შემდეგი სტატია შეიცავს სპოილერებს ფილმისთვის „დრაკულა: სიყვარულის ზღაპარი“. ლუკ ბესონის „დრაკულა“ კლასიკური საშინელებათა რომანის ხელახალი ინტერპრეტაციაა, რომელიც ტიტულოვან ვამპირს არა ზეადამიანურ საფრთხედ, არამედ უფრო პირქუშ, გოთიკურ ფიგურად წარმოაჩენს. დრაკულას ადამიანურობის კვლევის მრავალი მცდელობა არსებობს, თუმცა ბესონის ფილმი ყველას სცილდება და მის ისტორიას დაკარგული სიყვარულისა და უარყოფილი გამოსყიდვის ტრაგიკულ ზღაპრად გვიჩვენებს. მიუხედავად იმისა, რომ ფილმი ორიგინალური ისტორიის ძირითად მონახაზს მიჰყვება, ის დიდ თავისუფლებას იღებს დრაკულას დაკარგულ სიყვარულთან გაერთიანების ძიებისას, ხელახლა წარმოიდგენს ბევრ კლასიკურ პერსონაჟსა და სიუჟეტის ელემენტს, რათა ემსახუროს თავის თემატურ ზღაპარს იმის შესახებ, თუ როგორ შეუძლია მწუხარებას ადამიანის ურჩხულად გადაქცევა. „დრაკულას“ კულმინაცია გვიჩვენებს, რომ ტიტულოვანი ვამპირი თავს აძლევს უსახელო მღვდელს მოკვლის უფლებას, რითაც წყვეტს თავის წყევლას, მაგრამ ხელს უშლის მინას გარდაქმნას. „დრაკულას“ ერთ-ერთი ფარული თემაა ვამპირის წყევლის წარმოჩენა, როგორც ღვთისგან მოვლენილი ტანჯვა. დრაკულას ტრანსფორმაცია მისი ღვთისადმი სასტიკი უარყოფით დაიწყო. თავდაპირველად ისე ჩანდა, თითქოს დრაკულა მხოლოდ სიკვდილის უუნარობით დაავადდა. მიუხედავად იმისა, რომ ეს უკვდავება სხვების თვალში კურთხევა იქნებოდა, მან გულგატეხილ უფლისწულს არანაირი გზა არ დაუტოვა პატარძალთან გაერთიანებისთვის. მოგვიანებით უფლისწულმა შეძლო თავისი წყევლის გავრცელება მსხვერპლთა მეშვეობით, აქცევდა ადამიანებს მის ურჩხულ აგენტებად მთელ მსოფლიოში. იმის გააზრებით, რომ მინა ნამდვილად მისი წარსული სიყვარულის რეინკარნაციაა, დრაკულა დარწმუნებულია, რომ მასზეც გაავრცელოს წყევლა, რათა სამუდამოდ ერთად იყვნენ. თუმცა, ეს მასაც ნელ-ნელა გარდაქმნის, ისევე როგორც ის და სხვები მის ბატონობაში გარდაქმნა. სწორედ მღვდლის მოთმინება და თანაგრძნობა არწმუნებს დრაკულას, გაითვალისწინოს ამ ბედის შედეგები. ამიტომაც გადაწყვეტს დრაკულა, მღვდელს სასიკვდილო დარტყმის მიყენების უფლება მისცეს. აღსანიშნავია, რომ ეს ქმედება მხოლოდ დრაკულას წყევლის გასაწყვეტად არ არის, არამედ, როგორც ჩანს, ვამპირის სულის გადასარჩენადაც. ფილმის ბოლო მომენტები იმაზე მიანიშნებს, რომ დრაკულა ნამდვილად მშვიდადაა მას შემდეგ, რაც დარწმუნდა, რომ მის საყვარელს შეუძლია თავისი ცხოვრებით იცხოვროს. დრაკულას ციხეზე თავდასხმა ცუდად მთავრდება ბრძოლაში მონაწილე მრავალი მამაკაცისთვის, ვამპირი და მისი გარგოილ-მსახურები სწრაფად უმკლავდებიან ათობით ადამიანს. ყველაზე თვალსაჩინ მოკლულთა შორის (თავად დრაკულას გარდა) არის ჰენრი სპენსერი, ფილმის არტურ ჰოლმვუდის ეკვივალენტი. თუმცა, ფილმის დანარჩენი მთავარი პერსონაჟები ფილმის დასრულებას ცოცხლად გადაურჩებიან. უსახელო მღვდელი თავის მოვალეობას ასრულებს, დოქტორი დუმონი გადაურჩება გარგოილებთან შეხვედრას, ხოლო ჯონათან ჰარკერს ვამპირთა ლორდი კიდევ ერთხელ ინდობს, მინას არსებობის უნებლიედ გამჟღავნებისთვის მადლობის ნიშნად. „დრაკულას“ ფინალში ყველაზე დიდი სიურპრიზი მინას გადარჩენაა, რომელმაც დრაკულა შეაყვარა. მიუხედავად იმისა, რომ იგი თავდაპირველად დრაკულამ უკბინა მას შემდეგ, რაც თავის წარსულ ცხოვრებას დაუკავშირდა, ნაკბენის ეფექტი დრაკულას სიკვდილმა გააუქმა. ეს იმაზე მიანიშნებს, რომ მინა დარჩენილ ცხოვრებას ადამიანად იცხოვრებს და თავისი დაკარგული სიყვარულის დაკარგვას დაიტირებს. „დრაკულას“ გადარჩენილთა კიდევ ერთი თვალსაჩინო ჯგუფია გარგოილები, რომლებიც დრაკულას მსახურებად მსახურობენ. ფილმის განმავლობაში ციხეში ნანახი გარგოილები მონაწილეობენ ფინალურ ბრძოლაში და ძირითადად თავიანთ პოზიციებს იკავებენ მღვდლის მიერ შეკრებილი მილიციის წინააღმდეგ. დრაკულას მოკვლის შემდეგ, ვლინდება, რომ ყველა მათგანი ბავშვია. ეს აჩენს რამდენიმე უფრო დიდ კითხვას დრაკულას სამყაროს შესახებ მისი სიკვდილის შემდეგ. მუდმივად მიანიშნებენ, რომ დრაკულას აგენტები ჰყავს მთელ მსოფლიოში, რომლებიც ახლა შესაძლოა მისი კონტროლისგან გათავისუფლდნენ. თუმცა, ჯერ კიდევ გასარკვევია, უბრალოდ დაიბრუნეს თუ არა მათ ადამიანობა, თუ აღდგენილ იქნენ თავიანთ თავდაპირველ ასაკში და შემდეგ დაიღუპნენ. „დრაკულა“ ბევრ თავისუფლებას იღებს ამავე სახელწოდების ორიგინალური რომანისგან, თუმცა ის შორს არის პირველი კინოადაპტაციისგან, რომელმაც ეს გააკეთა. მიუხედავად იმისა, რომ დრაკულასა და ჯონათანს შორის საწყისი საუბრები წიგნში გარკვეულ საფუძველს პოულობს, ფილმი, როგორც ჩანს, უფრო მეტად დაინტერესებულია ბრემ სტოკერის „დრაკულას“ ტრაგიკული რომანით. ორივე ამ ადაპტაციამ მინა გრაფის დიდი ხნის დაკარგული სიყვარულის რეინკარნაციად წარმოიდგინა, რითაც თანაგრძნობის ფენა შესძინა ისედაც დიდწილად ურჩხულ პერსონაჟს. თუმცა, ბრემ სტოკერის „დრაკულა“ მაინც დიდწილად ასახავდა ტიტულოვან პერსონაჟს, როგორც მონსტრს, რომელიც გზას იკვალავს მრავალი უდანაშაულო ადამიანის ხოცვა-ჟლეტით. ეს ორიგინალურ რომანზეც მეტყველებს. „დრაკულა: სიყვარულის ზღაპარი“ კი განსხვავებულ გზას ადგას, დრაკულას ბევრად უფრო ტრაგიკულ ფიგურად წარმოჩენით. მიუხედავად იმისა, რომ მას დიდი რაოდენობით მსხვერპლი ჰყავს, მისი უშუალო მკვლელობების უმეტესობა გაბრაზების მომენტებიდან მომდინარეობს და არ წარმოადგენს ადამიანებთან მისი ტიპურ მიდგომას. ლუკ ბესონის „დრაკულა“ უფრო მეტად არის დაინტერესებული პერსონაჟის ისეთი ვერსიით, რომელიც ნამდვილად გულგატეხილია და თავის მწუხარებაში არა მხოლოდ სხვებს, არამედ ღმერთსაც ეჯახება. ის მთლიანად გარდაქმნის პერსონაჟს გოთიკურ ტრაგედიად და არა წმინდა საშინელებათა ისტორიად, განსხვავებით სხვა ბოლო ადაპტაციებისგან, როგორიცაა „ნოსფერატუ“. „დრაკულას“ მიერ ორიგინალური ტექსტის შეცვლის კიდევ ერთი დიდი გზა არის ვამპირის წინააღმდეგ მებრძოლი პერსონაჟების შეცვლა. მიუხედავად იმისა, რომ ვან ჰელსინგი არ არის წარმოდგენილი ვამპირებზე მონადირეთა ორიგინალურ შემადგენლობაში.