სტივენ კონრადი („პატრიოტი“) წერს და რეჟისორობს შვიდნაწილიან ლიმიტირებულ სერიალს ღალატის, გადახდისუუნარობის, ჰიპ-ჰოპ ცეკვისა და სიკვდილის შესახებ ამერიკულ გარეუბანში. ავტორი: დენიელ ფაინბერგი, მთავარი სატელევიზიო კრიტიკოსი Amazon-ის „პატრიოტის“ ფოლკ-სიმღერით გაჟღენთილი ჯაშუშობის, AMC+-ის „Ultra City Smiths“-ის ნუარის სტილის მუსიკალური თოჯინების შოუს და MGM+-ის (მაშინდელი Epix-ის) „Perpetual Grace, LTD“-ში განვითარებული იდუმალი კულტისტური მოვლენების ეზოთერული კვალდაკვალ, HBO-ს „DTF St. Louis“, ალბათ, სტივენ კონრადის ყველაზე ხელმისაწვდომი და ადვილად აღსაწერილ სატელევიზიო პროექტად ითვლება დღემდე. თუმცა, სირთულე იმაში მდგომარეობს, რომ სერიალი, რომელსაც ახლა აღგიწერთ, არ არის ის სერიალი, როგორიც „DTF St. Louis“ სინამდვილეშია – ეს, ალბათ, გააღიზიანებს მაყურებლებს, რომლებმაც თრეილერი ნახეს და რაღაც უხამსი და აღმაშფოთებლის მოლოდინით ჩაერთვნენ, და გამოტოვებს მათ, ვინც კარგად მიიღებდა ჭეშმარიტად უცნაურ, მაგრამ ემოციურად დაუმუშავებელ გარეუბნულ მელოდრამას, რომელსაც ის შუა სეზონისთვის ემსგავსება. და პრობლემა ის არის, რომ კრიტიკოსებს მხოლოდ შვიდიდან ოთხი ეპიზოდი გამოეგზავნათ და, როგორც არ უნდა მეზიზღებოდეს ეს გაცვეთილი კლიშე, „DTF St. Louis“-ის შიგნით ნამდვილად ორი მგელია. ერთი ცინიკური და დამცინავია, კაცობრიობის მიმართ გაფუჭებულამდე მჟავე შეხედულებით, მეორეს კი სენტიმენტებით სავსე გული აქვს, ადამიანური სიკეთის რძით გაბრუებული. ეს ორი მგელი კონრადის სხვა სატელევიზიო და კინოპროექტებშიც არსებობს და ის საუკეთესოა, როდესაც არც ერთი მგელი არ იმარჯვებს სრულად. ეს კი „DTF St. Louis“-ის განხილვის გამოწვევას ქმნის. საინტერესო იყო, რომ ის არ იყო ისეთი შოუ, როგორადაც თავდაპირველად წარმოჩინდა, და მე რაღაც დამაკმაყოფილებელი აღმოვაჩინე მეოთხე ეპიზოდში, რომელიც თითქმის ფინალის ფუნქციას ასრულებდა. მაგრამ დარჩენილი სამი ეპიზოდის გამოცანები აღარ არის გადასაჭრელი, და თითქმის ყველა გზა, რომლითაც დროის შევსებას წარმოვიდგენ, სხვადასხვა გზით იმედგამაცრუებელია – რაც ნანახთან დაკავშირებით პოზიტიურს მტოვებს, მაგრამ შემდგომი პროგნოზის მიმართ ზრდილობიანად სკეპტიკურად განწყობილს. სათაურით მინიშნებული ირონიული და გარკვეულწილად ინფანტილური ტონი არის, თუ არა მთავარი, მაშინ დომინანტური ტონი სერიალის პირველი ან ორი ეპიზოდისა, რომელიც სრულად კონრადის მიერ არის დაწერილი და რეჟისირებული. ჯეისონ ბეიტმენი ასრულებს კლარკ ფორესტის როლს, სენტ-ლუისის დიდი არხის ვარსკვლავ ამინდის წამყვანს. კლარკის, როგორც პერსონაჟის, ჩვენი აღქმა ძირითადად განისაზღვრება ამინდის წამყვანების შესახებ ჩვენი ვარაუდებით, პროფესიით, რომელსაც კონრადი უფრო სიმბოლური, ვიდრე პრაქტიკული თვალსაზრისით მიმზიდველად მიიჩნევს. ქაოტურ და არაპროგნოზირებად სამყაროში, ხელოვნურად ტელევიზიისთვის შესაფერისი გარეგნობის მქონე ადამიანი დგას რუკის წინ, რომელიც არ არსებობს, და ცდილობს მომავლის, უცნობი მომავლის, წინასწარმეტყველებას. და კარნავალის მკითხავისგან განსხვავებით, ეს აღიარებული პროფესიაა, რომელიც ქალაქზე აღმართულ ბილბორდებზე უნდა განთავსდეს. ერთ დღეს, კლარკი, რომელიც თავისი ველოსიპედით მიდის ქალაქში, ციკლონზე რეპორტაჟისას კინაღამ თავმოკვეთილი დარჩა მფრინავი „სტოპ“ ნიშნისგან. ის გადაარჩინა ფლოიდმა (დევიდ ჰარბორი), სადგურის ახალმა ASL თარჯიმანმა. ფლოიდი, რომელმაც ASL-ის სწავლა მხოლოდ ერთი წლით ადრე დაიწყო და არ არის ყრუ ან სმენადაქვეითებული, მაგრამ აქვს ანომალიურად მოღუნული პენისი პეირონის დაავადების გამო, მოსიყვარულე, ტედის დათვივით კაცია, რომელსაც უჭირს ურთიერთობა თავის გერ ვაჟთან რიჩარდთან (არლან რუფი) და ცდილობს, განაახლოს ვნება მეუღლესთან, ქეროლთან (ლინდა კარდელინი) ფინანსური არასტაბილურობის ფონზე. კლარკი და მისი ცოლი ეიმი (უინ ევერეტი, რომლის როლის ფონი ამ დრომდე მაბნევს) ფლოიდის სახლში მწვადისა და „კორნჰოლის“ სათამაშოდ მიდიან, და კლარკსა და ქეროლს შორის აშკარა ნაპერწკლები ჩნდება. გარკვეული დროის შემდეგ, კლარკი ფლოიდს უყვება ახალ აპლიკაციაზე, სახელად „DTF St. Louis“, დაქორწინებული ადამიანებისთვის, რომლებიც მცირე ქორწინების გარე სექსს ეძებენ. კლარკს ქეროლთან რომანი აქვს. და მალე, ფლოიდი მკვდარია. ეს, სხვათა შორის, სპოილერი არ არის. ის პილოტის პირველ 10 ან 15 წუთში ხდება. სიკვდილის გამოძიებას ატარებს დონაჰიუ ჰომერი (რიჩარდ ჯენკინსი), სენტ-ლუისის ოლქის შერიფის ოფისის დეტექტივი, მოუხერხებელი იურისდიქციული თანამშრომლობით ჯოდი პლამბთან (ჯოი სანდეი), სპეციალური დანაშაულებების განყოფილების ოფიცერთან მათ სენტ-ლუისის გარეუბანში. ეს ასევე არ მიუთითებს იმაზე, თუ რამდენად ხშირად ჩნდება ჰარბორი სერიალში. ის იქ უხვად არის. კონრადს მოსწონს დროებით ფრაგმენტული ისტორიების მოყოლა, თხრობის აწმყო დროში დაწყება და შემდეგ წარსულის ბევრ სხვადასხვა წერტილში გადასვლა აშკარა მითითების გარეშე, თუ სად ვართ ქრონოლოგიაში, ან რომელი დამკვიდრებული ამბის ნაწილები უნდა განვითარდეს, ან, როგორც ამ შემთხვევაში, თხრობის რომელი ნაწილები იქნა წარმოდგენილი ჩვენთვის არასანდო პერსონაჟის თვალით. „DTF St. Louis“ არის ამბავი მამაკაცურ მეგობრობაზე, ქორწინებაზე, სექსზე და, სავარაუდოდ, მკვლელობაზე, მაგრამ ის ნაკლებად ეხება თავად ამ საკითხებს და უფრო მეტად ურთიერთობების პოლიტიკას: ვინ რას იღებს იმისგან, თუ რას უკეთებს ვის? ხშირად პირქუში პირველი ეპიზოდები გვთავაზობს, რომ ურთიერთობები ამ სამყაროში...