„ბრონზვილი“: შავკანიანთა ისტორიის თვის აღნიშვნა და პოდკასტის კანონში შესული ვარსკვლავური აუდიო დრამა

ბენჯამინ კენონი „პოდკასტის კანონში“ აანალიზებს პოდკასტების ისტორიას და იკვლევს, თუ როგორ ვსაუბრობთ ამ ხელოვნების ფორმაზე. შავკანიანთა ისტორიის თვის ბოლო კვირის დაწყებისას, იდეალური დრო მოვიდა, რათა ყურადღება გამახვილდეს ვარსკვლავური შემადგენლობის მქონე აუდიო დრამის გამორჩეულ ნამუშევარზე, რომელსაც აქვს ადგილისა და დროის წარმოუდგენელი შეგრძნება, მომხიბვლელი სიუჟეტური ხაზები და მსახიობების დახვეწილი შესრულება. ეს პროგრამა, რომლის შემოქმედებითი გუნდი და მსახიობები ძირითადად შავკანიანები არიან, სცილდება უბრალოდ დამაინტრიგებელი მოსმენის გამოცდილების შეთავაზებას და ამ პროცესში რადიო ისტორიის მდიდარ ფენებში აღწევს. ამ თვეში, „ბრონზვილს“ შევიყვანთ „პოდკასტის კანონში“. ეს მდიდრულად დადგმული და ძლიერი სამსახიობო ოსტატობით ნათამაშები აუდიო დრამა მრავალი ასპექტით გამოირჩევა, ამიტომ სამწუხაროა, რომ მისი ბევრად მეტი სეზონი არ არსებობს. შოუ ასახავს ცხოვრებას 1940-იან წლებში ჩიკაგოს ისტორიულ ბრონზვილის უბანში, ეგრეთ წოდებულ „შავ მეტროპოლიაში“, სადაც აყვავებული აფრო-ამერიკული თემი — რომელიც ძირითადად სამხრეთიდან დიდი მიგრაციის ფარგლებში გაექცა დისკრიმინაციას — სოციალურად, კულტურულად და ფინანსურად ყვაოდა. პოდკასტის მთავარ როლებს ასრულებენ ლოურენს ფიშბერნი და ლარენც ტეიტი, რომლებიც ასევე სერიალის უმეტესი ნაწილის აღმასრულებელი პროდიუსერები და რეჟისორები არიან (ხანგრძლივი აუდიო დრამის „ჩვენ ცოცხლები ვართ“ პროდიუსერი კეი-სი ვეილანდი კი რამდენიმე ეპიზოდს მეორე სეზონში რეჟისორობდა). მისი ისტორიისა და ინტრიგის გამორჩეული ნაზავი მის ერთადერთ ავტორს, ჯოშ ოლსონს ეკუთვნის, რომელიც დევიდ კრონენბერგის „ძალადობის ისტორიის“, სხვა პროექტებთან ერთად, ოსკარზე ნომინირებული სცენარისტია. ეს შემოქმედებითი ტრიუმვირატი უზრუნველყოფს იმ დონის დახვეწილობასა და თავდადებას, რაც ხშირად აკლია თანამედროვე აუდიო დრამებს. სიუჟეტი მიჰყვება ტეიტის პერსონაჟს, ჯიმი ტილმანს, რომელიც რასისტული ძალადობის ინციდენტის შემდეგ მშობლიური არკანზასიდან გაქცეულია. ის მატარებელში ჯდება, რომელიც „სადაც არ უნდა იყოს“ მიდის და საბოლოოდ ჩიკაგოში აღმოჩნდება. იქ ტილმანი სწრაფად პოულობს ადგილს ადგილობრივ არალეგალურ ლატარეის სქემაში, რომელიც ლატარეის წინამორბედი იყო, სადაც მაცხოვრებლები თავიანთ იღბლიან ნომრებს თამაშობდნენ ყოველდღიური ფულადი პრიზის მოგების იმედით. „პოლისის თამაშს“ ბრონზვილში კოპლანდების ოჯახი — ძმები ევერეტი, ზეკი და ჯესი — ხელმძღვანელობს, მაგრამ ამ ყველაფრის უკან დგას კერტის „აიბოლი“ რენდოლფი, რომელსაც ფიშბერნი დაფარული, მაგრამ ძლიერი ინტენსივობით ასახიერებს. ტეიტი და ფიშბერნი თავიანთ როლებში ელექტრიულები არიან, და სწორედ ეს ენერგიაა ერთ-ერთი მთავარი მიზეზი, რის გამოც შოუ ასე კარგად მუშაობს. მთავარ როლში, ტეიტი ტილმანს ანიჭებს უდავო მაგნეტიზმს, სიმტკიცესა და შეუპოვრობას, რაც მის აღმასვლას ორგანიზაციაში გარდაუვალს ხდის, ნაცვლად სიუჟეტური ხრიკისა. როგორც ჩვენი აუდიტორიის წარმომადგენელი, ტეიტი ოსტატურად ხატავს მის ირგვლივ არსებული სამყაროს სურათს, რეალობისგან გადახვევის გარეშე. თუმცა, ფიშბერნის „აიბოლ“ რენდოლფის შესრულება შოუს ცენტრალური ნაწილია. ფიშბერნი სრულიად სხვა დონეზე მუშაობს, როდესაც განასახიერებს გამოსწორებულ განგსტერს, რომელიც ჩიკაგოს საზოგადოების პატივსაცემ წევრად იქცა. რენდოლფი ყველაზე მოხერხებული ოპერატორია თითქმის ყველა ოთახში, სადაც ის აღმოჩნდება, რადგან ის აცდუნებს და მანიპულირებს ძალაუფლების მქონე პირებს ბრონზვილის თემის სასარგებლოდ. მისი განუწყვეტელი სწრაფვა პერსონაჟს ზოგიერთ ბუნდოვან ზონაში მიჰყავს, მაგრამ ფიშბერნის შესრულების წყალობით, ჩვენ ყოველთვის გვესმის, სად არის მისი გული. ჰოლივუდის ერთ-ერთი უდიდესი ხმა გაძლიერებულია ვიზუალის გამოკლებით, რაც თაფლისებრი მლიქვნელობის ახალ რეგისტრებს პოულობს. მოკლე ხანში, ტილმანი უფრო ღრმად ერთვება კოპლანდების ოჯახში, როდესაც ის ძმების მშვენიერ უმცროს დას, ლიზას, ტიკა სამპტერის შესრულებით, ხედავს. ლიზა მიზანმიმართულად იყო მოწყვეტილი ოჯახის იმპერიას, მას უფრო ამქვეყნიური ცხოვრება და შესანიშნავი განათლება ჰქონდა მიღებული ჩრდილო-დასავლეთის უნივერსიტეტში, მაგრამ მისი და ჯიმის გზები მუდმივად იკვეთება. მათი განწირული სასიყვარულო ისტორია შოუს ემოციურ ბირთვს ქმნის, დიდწილად ტეიტისა და სამპტერის თბილი და მხიარული შესრულების გამო. მათ შორის ქიმია მჩქეფარეა; აუდიო ფორმატშიც კი შეგვიძლია ვიგრძნოთ მათი მიზიდულობა, ვიგრძნოთ, თუ როგორ უნათდებათ თვალები ერთმანეთის დანახვაზე, ტონის დახვეწილი ცვლილებების მეშვეობით. სურვილის ობიექტის ნაცვლად, ლიზა მთელი შოუს განმავლობაში ინარჩუნებს თავის პოზიციას, ავლენს ისევე დიდ ენერგიას და არასტანდარტულ აზროვნებას, როგორც ჯიმი და კერტისი. მთელი ნარატივის განმავლობაში, მაყურებელს უჩნდება ეჭვი, რომ ის არის კოპლანდების იმპერიის ნამდვილი მემკვიდრე. უნიკალური იღბლიანი დამთხვევით, პროექტი — რომელიც თავდაპირველად ტელევიზიისთვის იყო განკუთვნილი, სანამ აუდიო დრამად გადაკეთდებოდა — გვახსენებს იმ უზარმაზარ როლს, რომელიც ჩიკაგომ ითამაშა შავკანიანთა რადიო ისტორიაში. ჯეკ ლ. კუპერის ნოვატორული „ყველა ზანგის საათიდან“ 20-იან და 30-იან წლებში, რიჩარდ ჰადსონის პიონერულ ნამუშევრებამდე, პირველი მთლიანად შავკანიანთა რადიო სერიალი „აი, მოდის ხვალინდელი დღე“ და შავკანიანთა ისტორიის პროგრამა „თავისუფლების დანიშნულება“. მრავალი თვალსაზრისით, დურჰამის კვალი ყველგანაა „ბრონზვილში“, რადგან ის თავად იყო სამხრეთიდან ჩიკაგოში გადასახლებული, სწავლობდა ჩრდილო-დასავლეთის უნივერსიტეტში, ცხოვრობდა ბრონზვილში და გარკვეული პერიოდის განმავლობაში კომუნისტური პარტიის წევრი იყო. მისი რადიო დრამები ისტორიის, სოციალური კომენტარისა და დრამატული ინტრიგის ნაზავს შეიცავდა, რაც ყველა ამ პოდკასტის მნიშვნელოვანი ასპექტია.