ჩინელი პროდიუსერები მიკროდრამებს გლობალური ექსპორტისთვის ამზადებენ და დიდ ბრიტანეთთან ერთობლივ წარმოებას აძლიერებენ

„ჩინელი პროდიუსერები მიკროდრამებს მთავარ საექსპორტო საშუალებად განიხილავენ, პარალელურად აჩქარებენ დიდ ბრიტანეთთან ერთობლივი წარმოების პარტნიორობას“, – განაცხადეს Mip London-ზე გამართულ ფორუმზე „ჩინური დრამის ტენდენციები“, რითაც ხაზი გაესვა გლობალური გაფართოებისა და ფორმატების დივერსიფიკაციის ორმხრივ სტრატეგიას. სესიის გახსნისას, ბი ჰაიბომ, ჩინეთის საელჩოს პრესისა და საზოგადოებრივ საქმეთა მინისტრ-მრჩეველმა დიდ ბრიტანეთში, განაცხადა, რომ ჩინურმა ტელევიზიამ „შესანიშნავ პროგრესს მიაღწია თემატურ ინოვაციებში, წარმოების ხარისხსა და გლობალურ დისტრიბუციაში“, უფრო მეტი სერიალი „აღწევს აუდიტორიამდე აქ, დიდ ბრიტანეთში და მთელ მსოფლიოში, ემსახურება რა კულტურულ ხიდებს, რომლებიც აკავშირებს ადამიანებს და ხელს უწყობს ურთიერთგაგებას.“ ბიმ ასევე მოიხსენია შეთანხმებები, რომლებიც გაფორმდა დიდი ბრიტანეთის პრემიერ-მინისტრის, კირ სტარმერის, ჩინეთში ბოლო ვიზიტის დროს, მათ შორის პარტნიორობა China Media Group-სა და ბრიტანელ კოლეგებს შორის, რამაც, მისი თქმით, „გააფართოვა თანამშრომლობა მედია და კულტურულ სექტორებში.“ ბიმ აღნიშნა, რომ 17 თებერვლიდან ჩინეთმა შემოიღო ცალმხრივი უვიზო რეჟიმი დიდი ბრიტანეთის მოქალაქეებისთვის, „რაც კიდევ უფრო შეუწყობს ხელს ხალხთაშორის გაცვლებსა და პრაქტიკულ თანამშრომლობას ჩვენს ორ ქვეყანას შორის“, და მოუწოდა ინდუსტრიის მოთამაშეებს, „სრულად გამოიყენონ ეს პოლიტიკა.“ რუპერტ დენიელსმა, დიდი ბრიტანეთის ბიზნესისა და ვაჭრობის დეპარტამენტის მომსახურებისა და უნარების დირექტორმა, მიუთითა ბრიტანეთის შემოქმედებითი ეკონომიკის მასშტაბებზე – სადაც დასაქმებულია თითქმის 3 მილიონი ადამიანი და ექსპორტზე გადის დაახლოებით 60 მილიარდი ფუნტი სტერლინგი (81 მილიარდი დოლარი) გლობალურად – და მოიყვანა არსებული თანამშრომლობის მაგალითები, როგორიცაა „Inside No. 9“-ის ჩინურენოვანი ადაპტაცია და BBC Studios, Tencent, Bilibili და Phoenix TV-ის მონაწილეობით შექმნილი კოპროდუქციები. ციუ იუანიუანმა, Jiangsu Broadcasting Corporation-ის Jiangsu-ს საერთაშორისო საკომუნიკაციო ცენტრის გენერალურმა მდივანმა, უძღვებოდა დისკუსიას, რომელიც ფოკუსირებული იყო იმაზე, თუ როგორ შეიძლება ჩინური კონტენტის უფრო ეფექტურად გავრცელება საერთაშორისო ბაზრებზე. გარი ვულფმა, All3Media International-ის სტრატეგიული განვითარების აღმასრულებელმა ვიცე-პრეზიდენტმა, განაცხადა, რომ გლობალურად სიცოცხლისუნარიანი პროექტები მოითხოვს ძლიერ საპროდიუსერო პარტნიორებსა და უნივერსალურ თხრობას. „ჩვენ ვუყურებთ საპროდიუსერო კომპანიის ხარისხს… იდეის ხარისხს… რამდენად უნივერსალური შეიძლება იყოს შოუს ზოგიერთი თემა“, – თქვა მან და დასძინა, რომ დისტრიბუტორები ასევე ითვალისწინებენ ბიუჯეტის დონესა და შეკვეთის მიმღებ მაუწყებლებს. გუო ფენგმა, Yulele Media Group-ის თავმჯდომარემ, განაცხადა, რომ მისი კომპანიის ნამუშევრები აერთიანებს ჩინურ კულტურულ სპეციფიკას უნივერსალურ თემებთან. მისი ომის დროინდელი პროექტი „Tile Cat“, მისი თქმით, ფოკუსირებულია „ოჯახურ კავშირებზე… თაობათა სიყვარულზე… მოყვარულებს შორის ბრძოლასა და შერიგებაზე“, იმის მტკიცებით, რომ „თემა უნივერსალურია.“ მაშინ, როცა ტრადიციული გრძელფორმატიანი ჩინურენოვანი დრამები ევროპაში სირთულეებს აწყდება, როი ლუ, Linmon Media International-ის გენერალური მენეჯერი, ამტკიცებდა, რომ მიკროდრამები უფრო მოქნილ საექსპორტო გზას წარმოადგენს. „ჩვენ, ჩინელები, ძალიან კარგები ვართ მიკროდრამებში“, – თქვა ლუმ და აღნიშნა, რომ „ჩინეთში თითქმის ყოველდღიურად 200-დან 300-მდე ახალი სათაური ხდება ხელმისაწვდომი.“ მან დაამატა, რომ ფორმატის სწრაფი ბრუნვა კომპანიებს საშუალებას აძლევს, გამოსცადონ აუდიტორიის რეაქცია და სწრაფად მოერგონ საზღვარგარეთის ბაზრებს. ციუ ჟენგიანგმა, Hangzhou Jiaping Pictures-ის გენერალური მენეჯერის მოადგილემ, განაცხადა, რომ მისი კომპანია ახლა ცალკე მოქმედებს გრძელფორმატიანი დრამისა და მიკროდრამის განყოფილებებით. „არ მგონია, რომ ისინი ერთმანეთს შეებრძოლონ. ვფიქრობ, ისინი მომავლის ორი ნაწილი შეიძლება იყვნენ“, – თქვა მან და ამტკიცებდა, რომ ფორმატები ითანამშრომლებენ და არა კონკურენციას გაუწევენ ერთმანეთს. ლიან მარი მენინგმა, Onset Octopus-ის ქასთინგის ხელმძღვანელმა, აღწერა დიდ ბრიტანეთში ვერტიკალური დრამების გადაღების საპროდუსერო ტემპი, ხაზი გაუსვა აუდიტორიის დაუყოვნებლივი ჩართულობის აუცილებლობას. „თუ ამას თქვენს ეკრანზე 30 წამში არ მიიღებთ და ეს არ მოხვდება სამიზნეს… მაშინ მე კარგად არ მიმუშავია“, – თქვა მან. ციუ ციანიიმ, Shenzhen Media Group-ის მთავარმა წარმომადგენელმა (ჰონგ კონგისა და მაკაოს სპეციალური ადმინისტრაციული რეგიონების ოფისი), ხელი შეუწყო შენჟენის, როგორც მოკლეფორმატიანი წარმოების მზარდი ცენტრის პოპულარიზაციას, ხაზი გაუსვა ჩინეთის საერთაშორისო ახალი მედიის მოკლემეტრაჟიანი ფილმების ფესტივალს, რომელმაც, მისი თქმით, მიიღო 60,000 მოკლემეტრაჟიანი ფილმი 200-ზე მეტი ქვეყნიდან და მხარი დაუჭირა თითქმის 300 რეჟისორს. მან ქალაქი აღწერა, როგორც „მიკროდრამის სტუდიის ეკოსისტემის მშენებელი.“ ენისა და ბაზარზე შესვლის ბარიერების მიუხედავად, მთავარი გზავნილი გაფართოება იყო – მიკროდრამები გლობალური მიღწევის სტრატეგიულ ინსტრუმენტად იქცა, დიდი ბრიტანეთი-ჩინეთის საპროდუსერო კავშირების გაღრმავებასთან ერთად.