანზე წამოვიდა და ტელევიზიასა და კინოში უფრო სარისკო პროექტები გამოჩნდა, 70-იანებმა გავლენა მოახდინეს იმაზე, რასაც მაყურებელი ეკრანზე მოიხმარდა. მრავალი თვალსაზრისით, ეს ფილმები და სერიალები თავიანთი დროის პროდუქტები გახდა. გასული ხუთი ათწლეულის განმავლობაში, საზოგადოებამ დიდი ცვლილებები განიცადა. რასაც ეკრანზე ვხედავდით, თანამედროვე პერსპექტივიდან შეიძლება უხამსად ჩაითვალოს. გავრცელებული სიუჟეტებითა და თემებით, ტელევიზია ასახავდა სამყაროს. მაგრამ ეს იმას ნიშნავს, რომ დროთა განმავლობაში ისინი ეპოქის ამსახველ ნაწარმოებებად იქცნენ. რამდენადაც უდროოც არ უნდა იყოს მრავალი ასეთი ნამუშევარი, მათი გადაღება დღეს აბსოლუტურად შეუძლებელი იქნებოდა. თემებიდან, რომლებიც დღეს სრულიად მიუღებელია, პერსონაჟებამდე, რომლებიც პილოტამდე გაუქმდებოდნენ, რამდენადაც საყვარელიც არ უნდა იყოს ზოგიერთი ეს შოუ, ისინი სამუდამოდ 70-იან წლებში დარჩებიან. მიუხედავად იმისა, რომ „All in the Family“-ის (ოჯახში ყველაფერი) ფართო თემა შეიძლება იყოს უდროო და უნივერსალური, გამოშვებული რეალური პროდუქტი ყველაზე ღია აზროვნების ადამიანსაც კი გააწითლებდა. სერიალი მიჰყვებოდა „უდიადესი თაობის“ (Greatest Generation) და „ბეიბი ბუმერების“ (Baby Boomers) წარმომადგენლებს, რომლებიც ერთმანეთს ეჯახებოდნენ, მაშინ როცა ყველა ერთ ჭერქვეშ ცხოვრობდა. მიუხედავად იმისა, რომ ნორმან ლირის მიერ შექმნილი სერიალი არ ერიდებოდა თემების გამოკვლევას, რომლებიც მანამდე ტაბუირებული იყო, ის ამას აკეთებდა ნამდვილი ფანატიკოსი არჩი ბანკერის (კეროლ ო'კონორი) მეშვეობით. მედიის ინტენსიური თანამედროვე პოლარიზაციისა და „გაუქმების კულტურის“ (cancel culture) პირობებში, თითქმის შეუძლებელია სერიალის ხელახლა შექმნა ისეთი სახით, როგორიც ის იყო. რა თქმა უნდა, თანამედროვე თემებითა და განახლებული თაობით რეკონფიგურაცია შეიძლება განხილული იყოს, მაგრამ მისი 1970-იანი წლების ქუინსში, ნიუ-იორკში დატოვება საკმაოდ ბნელ შთაბეჭდილებას დატოვებდა. შექმნილი იმისთვის, რომ ფანატიზმი საზოგადოების სარკედ ექცია, სერიალი მიზნად ისახავდა უხეშ კრიტიკას. არჩი საკულტო პერსონაჟია, მაგრამ თავისი დროისთვის. კეროლ ო'კონორმა შექმნა სენსაციური სატელევიზიო პერსონაჟი, მაგრამ უნდა გვახსოვდეს, რომ ის რასისტულ შეურაცხყოფას აყენებდა ისეთი სახით, რის გამოც მას ნებისმიერი საჯარო ადგილიდან გააგდებდნენ, შესაძლოა, საკუთარი სახლიდანაც კი. „სასიამოვნო ფანატიკოსი“ 70-იან წლებში მისაღები იყო. ის 21-ე საუკუნის ყველაზე საკამათო პერსონაჟი იქნებოდა. ამ საუკუნეში მრავალი ამორალური პერსონაჟი გვყოლია, მაგრამ ეს სპეციფიკურ ნარატივებში მუშაობდა. არჩი ვერ იმუშავებდა ანტიგმირად, რადგან მისი ტიპი დღეს ანტაგონისტად იქცა. ნორმან ლირი ტელევიზიის პიონერი იყო. მას სურდა ნაკლებად წარმოდგენილი ხმების მეინსტრიმში შემოტანა. ერთ-ერთი ასეთი სერიალი იყო „სენფორდი და ძე“ (Sanford and Son). სერიალი აღიარებული იყო იმით, რომ იკვლევდა შუახნის მამაკაცს, ფრედ სენფორდს (რედ ფოქსი) და მის ვაჟს, ლამონტ სენფორდს (დემონდ უილსონი) შორის არსებულ რთულ დინამიკას. როგორც შავკანიანთა შესახებ გადაღებული გარდამტეხი სიტკომი, ის ასევე იყო შავკანიანთა ცხოვრების უხეში, ზოგჯერ სტერეოტიპული ასახვა და შეიცავდა მწვავე რასობრივ იუმორს. ფრედი არ ერიდებოდა დამამცირებელ ხუმრობებს სხვა უმცირესობების ჯგუფებზე, როგორიცაა პუერტორიკოელი მეზობელი ხულიო ფუენტესი (გრეგორი სიერა) და იაპონელი მეგობარი აჰ ჩიუ (პეტ მორიტა). მიუხედავად ამისა, ზოგიერთი კრიტიკოსი თვლიდა, რომ „სენფორდი და ძე“ „არსებითად თეთრი“ იყო და შავკანიანი მამაკაცების დამაზიანებელ იმიჯს წარმოადგენდა. თუ სერიალი ხელახლა გადაიღებოდა, ის სამართლიანად მოითხოვდა შავკანიანი სცენარისტების გუნდს. და მაშინაც კი, ეს სრულიად განსხვავებულ პროგრამას დაემსგავსებოდა. ეს მხოლოდ სახელით იქნებოდა „სენფორდი და ძე“. გარდა ამისა, ბევრი ფრედს არჩი ბანკერის მსგავსად მიიჩნევდა. ის იყო გაღიზიანებული, ფანატიკოსი პერსონაჟი, რომელიც კომედიური მიზნებისთვის იყო შექმნილი, მაგრამ მისი მოუნანიებელი, მიკერძოებული და მზაკვრული ბუნება დებატების წყაროს წარმოადგენდა. მამა-შვილის ურთიერთობა კომედიური იყო, მაგრამ ხშირად ლამონტის ხარჯზე. ფრედი დასცინოდა და მანიპულირებდა თავისი ვაჟით ხუმრობის მიზნით. „სენფორდი და ძე“ ბარიერებს ამსხვრევდა, მაგრამ ეს არის სერიალი, რომელიც თავის დროში უნდა დარჩეს. „All in the Family“-ის რეიტინგული წარმატების შემდეგ, გარდაუვალი იყო, რომ სპინ-ოფი გამოვიდოდა. ძირითადი ოთხეულის ამოღება ვერ მოხერხდა, ამიტომ პატივი მეზობლებს, უიიზისა და ჯორჯ ჯეფერსონს (იზაბელ სენფორდი და შერმან ჰემსლი) ერგოთ. მათ მიეცათ შესაძლებლობა გადასულიყვნენ ისტ-საიდზე მდებარე ფეშენებელურ აპარტამენტში ცაში. „All in the Family“ სამყაროს უშიშარი გაგრძელება, ის იყენებდა რასობრივ შეურაცხმყოფელ სიტყვებს და ინტენსიურ რასობრივ დაპირისპირებებს თავისი სატირის გასამყარებლად. გარდა ამისა, ჯორჯი აღიქმებოდა, როგორც „საპირისპირო რასიზმის“ გამომყენებელი თავისი მეზობლის, ტომ უილისის (ფრანკლინ ქავერი) მიმართ. და მაინც, ამ შეშფოთების მიუხედავად, „ჯეფერსონები“ (The Jeffersons) რეიტინგული ჰიტი იყო, რომელიც 11 სეზონი გადიოდა. ეს მანამ გაგრძელდა, სანამ მოულოდნელად არ გაუქმდა, მსახიობებმა კი ეს ნელ-ნელა და ზოგიერთ შემთხვევაში შემთხვევით შეიტყვეს. „ჯეფერსონები“, ისევე როგორც „All in the Family“, არ ერიდებოდა განსხვავებულ და მწვავე თემებს, დაწყებული კლანით, სუიციდით, იარაღის კონტროლით და ზრდასრულთა გაუნათლებლობით. შოუ ღრმა იყო მდიდარი შავკანიანი ოჯახის ასახვაში, თუმცა მაინც ხაზს უსვამდა რასობრივ დაძაბულობას, რომელიც არსებობდა მაღალი კლასის, ინტეგრირებულ სივრცეებში. „სენფორდი და ძის“ მსგავსად, „ჯეფერსონები“ ძირითადად თეთრკანიანი ავტორების მიერ იყო დაწერილი. „როგორ შეიძლება თითქმის მთლიანად თეთრკანიანი ავტორების გუნდმა შექმნას 11 სეზონი სიტკომის შავკანიან ოჯახზე?“ – წერდა პროდიუსერი ჯეი მორიარტი თავის წიგნში და ამონარიდი გამოაქვეყნა ტელევიზიის აკადემიისთვის. „ჰკითხეთ შავკანიანს, შეუძლია თუ არა თეთრკანიანებზე შოუს დაწერა... რა თქმა უნდა, არა!“