„ცხელ დღესთან“ შედარება თავისთავად იბადება. ბარტ ლეიტონის „დანაშაული 101“, რომელიც ზედმიწევნით მეთოდურ ქურდსა (კრის ჰემსვორთი) და მის კვალზე მყოფ შეუპოვარ დეტექტივზეა (მარკ რუფალო) ორიენტირებული, სხვა არაფერია, თუ არა ცივი, პროცესზე ორიენტირებული თრილერების მემკვიდრეობის ნაწილი. თუმცა, დონ უინსლოუს ამავე სახელწოდების მოთხრობის ეს ადაპტაცია საკმარისად გამორჩეულია, რომ დამოუკიდებლად იდგეს, თანაბრად სასიამოვნო მოგონებას აჩენს 1970-იანი და 80-იანი წლების ლოს-ანჯელესის კრიმინალური მხატვრული ლიტერატურისა და ამავდროულად, ქალაქის მზარდი სიმდიდრის უთანასწორობის ნოველურ ასახვას წარმოადგენს. „დანაშაული 101“ ნელა, ნელ-ნელა ვითარდება, როგორც ქვაბში შემოდგმული კერძი, რომლის ინგრედიენტებიც თითქმის შეუმჩნევლად სქელდება და ერთიანდება. დღესდღეობით უჩვეულოა მსხვილი სტუდიის ფილმისთვის, რომ ასე მოიცალოს, მაგრამ ეს შეიძლება იყოს ფილმის ყველაზე მიმზიდველი ელემენტი. ეს მიზანმიმართულად ნელი ფილმია, რომელიც ამტკიცებს, რომ ნამდვილი, ავთენტური დაძაბულობის შექმნა შესაძლებელია ისე, რომ პირდაპირ თავზე არ დაგეცეს. სწრაფი მონტაჟისა და მზარდი აფეთქებების ეპოქაში — ისეთის, როგორსაც ჰემსვორთი, რუფალო და ჰოლი ბერი მარველის სამყაროში ყოფნისას კარგად იცნობენ — გამამხნევებელია იმის ყურება, თუ რამდენად თავდაჯერებულია ეს ფილმი საკუთარ უნიკალურ დნმ-ში. თავდაჯერებულობა, როგორც აღმოჩნდა, ადვილი მოსაპოვებელი არ არის მაიკ დევისისთვის. თორის, MCU-ის თავხედი, სასაცილო სუპერგმირის საკუთარი საჯარო იმიჯიდან გამომდინარე, ჰემსვორთი მაიკს განმარტოებული ადამიანის მსგავსად თამაშობს. თვალის კონტაქტის ნებისმიერ ფასად არიდებით და, როგორც ჩანს, ქალებთან საუბრის იმდენად უჩვეველი ადამიანია, რომ ესკორტ სერვისის ხშირი ვიზიტებით კმაყოფილდება, მაიკი არის ადამიანი, რომლის ექსპერტიზაც სოციალურად ფუნქციონირების უუნარობის შედეგად განვითარდა. ძარცვის ჟანრის მრავალი წინა მთავარი პერსონაჟისგან განსხვავებით, მაიკი არც დახვეწილია და არც ამპარტავანი, არამედ გამუდმებით ნერვიული და ქოშინით შეპყრობილი. მაიკი მაღალი კლასის სამკაულების სერიულ ქურდობას ეწევა, რაც კალიფორნიის სანაპირო ზოლის გასწვრივ, 101-ე ავტომაგისტრალთან ახლოს ხდება. მისი ეთიკის კოდექსი ისეთია, რომ ის თითქმის არ ავლენს ქცევის რაიმე შაბლონს, მაგრამ დეტექტივი ლუ ლუბესნიკი (რუფალო) ეჭვობს, რომ ცივი საქმეების ეს ბოლო ტალღა შეიძლება ერთ ადამიანს მიეწეროს. ლოს-ანჯელესის პოლიცია კატეგორიულად არ ეთანხმება ამას. სინამდვილეში, ისინი საერთოდ უარს ამბობენ მის სერიოზულად აღქმაზე, იმის შიშით, რომ ეს მათ საქმეების გახსნის სტატისტიკაში მნიშვნელოვან ვარდნას გამოიწვევს. ლუბესნიკი მაიკის სრულიად საპირისპიროა. დაუდევარი, უამბიციო გამომძიებელი, რომელიც ცხოვრებისეულ იმედგაცრუებას გამუდმებული მოწევითა და საკუთარი თავის დაკნინებით ფარავს, ლუბესნიკი არის ადამიანი, რომელიც აშკარად გატეხა პოლიციის სისტემამ, რომელიც ლოიალობას ნამდვილ პოლიციურ საქმიანობაზე მაღლა აყენებს. ნაგულისხმევია, რომ მან უარი თქვა „თამაშში ჩაბმაზე“, რაც წარმოადგენს კაპიტალიზმის საჯარო სამსახურებში შეღწევისა და პოლიციის თვითდაცვის ტენდენციის საყვედურს. მას შემდეგ, რაც მაიკი ძლივს გადაურჩება ერთ-ერთ სამუშაოს, ის უფრო მეტი სიფრთხილით იწყებს საქმის კეთებას, ეუბნება თავის უფროსს, მანს (ნიკ ნოლტე), რომ მას სურს სანტა ბარბარაში მაღაზიის დაგეგმილი ძარცვისგან თავის შეკავება. მანი საპასუხოდ ფარულად ქირაობს ორმონს (ბარი კიოგანს) ამ საქმის შესასრულებლად, რაც თავის მხრივ აანთებს გრძელ დინამიტის ფითილს, რომელიც მაიკს, ლუბესნიკს, ორმონსა და შერონს (ბერი), ულტრა-მდიდრებისთვის განკუთვნილი სადაზღვევო აგენტს, გარდაუვალ აფეთქებამდე მიიყვანს. ყველა ამ პერსონაჟისთვის მაიკის სიკვდილთან ადრეული შეხება ხდება კოლექტიური გამოღვიძების ზარი, რომ მათი ინდივიდუალური ვარაუდები იმის შესახებ, თუ რა წარმოადგენს წარმატებას, შეიძლება მცდარი იყოს. ლეიტონის ისტორიაში ჩადებულია ფინანსური ამბიციის, როგორც ბედნიერების საბოლოო მიზნის, უარყოფა, რაც, უნდა ვაღიაროთ, ეკონომიკური უთანასწორობის დიდ დროს ცოტა რთული გზავნილია. ეს ყოველთვის არ მუშაობს ასე, და ლეიტონი ცოტა ზედმეტ დროს ხარჯავს მის გაყიდვაზე, ისევე როგორც მაიკის განვითარებად ურთიერთობაზე მაიასთან (მონიკა ბარბარო). ერთი მხრივ, მაიკი იმდენად ცარიელი ტილოა, რომ მაიასთვის მისი დადებითი თვისებების აღმოჩენის ყურება ცოტა უაზროდ გვეჩვენება. ჰემსვორთი აქ ძალიან კარგია, მაგრამ მისი პერსონაჟი არა მხოლოდ ძნელად ამოსაცნობია, ის თითქმის ცარიელია, რაც საიდუმლოებას სრულიად ახალ დონეზე აჰყავს, როდესაც მას არ შეუძლია დაასახელოს არც ერთი მუსიკალური შემსრულებელი, რომელსაც უსმენს. მსახიობის დამსახურებაა, რომ ჩვენ მას მაინც ვუჯერებთ. ოთხივე მთავარი მსახიობი ერთმანეთთან და საკუთარ თავთანაც ძალზე კარგად ურთიერთქმედებენ, კიოგანი განსაკუთრებით კიოგანივით არის, როგორც მორიგი მოლიპული, შემზარავი, უცხოპლანეტელივით მუქარის შემცველი პერსონაჟი. სხვა თუ არაფერი, უკიდურესად ამაღელვებელია ახალი ჰოლივუდის საუკეთესო ნიმუშების მსგავსი ორიგინალური კრიმინალური ფილმის მიღება. მაგრამ სწორედ ბერის საშუალებით მუშაობს ფილმი საუკეთესოდ, როგორც ტრადიციული წესებისა და მითითებების დარღვევის მიმზიდველობაზე დაფუძნებული ტრაქტატი. მაღალი კლასის, გამოცდილი კაპიტალისტი, მისი სამუშაოსადმი ერთგულება პირადი ცხოვრების თითქმის არარსებობის ფასად მოვიდა და მიუხედავად მისი წარმატებისა, უფროსები მას აშკარა მიზოგინიით ეპყრობიან. როდესაც ის მაიკის ორბიტას უახლოვდება, ბერი მშვენივრად მიგვაცილებს ადამიანის გზაზე, რომლის საკუთარი თავისა და სამყაროს შესახებ მთელი გაგება უფრო სწრაფად იშლება, ვიდრე ზედმეტად გამომცხვარი ორცხობილა. „დანაშაული 101“ ხშირად მუშაობს და თუ სხვა არაფერი, ძალიან ამაღელვებელია ასეთი კარგად შექმნილი ორიგინალური კრიმინალური ფილმის მიღება.