„Rap God“ 2013 წელს გამოვიდა, როგორც ლირიკული დისციპლინის სწრაფტემპიანი დაცვა. მაშინ, როცა ინდუსტრია ახალი ესთეტიკისკენ მიიწევდა, Eminem-მა ეს ტრეკი ჟანრის ფუნდამენტურ ფორმებზე დომინირების დასამტკიცებლად გამოიყენა. ტექნიკური ოსტატობის დემონსტრირებაზე მეტად, სიმღერა ასახავს ხელოვანს, რომელიც იბრძვის აქტუალობის დაკარგვის ტალღის წინააღმდეგ. დღეს ის კამათის ცენტრალურ წერტილად რჩება არა ნოსტალგიის გამო, არამედ იმიტომ, რომ ის წარმოადგენს უარს, ჩუმად გაქრეს მუდმივად განვითარებად მუსიკალურ ლანდშაფტში. „Rap God“ იყო და კვლავაც არის განცხადება, რომელიც ამბობს: „მე ჯერ კიდევ აქ ვარ, ჯერ კიდევ ვიცი, როგორ გავაკეთო ეს, და მაინც შემიძლია ვაჯობო თითქმის ნებისმიერს, ვინც ამაში ეჭვობს.“ სიმღერის რეპუტაცია მას შემდეგ მხოლოდ გაიზარდა, არა ნოსტალგიის გამო, არამედ იმიტომ, რომ ის აგრძელებს დებატების გაღვივებას იმის შესახებ, თუ რას ნიშნავს ნამდვილი ოსტატობა ჰიპ-ჰოპში. სანამ მსოფლიო „სწრაფ სტროფზე“ იყო ორიენტირებული, Eminem-ის „Rap God“-ის ჭეშმარიტი ძალა მის როლში იყო, როგორც ლირიკული დისციპლინის უმნიშვნელოვანესი დაცვა. ეს არ იყო მხოლოდ შოუქეისი; ეს იყო სადეფიციო განცხადება ჰიპ-ჰოპის გადარჩენის შესახებ. ტექნიკური აკრობატიკის მიღმა იმალება იმედგაცრუების ხელშესახები ქვეტექსტი. კრიტიკოსებისა და ინდუსტრიის ცვალებადი სტანდარტების მახვილი მინიშნებების საშუალებით, Eminem-ი ზღვარს ავლებს – სიმღერას წარმოაჩენს, როგორც ოსტატობის გაკვეთილს იმის შესახებ, თუ რა ხდება, როდესაც ნედლი უნარი უარს ამბობს გვერდზე გადგომაზე განვითარებადი ტენდენციების გამო. ასე გამოიყურება ოსტატობა, როცა ის იძულებულია დაამტკიცოს, რომ ჯერ კიდევ აქვს ადგილი. მისი გამოშვებიდან ათწლეულზე მეტი ხნის შემდეგ, „Rap God“ რჩება ჰიპ-ჰოპ დებატების ცენტრალურ საყრდენად, რადგან ის კულტურულ გზაჯვარედინს წარმოადგენს. მას ხშირად ასახელებენ, როგორც ლირიკული უნარის საბოლოო საზომს, მაგრამ მისი მდგრადობა უფრო ადამიანურია, ვიდრე ტექნიკური. თავხედობის მიღმა იმალება არტისტი, რომელიც ებრძვის არააქტუალურობის ტალღას და დროის გარდაუვალ მსვლელობას. ტრეკი იმიტომ ინარჩუნებს აქტუალობას, რომ ის გადმოსცემს წმინდა, დაუმუშავებელი გამოწვევის იშვიათ მომენტს. ის არის აგრესიული, მოუსვენარი და ზედმეტად ფოკუსირებული – ვეტერანის კადრი, რომელიც სრულ კონტროლს ამტკიცებს იმ ლანდშაფტში, რომელიც ამას იშვივიათად უშვებს. ჩვენ არ ვუბრუნდებით მას იმის გამო, თუ რამდენად სწრაფად წარმოითქმის სიტყვები. ჩვენ ვუბრუნდებით იმ მემკვიდრეობის გამო, რომლის დაცვასაც ეს სიტყვები ცდილობენ. მისმინე, ვაპირებდი, რომ იოლად მოვქცეოდი, რათა შენი გრძნობები არ მეტკინა მაგრამ ამ ერთ შანსს მივიღებ (ექვსი წუთი, ექვსი წუთი) რაღაც რიგზე არაა, ვგრძნობ (ექვსი წუთი, სლიმ შეიდი, შენ რიგში ხარ) უბრალოდ გრძნობა მაქვს, თითქოს რაღაც მოხდება, მაგრამ არ ვიცი რა (ექვსი წუთი, ექვსი, ექვსი წუთი) თუ ეს იმას ნიშნავს, რასაც მე ვფიქრობ, უბედურებაში ვართ, დიდ უბედურებაში და თუ ის ისეთი შეშლილია, როგორც შენ ამბობ, რისკზე არ წავალ (შენ ზუსტად ის ხარ, რაც ექიმმა დაგინიშნა) ვიწყებ იმის შეგრძნებას, რომ რეპის ღმერთი ვარ, რეპის ღმერთი ყველა ჩემი ხალხი წინდან უკან თავს უქნევს, თავს უქნევს ახლა, ვის ჰგონია, რომ მისი ხელები საკმარისად გრძელია მუშტი-კრივისთვის, მუშტი-კრივისთვის? მითხრეს, რობოტივით ვრეპავო, ამიტომ დამიძახეთ რეპ-ბოტი მაგრამ იმისთვის, რომ კომპიუტერივით ვრეპავდე, ეს ჩემს გენებში უნდა იყოს, ნოუთბუქი უკანა ჯიბეში მიდევს ჩემი კალამი ისვრის, როცა ნახევრად ვტენე, კარგი მოგება მაქვს იმ რეპ-შემოსავლიდან თავი გავიტანე და ბევრი ვიშოვე ამით, მას შემდეგ, რაც ბილ კლინტონი ისევ თანამდებობაზე იყო როცა მონიკა ლევინსკი მის – ჩანთაზე ხვდებოდა მე ვარ MC, ისევ ისეთი პატიოსანი, მაგრამ ისეთი უხეში და უხამსი, როგორც ჯოჯოხეთი მარცვლები, უნარების მოყვარული (მოკალი ისინი ყველა) ეს ფლიპითი დიპითი-ჰიპითი ჰიპ-ჰოპი, შენ ნამდვილად არ გინდა შარში გახვევა ამ რეპ ბოროტმოქმედთან, MAC-ით ზურგჩანთაში, ზურგჩანთა რეპ ნაგავი, იაპ-იაპ, იაკეთი-იაკ და ზუსტად ამავე დროს, ვცდილობ ამ ლირიკულ აკრობატულ ტრიუკებს, სანამ ამას ვვარჯიშობ მაინც შევძლებ დედა- მაგიდის გატეხას რაღაცეების ზურგზე – და შუაზე გადატეხას მხოლოდ მერე მივხვდი, რომ ირონიული იყო, Aftermath-თან ხელშეკრულება უკვე დადებული მქონდა როგორ ვერ ვიფეთქებდი? მხოლოდ F-ბომბებს ვისვრი, იგრძენი ჩემი შეტევის რისხვა რეპერებს მძიმე პერიოდი აქვთ, აი ჰიგიენური საფენი ეს რეალურად დამღუპველად ცუდია უღიმღამოებისთვის, სანამ მე ოსტატურად ვაშენებ ამ შედევრს რადგან ვიწყებ იმის შეგრძნებას, რომ რეპის ღმერთი ვარ, რეპის ღმერთი ყველა ჩემი ხალხი წინდან უკან თავს უქნევს, თავს უქნევს ახლა, ვის ჰგონია, რომ მისი ხელები საკმარისად გრძელია მუშტი-კრივისთვის, მუშტი-კრივისთვის? ნება მომეცით გაჩვენოთ, რომ ამ უბედურების შენარჩუნება არც ისე ძნელია, არც ისე ძნელია ყველას უნდა გასაღები და საიდუმლო რეპ უკვდავების, როგორც მე მაქვს აბა, სიმართლე გითხრათ, სქემა მარტივია: რისხვა და ახალგაზრდული ენთუზიაზმი ყველას უყვარს შეწუხებულის გულშემატკივრობა, დედამიწას დაეცა, როგორც ასტეროიდი მას შემდეგ არაფერი მიქნია, გარდა მთვარეზე სროლისა (პფუ) MCs სკოლაში მიჰყავთ ამ მუსიკით, რადგან მას ვიყენებ, როგორც საშუალებას, „რითმები ვატარო“ ახლა ახალ სკოლას ვუძღვები, სავსე სტუდენტებით მე? მე ვარ Rakim-ის, Lakim Shabazz-ის, 2Pac-ის, N.W.A-ის, Cube-ის, ჰეი დოკის, Ren Yella-ს, Eazy-ს პროდუქტი, მადლობა, მათ შთააგონეს სლიმი საკმარისად, რომ ერთ დღეს გაიზარდოს, გაფართოვდეს და ისეთ პოზიციაში აღმოჩნდეს რომ შეხვდეს Run–D.M.C.-ს და შეიყვანოს ისინი დედა- Rock and Roll დიდების დარბაზში, მიუხედავად იმისა, რომ ეკლესიაში შევალ და ალი-კვამლში ავფეთქდები ერთადერთი დიდების დარბაზი, სადაც შემიყვანენ, არის სირცხვილის კედელზე დიდების ალკოჰოლი შენ – ფიქრობ, რომ ეს ყველაფერი თამაშია, სანამ ალის ფარას არ გავატარებ ფიცრიდან და მითხარი რა ჯანდაბა