„დიდების ბილიკები“: სტენლი კუბრიკის შედევრი, რომელმაც ფრანსუა ტრიუფო შეცდომაში დაამტკიცა

ფრანსუა ტრიუფო ცნობილი გამონათქვამით ამბობდა, რომ შეუძლებელი იქნებოდა ჭეშმარიტი ანტი-საომარი ფილმის გადაღება, მაგრამ სტენლი კუბრიკის 1957 წლის შედევრმა „დიდების ბილიკები“ (Paths of Glory) დაამტკიცა, რომ ის ცდებოდა. კუბრიკმა თავისი კარიერის განმავლობაში მრავალ ჟანრში სცადა ბედი, კრიმინალური ფილმებიდან დაწყებული სამეცნიერო ფანტასტიკითა და საშინელებათა ფილმებით დამთავრებული, მაგრამ ყოველთვის უბრუნდებოდა ომის თემატიკას. მან ვიეტნამის ომი სატირულად ასახა ფილმში „მეტალის ჟილეტი“ (Full Metal Jacket). მან ხაზი გაუსვა ურთიერთგარანტირებული განადგურების უიმედობას თავის ბირთვულ ფარსში „დოქტორი სტრეინჯლავი“ (Dr. Strangelove). კუბრიკის არც ერთ საომარ ფილმს არ მოუხდენია ომის ღია გლორიფიკაცია, მაგრამ მისი ყველაზე აგრესიულად ანტი-საომარი ფილმი – ის, რომელმაც ტრიუფო შეცდომაში დაამტკიცა – რჩება მართალი რისხვის შუქურად. ფრანსუა ტრიუფოს, ფრანგული ახალი ტალღის ერთ-ერთ ფუძემდებელს და ყველა დროის ერთ-ერთ ყველაზე გავლენიან რეჟისორს, საკმაოდ მკაფიო შეხედულებები ჰქონდა ომის ჟანრზე. მან ცნობილი გამონათქვამით (BBC-ის მეშვეობით) აღნიშნა, რომ შეუძლებელი იყო ისეთი საომარი ფილმის გადაღება, რომელიც ჭეშმარიტად ანტი-საომარ პოზიციას დაიკავებდა. ტრიუფო ამტკიცებდა, რომ კინოსთვის დამახასიათებელი სანახაობრიობა აუცილებლად აქცევდა ომის ნებისმიერ ასახვას მიმზიდველად, რაც გლორიფიკაციას მოახდენდა სისხლისღვრისა და ძირს გამოუთხრიდა ომის შესახებ ნებისმიერ კრიტიკულ გზავნილს. მაყურებელი მხარს დაუჭერდა იმ პერსონაჟებს, რომლებსაც მიჰყვებოდა, ამიტომ ისინი უდავოდ მიიღებდნენ მხარეს ეკრანულ კონფლიქტში და უსურვებდნენ მათ გამარჯვებას, რითაც გამოტოვებდნენ ანტი-საომარი გზავნილის არსს. არც ისე შორს მოგიწევთ ძებნა, რომ იპოვოთ საომარი ფილმები, რომლებიც ამ „დანაშაულში“ არიან დამნაშავეები. „ბლექ ჰოუქ დაუნი“ (Black Hawk Down) ღიად ადიდებს თავის პროტაგონისტებს და დემონიზირებს მოწინააღმდეგე მხარის ჯარისკაცებს. „ამერიკელი სნაიპერი“ (American Sniper) კი ერაყის ომს აბსურდულად ნაციონალისტური, გამარტივებული კუთხით წარმოაჩენს. მაგრამ ყველა საომარი ფილმი არ ებმება ომის გლორიფიკაციის ხაფანგში, მოქმედებითი კინოს თანდაყოლილი მღელვარებით. 1957 წელს კუბრიკმა გამოუშვა ფილმი, რომელიც დღემდე მის ერთ-ერთ უდიდეს ნამუშევრად ითვლება – „დიდების ბილიკები“. ის ეფუძნებოდა ჰამფრი კობის 1935 წლის ამავე სახელწოდების რომანს, რომელიც, თავის მხრივ, პირველი მსოფლიო ომის დროს მომხდარ სუანის კაპრალების რეალურ ამბავს ეფუძნებოდა. კირკ დუგლასი ასრულებს პოლკოვნიკ დექსის როლს, პირველი მსოფლიო ომის ვეტერანს სანგრებიდან, რომლის მეთაურებიც უბრძანებენ მას შეტევის დაგეგმვას „ჭიანჭველების ბუდეზე“, კარგად დაცულ გერმანულ პოზიციაზე. იმის დანახვაზე, რომ ეს თვითმკვლელური მისიაა და წარუმატებლობისთვის განწირული, დექსი უარს ამბობს თავისი კაცების გაგზავნაზე „არავის მიწაზე“ სასიკვდილოდ. ეს კეთილშობილური გადაწყვეტილებაა, მაგრამ ის დექსს და მის კაცებს უამრავ პრობლემას უქმნის მაღალჩინოსნებთან. სამხედრო მაღალჩინოსნები, რომლებიც კომფორტულად სხედან თავიანთ სამხედრო ოთახში, გაღიზიანებულები არიან, რომ დექსმა არ გაგზავნა თავისი კაცები ამ უნაყოფო მისიაზე. ისინი შემთხვევით ირჩევენ სამ კაცს სამხედრო ტრიბუნალზე გადასაცემად, რათა სხვებისთვის მაგალითი გახდნენ, და დექსი – რომელიც ომამდე ადვოკატი იყო – მტკიცედ გადაწყვეტს მათ დაცვას. „დიდების ბილიკები“ არის კლასიკური ისტორია ერთი გმირული ინდივიდის შესახებ, რომელიც წინ აღუდგება კორუმპირებულ ინსტიტუტს, ისევე როგორც ბანი კოლვინი „მავთულში“ (The Wire) ან რენდლ მაკმერფი „ვიღაცამ გუგულის ბუდეს გადაუფრინა“ (One Flew Over the Cuckoo’s Nest). მიუხედავად დექსის ყველა მცდელობისა, რომ სამართალი აღდგეს, სასამართლო პროცესი ფარსია. არ არსებობს წერილობითი საბრალდებო დასკვნა, არ არის სასამართლოს სტენოგრაფი და სასამართლო უარყოფს მტკიცებულებებს, რომლებიც ბრალდებულთა საქმეს დაეხმარებოდა. დუგლასი პოლკოვნიკ დექსის როლში თავისი კარიერის ერთ-ერთ საუკეთესო შესრულებას გვთავაზობს. ის ნამდვილად გადმოსცემს ამ კაცის სამართლიან აღშფოთებას კორუფციის წინააღმდეგ მის აღფრთოვანებულ, მაგრამ საბოლოოდ უშედეგო ბრძოლაში. მას არ შეუძლია შეაჩეროს სასამართლო, რომ სამართლის სისტემას დაცინვას წარმოაჩინოს, მაგრამ მას შეუძლია მათ ღიად მიმართოს ვნებიანი სიტყვით, და დუგლასი ამ ცეცხლოვან გადმოცემას იდეალურად ახორციელებს. მთელი თავისი კარიერის განმავლობაში დუგლასმა მრავალი შესანიშნავი როლი შეასრულა, რომლებიც მის საუკეთესოდ შეიძლება ჩაითვალოს. სულ რაღაც სამი წლის შემდეგ, დუგლასი კვლავ გაერთიანდა კუბრიკთან, რათა მთავარი როლი შეესრულებინა „სპარტაკში“ (Spartacus) და ის ამ ფილმშიც ბრწყინვალე იყო. ის ასევე ფანტასტიკური იყო ფილმებში „ტუზი ხვრელში“ (Ace in the Hole), „შვიდი დღე მაისში“ (Seven Days in May) და „სიცოცხლის წყურვილი“ (Lust for Life). მაგრამ დექსი შესაძლოა დუგლასის ყველა დროის უდიდესი შესრულება იყოს. მისი რისხვა მეთაურების მიმართ, მისი განადგურება მისი კაცების მოპყრობის გამო და დასკვნითი სცენის მწარე-ტკბილი გრძნობა – ეს ყველაფერი სრულიად რეალურია. „დიდების ბილიკები“ იყო პირველი ფილმი, რომელმაც ტრიუფოს თეორია უარყო, მაგრამ მას შემდეგ ათწლეულების განმავლობაში მრავალი სხვა მტკიცედ ანტი-საომარი ფილმი გამოჩნდა ამ საპირისპირო არგუმენტის გასამყარებლად. „ალჟირის ბრძოლა“ (The Battle of Algiers) ასახავს ომის საშინელებებს და რევოლუციის ფასს თითქმის დოკუმენტური რეალიზმით. „ირმებზე მონადირე“ (The Deer Hunter) აჩვენებს ბრძოლის ველის გამოცდილების დამანგრეველ ფსიქოლოგიურ ზიანს, ფილმის უმეტეს ნაწილს პერსონაჟების სამხედრო სამსახურის შემდგომ პერიოდს უთმობს. ფილმი ვიეტნამში მხოლოდ ნახევარ საათს ატარებს, მაგრამ ტრავმა ამ ბიჭებს სიცოცხლის ბოლომდე რჩებათ. „მოდი და ნახე“ (Come and See) და „ციცინათელების საფლავი“ (Grave of the Fireflies) ორივემ გამოიკვლია ომის საშინელება ბავშვების თვალით – და ამით ხაზი გაუსვა ომის ნამდვილ ტრაგედიას. „დიდების ბილიკები“ შესაძლოა პირველი ჭეშმარიტი ანტი-საომარი ფილმი იყო, მაგრამ ის არ ყოფილა უკანასკნელი.