ანიმაციის ტახტისთვის ბრძოლა: „სიმპსონები“ „ბობის ბურგერების“ პირისპირ

მაყურებელს ყოველთვის უყვარდა ოჯახი, რომელსაც შეუძლია უგულშემატკივროს. წლების განმავლობაში, „სიმპსონები“ კომფორტულად იჯდა ტახტზე, როგორც ამერიკის ყველაზე საკულტო ოჯახი. 37 სეზონისა და 800-ზე მეტი ეპიზოდის განმავლობაში, ჰომერ სიმპსონი (დენ კასტელანეტა) და მისი ხმაურიანი ბანდა ართობდა მასებს თავიანთი თავგადასავლებით სპრინგფილდში. იქნება ეს მარჯი (ჯული კავნერი), რომელიც ცდილობს თავისი ბავშვური ქმრის გონიერების ფარგლებში შენარჩუნებას, თუ ბარტი (ნენსი კარტრაიტი), რომელიც მრავალჯერ სცდის სკოლის დირექტორის მოთმინებას, ყოველი ეპიზოდი გიჟური ქაოსის კიდევ ერთ დღეს გვთავაზობს. რადგან ტელევიზია განაგრძობს დისფუნქციური ოჯახის ფორმულას მიღებას — „ფემილი გაიდან“ „რიკსა და მორტიმდე“ — გამოჩნდა ახალი პრეტენდენტი, რომელიც მზადაა ტახტის ხელში ჩასაგდებად. ეს თანამედროვე შემცვლელი შორდება „სიმპსონებისთვის“ დამახასიათებელ გადაჭარბებულ ხრიკებს. სამაგიეროდ, ეს შოუ გვთავაზობს ყოველდღიურ პერსონაჟებსა და სცენარებს, რომლებიც, მიუხედავად გაზვიადებისა, მაინც საოცრად ახლოსაა რეალობასთან. პირველად 2011 წელს გამოსულმა — „სიმპსონების“ დებიუტიდან 22 წლის შემდეგ — „ბობის ბურგერებმა“ მაყურებელს გააცნო მოკრძალებული ბელჩერების ოჯახი. ისინი ცხოვრობენ პატარა, მყუდრო ბინაში, ნიუ-ჯერსის სეიმურის ყურეში მდებარე საკუთარი ბურგერების რესტორნის ზემოთ. ბელჩერების ოჯახი შედგება მთავარი პატრიარქის, ბობისგან (ჰ. ჯონ ბენჯამინი), მისი მეუღლის, ლინდასგან (ჯონ რობერტსი) და მათი სამი შვილისგან: ტინასგან (დენ მინცი), ჯინისგან (იუჯინ მირმანი) და ლუიზისგან (კრისტენ შაალი), ჩამოთვლილია უფროსიდან უმცროსის მიხედვით. როგორც ბელჩერები, ისე სიმპსონები წარმოადგენენ მუშა კლასის ოჯახებს ორი არასრულყოფილი მშობლითა და სამი შვილით, რომლებსაც მკვეთრად განსხვავებული პიროვნებები აქვთ. თუმცა, რაც მკვეთრად განასხვავებს მათ, არის ორივე ოჯახის ფუნქციონირების — ან დისფუნქციონირების — გზა. „სიმპსონების“ ერთ-ერთი მთავარი სიუჟეტური ხაზი მოიცავს ჰომერს, რომელიც ცდილობს ვინმესთვის რაღაცის დამტკიცებას. მიუხედავად მისი კარგი განზრახვებისა, ჰომერი არ არის ყველაზე ჭკვიანი, ძლიერი ან ტრადიციულად მამაკაცური. ეპიზოდში „მისტერ ფლოუ“, ის თოვლის საწმენდი ბიზნესს იწყებს, რათა აჩვენოს, რომ შეუძლია წარმატებული მეწარმე იყოს, ზედმეტ რისკებზე მიდის და საკუთარ სიამაყეს პრიორიტეტულად მიიჩნევს. ეპიზოდში „ღრმა კოსმოსის ჰომერი“, ის NASA-საც კი უერთდება, რათა დაამტკიცოს, რომ წარუმატებელი არ არის. ამავდროულად, „ბობის ბურგერები“ ფოკუსირებულია ბობის ოჯახურ ბურგერების რესტორანზე, სადაც ის რეგულარულად იბრძვის ქირის გადასახდელად და მომხმარებლების მოსაზიდად. მიუხედავად იმისა, რომ სიტუაციები ჩვეულებრივიდან უცნაურამდე მერყეობს — კვების კრიტიკოსებთან ბრძოლა „Moody Foodie“-ში ან კანიბალიზმის ჭორებთან გამკლავება „Human Flesh“-ში — სიამაყე ბობისთვის გაცილებით ნაკლებად მნიშვნელოვანია. მას მხოლოდ ოჯახისთვის თავის გატანა სურს, რაც „ბობის ბურგერებს“ მუშა კლასის ცხოვრების უფრო რეალისტურ ხედვას სძენს. „სიმპსონები“ და „ბობის ბურგერები“ უდროოდ რჩება აქტუალური, რადგან ყოველი ეპიზოდის გამოსვლისას პოპ-კულტურის მიმდინარე ტენდენციებს ეხმაურება. „სიმპსონებში“ კლასიკური მაგალითია „მოქალაქე კეინის“ ჰომაჟი ეპიზოდში „როუზბადი“, სადაც მისტერ ბერნსი შეპყრობილია ბავშვობის სათამაშო დათუნიის, ბობოს დაბრუნებით, მას შემდეგ, რაც ხვდება, რომ ის ნამდვილ ბედნიერებას განასახიერებს. სიუჟეტი მჭიდროდ პარალელურია 1941 წლის ფილმთან, სადაც ბერნსი ჩარლზ ფოსტერ კეინს იმეორებს, ხოლო დათუნია კეინის სასრიალო „როუზბადის“ პაროდიას წარმოადგენს. უფრო თანამედროვე, სამეცნიერო ფანტასტიკურ ნოტაზე, ეპიზოდი „მარჯი მონორელს წინააღმდეგ“ თაყვანისმცემლობის კულტურას ეხმაურება, სპრინგფილდში სამეცნიერო ფანტასტიკის კონვენციების გამართვით, ქალაქის მცხოვრებლებით, რომლებიც ჯედაის, შტორმტრუპერების და სხვა „ვარსკვლავური ომების“ პერსონაჟების კოსტიუმებში არიან გამოწყობილნი. ეს არც კი ითვლის ათობით კინოს, ტელევიზიისა და პოპ-კულტურის მითითებას, რომლებიც ჰელოუინის „საშინელებათა ხის სახლის“ სეგმენტებშია გაკეთებული. „ბობის ბურგერებმაც“ იცის კინო მითითებების შესახებ. ეპიზოდში „ბელჩისები“, ბავშვები იკვლევენ მიტოვებულ ტოფის ქარხანას, როდესაც ეძებენ ფარულ საგანძურს რესტორნის გადასარჩენად. ეპიზოდი „გუნების“ სათავგადასავლო შაბლონს იყენებს, ხაფანგებით, საიდუმლო გადასასვლელებითა და გუნდური მუშაობით, ეპიკური საფრთხის გარეშე. ანალოგიურად, ეპიზოდი, როგორიცაა „Crawl Space“, „ნათების“ სახელმძღვანელოსეული მაგალითია. ეპიზოდი გვიჩვენებს ხაფანგში მოქცეულ ბობს, რომელიც სტენლი კუბრიკის სტილში ჰალუცინაციებს ხედავს, ლინდა კი კედელს ამტვრევს და ყვირის: „აი, ბობი!“ ბელჩერებიდან თქვენს სახლამდე! „სიმპსონებმა“ რეპუტაცია სატირაზე ააგო, თავისი ისტორიების გამოყენებით მიმდინარე მოვლენებზე კომენტარებისთვის და ზოგჯერ რეალური სამყაროს ფენომენებსა თუ ფიგურებიდან შთაგონებისთვის. ეს მომენტები შემდეგ კრიტიკად გარდაიქმნება, ხშირად იმ სისტემების დასაკითხად, რომლებიც საზოგადოებას ეკისრება. ერთ დასამახსოვრებელ მაგალითში, ლიზა ეჭვქვეშ აყენებს თავის რწმენას ეპიზოდში „მცირე რწმენის მქონე ქალი“, მას შემდეგ რაც მისი ადგილობრივი ეკლესია მისტერ ბერნსმა (ჰარი შირერი) აითვისა და კომერციალიზაცია მოახდინა, რამაც აიძულა იგი დაეტოვებინა ქრისტიანობა და ბუდიზმი გამოეკვლია. ამგვარად, „სიმპსონები“ „საუთ პარკის“ უფრო ოჯახურ ეკვივალენტად გვევლინება. ხანდახან, მისი მრავალი რეალური მითითება საოცრად წინასწარმეტყველურია, მაგალითად, დონალდ ტრამპის პრეზიდენტად წარმოჩენა ეპიზოდში „ბარტი მომავალში“, მოვლენამდე 17 წლით ადრე. „ბობის ბურგერებიც“ გვთავაზობს სოციალურ კომენტარს, თუმცა არა ისეთი „მეოთხე კედლის დამრღვევი“ ფორმით, როგორც „სიმპსონები“. ეპიზოდში „უხამსი მადლიერების წინადადება“, ბობი აცნობიერებს, რომ არანაირი უფასო ქირა არ ღირს მისი ოჯახის გაყიდვაზე, რათა კელვინ ფიშოდერისთვის (კევინ კლაინი) ყალბი ოჯახი ითამაშოს, რაც კაპიტალიზმისა და ექსპლუატატორი მესაკუთრეების პირდაპირ კრიტიკას წარმოადგენს. ეპიზოდში „დედა-შვილი ლაზერული საპარსი“, ლინდა და ლუიზა ცდილობენ