ალფრედ ჰიჩკოკმა გავლენა მოახდინა თითქმის ყველა დიდ კინორეჟისორზე, ვინც მას მოჰყვა, ახალი ჰოლივუდის რეჟისორებიდან, როგორიცაა სტივენ სპილბერგი და მარტინ სკორსეზე, დაწყებული თანამედროვე ბლოკბასტერების რეჟისორებით, როგორიცაა კრისტოფერ ნოლანი და კრისტოფერ მაკქუარი. გარდა ამისა, უამრავი პაროდია, სატირა და სპუფი შეიქმნა მისი ნამუშევრების საფუძველზე. არ აქვს მნიშვნელობა, რა ჟანრის ფილმია, ჰიჩკოკის კვალი სავარაუდოდ ყველგან მოიძებნება. ჰიჩკოკს ყველაზე ხშირად „ძაბულობის ოსტატად“ მოიხსენიებენ. ეს ზედმეტსახელი ზუსტია, იმის გათვალისწინებით, რომ ინგლისელმა რეჟისორმა თრილერის ჟანრში ერთ-ერთი ყველაზე გავლენიანი ნამუშევარი შექმნა. მისი ფილმოგრაფიის უმეტესობა შეიძლება თრილერებად ჩაითვალოს, და მათი გავლენა ჟანრზე აშკარად შესამჩნევია მე-20 და 21-ე საუკუნეების საუკეთესო ნამუშევრებში. ეს სია შეაფასებს ჰიჩკოკის საუკეთესო თრილერებს მათი შესრულების, კარიერაში მათი მნიშვნელობის და მთლიანობაში ჟანრზე მათი მემკვიდრეობის მიხედვით. „თოკი“ (Rope) ძირითადად ცნობილია თავისი ექსპერიმენტული და გავლენიანი გადაღების ტექნიკით. ფილმი მთლიანად რეალურ დროში ვითარდება და ისეა გადაღებული, რომ ერთი ხანგრძლივი, უწყვეტი კადრის შთაბეჭდილებას ქმნის. იმ დროის კამერების ფირის ტევადობის შეზღუდვები ნიშნავდა, რომ ჰიჩკოკს ფილმის გადაღება ათწუთიანი მონაკვეთებით უწევდა, ხოლო მონტაჟი დამალული იყო გადასვლებში, როდესაც პერსონაჟები ან ობიექტები კადრში მოძრაობდნენ. ეს ეფექტი დღეს აშკარაა, და ტექნოლოგიამ მრავალ რეჟისორს საშუალება მისცა, ჰიჩკოკის ამბიციური მიზნებისთვის გადაეჭარბებინათ, თუმცა ის იყო პიონერი. პატრიკ ჰამილტონის ამავე სახელწოდების პიესაზე დაფუძნებული „თოკი“, რომელიც თავის მხრივ ლეოპოლდისა და ლოების რეალური მკვლელობით იყო შთაგონებული, მოგვითხრობს ორ ახალგაზრდა მამაკაცზე, რომლებიც კლავენ მესამეს, შემდეგ კი წვეულებას მართავენ თავიანთ ბინაში, სადაც გვამი ყველას თვალწინ არის დამალული. მიუხედავად იმისა, რომ გადაღების მეთოდმა შესაძლოა ფილმის თეატრალური წარმოშობა ან ზედმეტად ეფექტური ილეთი ხაზგასასმელად გამოიყურებოდეს, ის რეალურად ზრდის დაძაბულობას და ჰიჩკოკის ერთ-ერთი საყვარელი ნარატიული ტექნიკის, დრამატული ირონიის, ყველაზე ხანგრძლივი მაგალითია. მაყურებლის მკვლელების მოქმედებებში ჩართვით, ისინი უნებლიე თანამზრახველები ხდებიან, როდესაც მომდევნო 80 წუთის განმავლობაში შეშფოთებულნი არიან იმით, რომ გვამი აღმოჩენილი იქნება. ეს არის დაძაბულობის ოსტატური გაკვეთილი. ადრეული ნამუშევარი ჯაშუშური თრილერების ჟანრში, რომელშიც ჰიჩკოკს განუზომელი წვლილი აქვს შეტანილი, „39 საფეხური“ (The 39 Steps) ასევე შეიცავს რამდენიმე ელემენტს, რომლებთანაც რეჟისორი ყველაზე მეტად ასოცირდებოდა. ფილმის მთავარი გმირი არასწორად ბრალდებული, გაქცეული მამაკაცია, მისი მთავარი ქალის პერსონაჟმა საფუძველი ჩაუყარა უამრავ „ჰიჩკოკის ქერა ქალს“, რომლებიც მოგვიანებით გამოჩნდნენ, ხოლო სიუჟეტი ცნობილი „მაკგაფინის“ გარშემო ტრიალებს. ეს არის ყველაფერი, რასაც კლასიკური ჰიჩკოკის თრილერისგან მოელით და ფუნდამენტური ნამუშევარია გაქცევის ჟანრის გართობაში. რობერტ დონატი თამაშობს სამოქალაქო პირს, რომელიც უნებლიედ ხვდება საიდუმლოებებისა და ჯაშუშების ლაბირინთულ შეთქმულებაში, როდესაც მას ჯაშუშის სიკვდილში ადანაშაულებენ. ამას მოჰყვება უმაღლესი დონის დევნის თრილერი მთელ გაერთიანებულ სამეფოში, რა დროსაც ის ცდილობს როგორც საკუთარი სახელის განწმენდას, ასევე იმ ტყუილების ქსელის გახსნას, რომელშიც გაება. „39 საფეხური“ მოიცავს საკვანძო სცენებს ცნობილ ადგილებში, მათ შორის ფორტის ხიდს შოტლანდიაში და კინგს კროსის სადგურს, რაც კიდევ ერთი თვალსაჩინო ხელმოწერაა ჰიჩკოკის ხატწერის განუმეორებელი გამოყენებისა, და ეს არის მკაფიო მანიშნებელი იმ დიდი, ამაღელვებელი მოვლენებისა, რომლებიც რეჟისორის კარიერაში მოვიდოდა. ჰიჩკოკის კიდევ ერთი შესანიშნავი ჯაშუშური თრილერი, „უსახელო ქალი“ (Notorious), იყენებს ყველა იმ ხრიკს, რომელიც რეჟისორმა სრულყოფილებამდე დაიხვეწა „39 საფეხურის“ შემდეგ ათწლეულში. მართლაც, ფილმი რეჟისორისთვის მნიშვნელოვან ევოლუციას წარმოადგენს. ეს არის ელეგანტური რომანი, გადაღებული გამჭრიახი ვიზუალური თვალით და ბენ ჰეხტის მახვილი სცენარით. კერი გრანტსა და ინგრიდ ბერგმანს წარმოუდგენელი ქიმია აქვთ, როგორც ფილმის ბედით გატანჯულ საყვარლებს — ამერიკელ აგენტს და ნაცისტის ქალიშვილს, შესაბამისად. მათი ორი პერსონაჟისთვის მოვლენები სწრაფად რთულდება მას შემდეგ, რაც ის დაიქირავებს ქალს, რათა აცდუნოს მამაკაცი, რომელიც დაკავშირებულია გერმანელ ემიგრანტთა ჯგუფთან, რომლებიც გაიქცნენ თავიანთი ქვეყნიდან მეორე მსოფლიო ომის შემდეგ. „უსახელო ქალი“ არის კლასიკური ნუარი, სავსე მოტყუებითა და სექსუალურობით, რაც ჰიჩკოკის კინორეჟისორის კარიერაში საკვანძო განვითარებას წარმოადგენდა. მან ასევე გადალახა ეროტიზმის საზღვრები ჰეისის კოდის ეპოქაში, განსაკუთრებით გაშლილ კოცნის სცენაში, სადაც გრანტსა და ბერგმანს შეეძლოთ ერთდროულად მხოლოდ სამი წამის განმავლობაში ეკოცნათ. თანამედროვე სტანდარტებით ეს შეიძლება მოკრძალებულად მოგეჩვენოთ, მაგრამ მისი შესრულება და ვიზუალი მარადიულია. „უცნობები მატარებელში“ (Strangers on a Train) არის პატრიცია ჰაისმიტის ამავე სახელწოდების რომანის ოსტატურად გადმოღებული და გამართული ადაპტაცია. ჰიჩკოკმა წარმოების დროს მასში რამდენიმე მნიშვნელოვანი ცვლილება შეიტანა, მათ შორის კულმინაციის დამატება, რომელიც კარუსელზე ვითარდება და ვიზუალურად ორიენტირებულ რეჟისორს მოეწონა. ის კვლავ ინარჩუნებს რომანის ძირითად სიუჟეტს, რომელმაც ასევე შთააგონა არაერთი სხვა ფილმი, დაწყებული შავი კომედიებიდან თინეიჯერულ თრილერებამდე. ფარლი გრეინჯერი, რომელიც ასევე მონაწილეობდა ფილმში „თოკი“, თამაშობს გაის, წარმატებულ ჩოგბურთელს, რომელიც მატარებელში ხვდება ინტენსიურ მამაკაცს, ბრუნოს (რობერტ უოკერი). ბრუნო სთავაზობს...