პრემიერის არაწრფივმა ქრონოლოგიამ აშკარა გახადა, რომ „დღიური ჯადოქართან ერთად“ არ თვლის წარსულსა და აწმყოს განცალკევებულად. ამ კვირაში, ანიმე უწყვეტად გადადის ათწლეულებს შორის, ყოველგვარი გადასვლის გარეშე, თითქოს ეს სცენები კვანტურ დონეზე არიან გადახლართული. შეგნებულად თუ ქვეცნობიერად, ჩვენ ყოველდღიურად ვმოქმედებთ ჩვენი წარსული გამოცდილების საფუძველზე – ვადარებთ, ვაპირისპირებთ, ვიმეორებთ, ვასწორებთ, ვივიწყებთ, ვიგონებთ და ა.შ. ჩვენ ჩვენს შინაგან სამყაროს ვქმნით საკუთარი თავის მუდმივი რედაქტირების ნაკადით. მაკიო ამას პროფესიონალი მწერლის დახვეწილი ხელით აკეთებს. ასა კი – მოზარდობის მოუხერხებლობით. ორივე შემთხვევაში, ეს ქალები ვერ ივიწყებენ თავიანთ წარსულს ისევე, როგორც ადამიანი ვერ დაივიწყებს ჰაერს, რომელსაც სუნთქავს. მინორის – მაკიოს დის და ასას დედის – სახე ყველაზე მკაფიოდ იკვეთება მათ მოგონებებში. ზრდასრულ ასაკში კონტაქტს მოწყვეტილი მაკიო დიდი ხნის წინ შეეგუა ცხოვრებას დის ყოფნისგან თავისუფლად. როდესაც მინორის მოგონებები ჩნდება, ისინი თითქმის ყოველთვის ცუდია, რაც ასახავს ქალის პორტრეტს, რომელიც იყო უხეში, განსჯის მოყვარული და დამამცირებელი. მაკიო ამ კვირაში აღნიშნავს, რომ მას არ სიამოვნებს ამ მომენტების ხელახლა განცდა. რა თქმა უნდა, ირონიულია, რომ მაკიო ახლა დასთან უფრო მეტად აქვს შეხება, ვიდრე მინორის სიცოცხლეში. შესაძლოა, ეს მოჩვენებები მისი ქვეცნობიერი, დიკენსისეული გზაა მწუხარებასთან გასამკლავებლად. მიუხედავად იმისა, რომ იგი მტკიცეა, როდესაც დედას ეუბნება, რომ სევდას არ გრძნობს, ვხვდები, ხომ არ ნანობს. აშკარაა, რომ მას მინორი გონებიდან ვერ იშორებს, ვერც მასთან დაკავშირებას ახერხებს საბოლოო გადაწყვეტისთვის. ამასობაში, ასა გარდაცვლილი დედის უფრო რთულ მენტალურ ხატს უპირისპირდება. მისი ქალიშვილის თვალით, მინორის უფრო კეთილი მხარე ადრეც დაგვინახავს, მაგრამ ამ ეპიზოდში, ჩვენ ვხედავთ ყველაზე სრულყოფილ პორტრეტს დღემდე. და, თუ შეიძლება, როგორც მწერალმა ვთქვა, მშურს იმ ეკონომიურობის, რომლითაც ანიმე ასახავს დინამიური ურთიერთობის ნიუანსებს. ჩვენ ვხედავთ წლების ფსიქოლოგიურ მიზეზ-შედეგობრიობას მოკლე მონტაჟებიდან მცირე თხრობით. ახალგაზრდა ასას გადაუწყვეტელობა განაპირობებს იმას, რომ იგი დედის აზრზე დაყრდნობით იზრდება. მისი დედა, რომელიც სიამოვნებით ეხმარება, მაინც აცნობიერებს, რომ მის ქალიშვილს საკუთარი პიროვნება სჭირდება. ასა, თავის მხრივ, აკეთებს არჩევანს, და დედა არ ეთანხმება. ეს არის თვალთმაქცობა, რომელსაც ჩემი საკუთარი გამოცდილებიდან ვიცნობ, სრულ ღალატად გრძნობ, როცა ამ ასაკში ხარ. უარესი ის არის, რომ მინორი კონკრეტულად აკრიტიკებს მას მოკლე თმის გამო, რადგან ზედმეტად „ბიჭურად“ გამოიყურება. ეს არის მტკივნეული კრიტიკა, რომელიც მის იდენტობას ეხება ყველაზე მეტად, უკვე შერბილებულს ადრეული მოზარდობით. ეს არის უყურადღებო სისასტიკე, რომელიც უფროსებისადმი უნდობლობას ნერგავს ამ ასაკში. და ასა ამ მოგონებას შემთხვევის მოგონების გვერდით ათავსებს – ორი ტრავმული გამოცდილება, რომელიც მის დღიურის გვერდებზე ნაკაწრებსა და ლაქებს შორის ებრძვის ერთმანეთს. მინორის დომინანტური პიროვნება, როგორც მაკიოს პერსპექტივიდან ვნახეთ, შესაძლოა, თავიდანვე ასას გადაუწყვეტელობის მიზეზი იყო. ირონია, როგორც მაკიო აღნიშნავს, ის არის, რომ დედა მათ მინორის მსგავსად მასზე დამოკიდებულების გამო აკრიტიკებდა. ძალიან შესაძლებელია, რომ მინორი, აცნობიერებდა და მზად იყო თავიდან აეცილებინა დედის შეცდომები, იგივე ტენდენცია ამოიცნო საკუთარ ქალიშვილში და სცადა თავისი კომენტარები დედობრივი სიკეთით შეეფუთა. თუმცა, არცერთი მშობელი არ არის სრულყოფილი, ბავშვები გამჭრიახები არიან, და ასა, კერძოდ, მგრძნობიარე ბავშვია. უფრო მეტიც, „დღიური ჯადოქართან ერთად“ გვიჩვენებს, თუ რამდენად ღრმად არის ფესვგადგმული მისი უნდობლობა უფროსებისადმი. ასა მაკიოს ზურგს უკან ყიდულობს ლეპტოპს, თუმცა ამას მხოლოდ იმიტომ აკეთებს, რომ არ ჰკითხოს მას ბენდის კლუბში გაწევრიანების შესახებ. არ შემიძლია გითხრათ, რამდენჯერ გამიკეთებია რაღაც სასაცილო და რთული, რათა თავიდან ამეცილებინა ერთი კითხვის დასმა – ეს ყველაფერი იმიტომ, რომ შიშისგან ვიყავი პარალიზებული, დარწმუნებული ვიყავი, რომ პასუხი უარყოფითი იქნებოდა. ეს საშინელი გზაა საცხოვრებლად. ვაფასებ იმასაც, რომ „დღიური ჯადოქართან ერთად“ გვიჩვენებს, თუ როგორ შეიძლება ეს ქცევები, წყენა და გამკლავების მექანიზმები უვნებელი სიტუაციებიდან და ურთიერთობებიდან მომდინარეობდეს. ამ ოჯახში არავინ იყო და არ არის ბოროტი ადამიანი. მაკიო იხსენებს, თუ როგორ რიგდებოდნენ ის და მისი და დედასთან. ასას უამრავი თბილი მოგონება აქვს ოჯახზე. მაკიო და ასა ამჟამად კარგად ეწყობიან ერთმანეთს. მაგრამ ადამიანები რთულები, უნიკალურები და არასოდეს მთლიანად თავსებადები არიან ერთმანეთთან. მინიატურულ კონფლიქტებსაც კი შეუძლია დაგროვება და ურთიერთობის დელიკატური ბალანსის პარალიზება, ისევე როგორც მტვრის ნაწილაკებმა შეიძლება ჯიბის საათის მექანიზმი გაცვითოს. ჩვენ ყოველთვის არ შეგვიძლია ამ პრობლემების პროგნოზირება ან შეჩერება. ისინი სხვებთან ერთად ცხოვრების ფასია. ამას გვერდის ავლის საშუალებაც არ არსებობს. „დღიური ჯადოქართან ერთად“ გვაფრთხილებს იზოლაციის საშიშროებების შესახებ. მაკიო აღნიშნავს, რომ მისი დედა „მოსაწყენი და დამცინავი“ გახდა, როდესაც მისი ქმარი გარდაიცვალა და მისი ქალიშვილები ბუდიდან წავიდნენ. აცნობიერებს თუ არა მაკიო ამ ნათქვამის ირონიას? ასა, მისი ზედსართავი სახელების გამეორებით, სავარაუდოდ აცნობიერებს, რომ იგივე სიტყვები შესაძლოა ოდესღაც მის განმარტოებულ დეიდასაც აღწერდეს. მაკიოს დაძაბულმა ურთიერთობამ უშუალო ოჯახთან მას საშუალება მისცა ასა გადაერჩინა, მაგრამ ახლა ეს აძაბავს მათ ამჟამინდელ საცხოვრებელ მდგომარეობას. ეს გასულ კვირას ვნახეთ, და ამ კვირაში, მაკიო ამას კიდევ ერთხელ უსვამს ხაზს.