დოუვ ქემერონი უფრო დიდი ვარსკვლავი უნდა იყოს. ეს აშკარაა Prime Video-ს ახალ ეროტიკულ თრილერში „56 დღე“, რომელშიც ის სიუჟეტის მომაჯადოებელი გულია, თუმცა თავად ისეთივე ძლიერი არ არის, როგორიც მისი ნიჭი. თუმცა, გარკვეული თაობისთვის ქემერონი ყოველთვის ვარსკვლავი იყო, Disney Channel-ის სერიალში „ლივი და მედი“ მისი ორმაგი როლებიდან მოყოლებული, მალეფისენტის მებრძოლი ქალიშვილის მთავარ როლამდე, არხის მომგებიან მუსიკალურ ფილმ-ფრენჩაიზში „მემკვიდრეები“. ამასობაში ის მუსიკას უშვებდა და ახმოვანებდა როლებს მრავალ პროექტში, მათ შორის Marvel-ის რამდენიმე ანიმაციურ გიგანტში. მან ასევე ღირსეულად იასპარეზა მაღალი ნოტების მძიმეწონოსნებთან, როგორებიც არიან კრისტენ ჩენოვეთი და არიანა გრანდე, NBC-ის „ჰერსპრეი ლაივში!“. მაგრამ ახლა ის აშკარად მზადაა გაიზარდოს და მისი საჯარო იმიჯი ბოლო წლებში მომწიფდა უფრო სექსუალურად თავისუფალი მუსიკით („Boyfriend“ და „Too Much“ დაუფასებელი ჰიტებია) და ამბიციური სამსახიობო როლებით. რამდენიმე წლის წინ მან საკუთარი მეტამორფოზით Apple TV-ის „შმიგადუნში!“ ითამაშა, სადაც ჯერ მიმზიდველად უდანაშაულო ფერმის გოგონას განასახიერებდა ქერა ნაწნავებით, შემდეგ კი სალი ბოულზის ხარკი შეასრულა შავ ბობ-თმის ვარცხნილობით სერიალის მორალურად ბუნდოვან მეორე სეზონში. მრავალი თვალსაზრისით, „56 დღე“ ისეთი პროექტია, რომლისთვისაც ქემერონი ნიადაგს ამზადებდა, ყოველივეს გამოხდა, რაც მან ბოლო მოქმედებაში დახვეწა. ამ რვა ეპიზოდის განმავლობაში, რომლებიც ეკატერინ რაიან ჰოვარდის რომანს ეფუძნება, ის ასრულებს სიარა უაისის როლს, ბოსტონში ახლადგადასულ ქალს, რომელიც სუპერმარკეტში წარმატებულ არქიტექტორ ოლივერ კენედის (ავან ჯოჯია) შეხვდება და ტოქსიკურ ურთიერთობაში ეხვევა, რომელიც მკვლელობით სრულდება. ვისი მკვლელობით? აბაზანაში მჟავაში დაშლილი ადამიანი ამას არასდროს გვეტყვის – ყოველ შემთხვევაში, სეზონის ბოლომდე. ეს არ არის ორიგინალური სიუჟეტი: ცუდი ურთიერთობა მკვლელობამდე მიდის, ხოლო დეტექტივებს (კარლა სოუზა და დორიან მისიკი) უწევთ მკვლელის დადგენა საკუთარი დემონების დაძლევის პარალელურად. მაგრამ სერიალი, რომლის პროდიუსერი ნაწილობრივ ჯეიმს ვანის Atomic Monster-ია, ცდილობს მაქსიმუმი გააკეთოს იმით, რაც აქვს. კერძოდ, ის აღიარებს, რომ რეალური მიმზიდველობა აქ არ არის კიდევ ერთი მყისიერად პრობლემური ურთიერთობა ან მისგან დაბადებული მკვლელობის საიდუმლო, არამედ სიარასა და ოლივერის ორმაგი მოტივები, რომელთაგან არცერთი არ არის ამაში იმ მიზეზების გამო, რასაც აცხადებენ. მიუხედავად იმისა, რომ მათ ფიზიკური კომუნიკაცია არ უჭირთ, რაც რამდენიმე ვნებიან, თუმცა შემოკლებულ სექსუალურ სცენაში ჩანს, მათ თავიდანვე სერიოზული პრობლემა აქვთ სიმართლის თქმასთან დაკავშირებით. ეს მათ სწრაფ თანაცხოვრებას კიდევ უფრო დაძაბულს ხდის, უთქმელი საიდუმლოებები ოლივერის ცათამბჯენის ბინის კუთხეებში დაძრწის. მაგრამ ქემერონი არის მთელი ამბის ხიბლი. მეხუთე ეპიზოდში, ამ ორის გარშემო არსებულ ამბავს გამომძიებელი ჟურნალისტი სიარას შესახებ დაკვირვებას აკეთებს: „მას ყველაზე უცნაური თვალები აქვს; თითქოს შენში იჭყიტება.“ სიარა დამკვირვებელია, რომელიც სამყაროს საკუთარი თავის გამოვლენის საშუალებას აძლევს. ის აკეთებს ჩანაწერებს – ზოგიერთ შემთხვევაში სიტყვასიტყვით – და ამავე დროს თავის შემდეგ ნაბიჯს გეგმავს. ამის უმეტესობა ერთი სიტყვის თქმის გარეშე ხდება; და როცა ის ლაპარაკობს, ახერხებს ცოტათი ბევრი რამის თქმას. სინამდვილეში, ყველაფერი მის თვალებშია. ქემერონს აქვს ინსტინქტური ნიჭი, რომ ერთი გვერდის დიალოგი და პერსონაჟის განვითარება ერთი შეუპოვარი მზერით გადმოსცეს. და ეს თვალები დიდწილად ავსებს მოცემული სიუჟეტის ნაკლოვანებებს. ჯოჯიას უფრო რთული ამოცანა აქვს. ასევე ახალგაზრდა აუდიტორიის საყვარელი მსახიობი (Nickelodeon-ის „ვიქტორიუსიდან“ მოყოლებული), ჯოჯიას უწევს როგორც მტაცებლის, ისე მსხვერპლის თამაში. ის სიარას ყურადღების ცენტრშია, მაგრამ თავად სხვა რამეზე აქვს თვალი დადგმული, მისი სტატუსი მას ძალაუფლებას (ან სულ მცირე, აღქმულ შეგრძნებას) ანიჭებს. მისი ისტორია გაცილებით უფრო ინტროსპექტულია, რაც განსხვავებულ უსიტყვო ტანჯვას მოითხოვს, ვიდრე ქემერონის გამომთვლელი პერსონაჟი, და ჯოჯია ძალიან კარგად ახერხებს სიღრმის შეტანას ოლივერის პრივილეგირებულ და ჩაკეტილ სამყაროში. სიარასა და ოლივერის რეალური სიუჟეტური ხაზების ირგვლივ ტრიალი, სამწუხაროდ, რთული ამოცანაა ამ სერიალზე წერისას, რომელიც თავის ნამდვილ განზრახვებს მანამ არ ამჟღავნებს, სანამ ისინი ღრმად ურთიერთდაკავშირებული არ იქნებიან. მაგრამ ეს პრობლემის ნაწილიცაა. აქ უბრალოდ ზედმეტია ყველაფერი. მაგალითად, „56-დღიანი“ სტრუქტურა დიდწილად შეუსაბამოა. სიარასა და ოლივერის ვნება, ფეთქებადობა და პოტენციალი საკუთარი დღის წესრიგით არის გამოხატული და არა კონკრეტული ვადებით. გარდა ამისა, ხსენებული დეტექტივები ზედმეტად არიან დაკავებულნი საკუთარი პრობლემებით, რომ საქმეში ღრმად ჩაიხედონ, და ამ ამბის მკვლელობის საიდუმლო ნაწილი ნამდვილად არ ვითარდება. ამდენად, ასეთი თრილერისთვის (განსაკუთრებით ისეთი, სადაც გვამი იშლება), რისკები საოცრად დაბალია. ქემერონსა და ჯოჯიას შორის ქიმიაა და აშკარად სიამოვნებთ საკუთარი პერსონაჟების დემონების განსახიერება. მაგრამ ეს არ არის საკმარისი, რომ მხარი დაუჭიროს იმ სიმძიმეს, რომელიც მათ მხრებზეა გადატანილი ამ ზედმეტად გრძელი სეზონის გამოსატანად. მათი კოლექტიური გავლენა ასევე სუსტდება, რაც უფრო ღრმად შედიან ეს ორი თავიანთ ურთიერთობაში, რადგან ისინი იღებენ გადაწყვეტილებებს, რომლებიც ემოციურად და ლოგიკურად გათიშული ჩანს იმისგან, რასაც მაყურებელი ხედავს. „56 დღე“ საბოლოოდ არსებობს იმისთვის, რომ კიდევ უფრო...