არ არსებობს ბევრი სრულყოფილი (10/10) სამეცნიერო ფანტასტიკის ფილმი და სამწუხაროა, რომ ჟანრის საუკეთესო ნამუშევრებიდან ზოგიერთი არავის ახსოვს. მეცნიერული ფანტასტიკის ჟანრი ხშირად იყო პლატფორმა კინოისტორიაში ყველაზე წარმოსახვითი ნამუშევრებისთვის, რეჟისორები კი მას იყენებდნენ ეკრანზე შესაძლებლობების საზღვრების გადასაწევად. ახალი შესაძლებლობების წარმოდგენა არის ის, რაც სამეცნიერო ფანტასტიკას ყველაზე უკეთ გამოსდის. თუმცა კინოტექნოლოგიის გაუმჯობესებამ სამეცნიერო ფანტასტიკის ჟანრის განვითარებასა და ევოლუციას შეუწყო ხელი ათწლეულების განმავლობაში, ძირითადი პრინციპები უცვლელი რჩება. მაშინაც კი, როდესაც ის აბსტრაგირებულია ფუტურისტული ისტორიებით ან პოსტ-აპოკალიფსური გარემოებებით, ჟანრი საბოლოოდ ადამიანის მდგომარეობის სარკეა დღევანდელ დროში. სამეცნიერო ფანტასტიკის ისტორიები, როგორც წესი, ასახავს მაყურებლის იმედებს, შიშებსა და ოცნებებს. სამეცნიერო ფანტასტიკა ცნობილია ფინანსური არასტაბილურობითა და კრიტიკოსების არაერთგვაროვანი შეფასებებით; ზოგი ფილმი ქებასა და ბილეთების გაყიდვებში იძირება, სხვები კი უგულებელყოფილი და იგნორირებულია. ეს ნიშნავს, რომ სამეცნიერო ფანტასტიკის ჟანრი ბევრ „დაფარულ ძვირფას ქვას“ წარმოქმნის და ისინი თითქმის ისეთივე მრავლადაა, როგორც ყველასთვის ნაცნობი საყვარელი კლასიკა. 10/10 შედევრები საკმაოდ იშვიათია, მაგრამ ბევრი მათგანი დაუფასებელია. ფრანგი რეჟისორი ჟან-ლუკ გოდარი ყველაზე მეტად ცნობილია თავისი „ახალი ტალღის“ ფილმებით, მაგრამ მან ორიგინალური კვალი დატოვა სამეცნიერო ფანტასტიკის ჟანრში „ალფავილით“ (Alphaville). ნუარის სტილისტიკის სამეცნიერო ფანტასტიკასთან შერევით, ფილმი მოგვითხრობს აგენტზე, რომელიც გალაქტიკის მასშტაბით გაგზავნილია მეცნიერის შესაჩერებლად, რათა მან გონების კონტროლის მოწყობილობა არ გამოიყენოს. ზედაპირული და აბსურდული „ალფავილი“ ირონიითაა სავსე. ფილმის ჩვეულებრივი მიდგომა სამეცნიერო ფანტასტიკის მიმართ გამახალისებელია. მაღალტექნოლოგიური და ფუტურისტული დეკორაციების ნაცვლად, „ალფავილის“ სამყარო საეჭვოდ ჰგავს 1960-იანი წლების საფრანგეთს. ის პაროდიას უკეთებს ჯაშუშურ ფანტასტიკასა და მძიმე დეტექტიურ თრილერებს უნიკალური ნაზავით, რომელიც ნამდვილად მოხიბლავს მაყურებელს. ძნელი არ არის იმის დანახვა, თუ რატომ არის ის, როგორც სამეცნიერო ფანტასტიკის კლასიკა, უგულებელყოფილი – ძირითადად იმიტომ, რომ ის აქტიურად გაურბის ჟანრის კონვენციებს. „მატრიცის“ გამოსვლიდან სულ რამდენიმე კვირაში, დევიდ კრონენბერგის ციფრულ თრილერს, „არსებობას“ (eXistenZ), შანსი არ ჰქონია. ვიდეოთამაშის დიზაინერი ქმნის ვირტუალურ სამყაროს და ის ბიზნესმენის დახმარებას ითხოვს, რათა გაექცეს გაგიჟებულ ფანს, რომელსაც მისი მოკვლა სურს. როგორც მოსალოდნელია კრონენბერგის ნამუშევარში, „არსებობას“ სამეცნიერო ფანტასტიკის სიუჟეტში სხეულის საშინელების ელემენტები აქვს. ტექნოლოგია გაჟღენთილია საზარელი ბიოლოგიით და ის ვირტუალურ რეალობას სიზმრისებურსა და შემზარავს ხდის. ვიდეოთამაში, როგორც ნარკოტიკების მეტაფორა, არც ისე უნიკალურია, მაგრამ კანადელი რეჟისორის მიდრეკილება ამაზრზენი გამოსახულებებისკენ, ამბავს ამძაფრებს. ის „მატრიცამ“ გადაფარა, მაგრამ „არსებობა“ უდავოდ უფრო წარმოსახვითია, ვიდრე მისი ბლოკბასტერული ანალოგი. ატომურმა ხანამ გზა გაუხსნა სამეცნიერო ფანტასტიკის ჟანრში უზარმაზარ ბუმს და ბევრი 10/10 ფილმი შეუმჩნეველი დარჩა. „როცა სამყაროები ერთმანეთს ეჯახება“ (When Worlds Collide) ეხება კოსმოსური კიდობნების მშენებლობას, რათა კაცობრიობა დედამიწის მოახლოებული განადგურებისგან გადაარჩინოს. უცხოპლანეტელთა შემოჭრის ან გიგანტური მონსტრების ნაცვლად, „როცა სამყაროები ერთმანეთს ეჯახება“ მკაცრ სამეცნიერო ფანტასტიკას ეფუძნება. შთამბეჭდავი ვიზუალური ეფექტებითა და შესანიშნავი ფერადი ფოტოგრაფიით, ფილმი ემიჯნება თავის B კატეგორიის თანამედროვეებს. ის ამბიციური და გარკვეულწილად უტოპიურია, წარმოიდგენს სამყაროს, სადაც კაცობრიობას შეუძლია გაერთიანდეს პრობლემის გადასაჭრელად, ნაცვლად ქაოსში ჩაძირვისა. სამწუხაროდ, ეს არ იყო ის გზავნილი, რომელიც რეზონანსული აღმოჩნდა მაყურებლისთვის პარანოიულ 1950-იან წლებში. საათნახევრიანი „ევროპა რეპორტი“ (Europa Report) არ ჰგავს 2010-იანი წლების გაბერილ სამეცნიერო ფანტასტიკის ბლოკბასტერებს. ის მოგვითხრობს საერთაშორისო კოსმოსური ეკიპაჟის შესახებ, რომელიც იუპიტერის ერთ-ერთ მთვარეზე სიცოცხლის მოსაძებნად გაიგზავნა, რათა საბოლოოდ ინანონ ის, რაც იპოვეს. „ევროპა რეპორტი“, რომელიც მკაცრ სამეცნიერო ფანტასტიკას ეფუძნება, ეფექტურია, რადგან დამაჯერებელი ჩანს. ეს არის სამეცნიერო ფანტასტიკის ფილმი, შექმნილი ჟანრის ფანებისთვის, ამიტომ ის გამარტივებულია და პირდაპირი. მისი სიუჟეტი მარტივია და ის ძლიერი პერსონაჟებითა და სცენარით იმარჯვებს. „ევროპა რეპორტი“ აერთიანებს საშინელებათა და სამეცნიერო ფანტასტიკის ელემენტებს თავისი ფესვების შეწირვის გარეშე, მაგრამ ცუდად იყო მარკეტინგული კუთხით წარმოდგენილი. ამიტომაც, ის „დაფარული ძვირფასი ქვაა“, რომელიც თავის აუდიტორიას ელოდება. 161-წუთიანი არტჰაუს ფილმი შეიძლება ყველას გემოვნებაში არ ჯდებოდეს, მაგრამ ანდრეი ტარკოვსკის „სტალკერი“ (Stalker) ერთ-ერთი უდიდესი სამეცნიერო ფანტასტიკის ფილმია, რომელიც ოდესმე შექმნილა. დისტოპიურ მომავალში, მამაკაცი მუშაობს მეგზურად, რომელიც კლიენტებს „ზონაში“ – საკარანტინო, აკრძალულ ზონაში – მიჰყავს. მიუხედავად იმისა, რომ ის ყველა დროის კლასიკად ითვლება სამეცნიერო ფანტასტიკის ჟანრში, „სტალკერს“ ასევე აქვს ფანტასტიკის ელემენტები. ფილმი უხეში და უსიამოვნოა, მაგრამ ტარკოვსკის შეუძლია შექმნას ლამაზი გამოსახულებები თავისი დისტოპიური მომავლის გატეხილი ნაწილებიდან. ის ნელა მიიწევს, მაგრამ ღირს ამისთვის ფილმის ღრმა კვლევა ისეთი თემების, როგორიცაა რწმენა და იმედი შეუძლებელი წინაღობების პირისპირ. „სტალკერი“ უნივერსალურად მიმზიდველი არ არის, მაგრამ ეს არ ასუსტებს მის პოზიციას, როგორც 10/10 კლასიკის. კაზუო იშიგუროს „არასდროს გამიშვა“ (Never Let Me Go) ბოლო დროს ყველაზე საყვარელ რომანებს შორისაა, მაგრამ მისი კინოადაპტაცია შეუმჩნეველი დარჩა. განცალკევებულ სკოლა-პანსიონატში სამი მეგობარი განუყოფელ კავშირს ქმნის, რომელიც იცდება, როდესაც ისინი შეიტყობენ თავიანთი არსებობის ჭეშმარიტებას. დისტოპიური სამეცნიერო ფანტასტიკის ატრიბუტების ნაცვლად, „არასდროს გამიშვა“ ისტორიულ დრამას ჰგავს. ფილმის მდუმარე ტონი და თავშეკავებული შესრულება მელანქოლიის ძლიერ განცდას ქმნის, რაც მას იდენტობის, სიყვარულისა და ბედის გულისამაჩუყებელ კვლევად აქცევს. ეს არის მძაფრი და ლამაზად შექმნილი ფილმი, რომელიც უფრო მეტ ყურადღებას იმსახურებს ჟანრისადმი თავისი უნიკალური მიდგომის გამო.