2021 წელს ჰანას გიქ-კულტურის სიყვარული მის მწერლობის ვნებას შეერწყა და მას შემდეგ არ გაჩერებულა. ის აშუქებს პოპ-კულტურის სიახლეებს, წერს მიმოხილვებს და ატარებს ინტერვიუებს თითქმის ყველა შესაძლო მედიაზე. თუ ის არ საუბრობს რაიმე შემზარავ თემაზე, მაშინ საუბრობს გეიმინგზე, და მის საყვარელ მომენტებად ნებისმიერ წაკითხულ, ნანახ ან ნათამაშებ ნაწარმოებში ყოველთვის ყველაზე საშიში სცენები რჩება. ჰანასთვის არაფერი სჯობს იმ მღელვარებას, რასაც ჩრდილში მოქცეული ან კუთხეში მომლოდინე არსების აღმოჩენა იწვევს. მას ერთხელ უწოდეს „მხოლოდ ავადმყოფებისთვის“, რასაც უდიდეს კომპლიმენტად მიიჩნევს. „Fallout“-ის ერთ-ერთი ყველაზე შემაშფოთებელი ხრიკი ყოველთვის ის იყო, თუ რამდენად იშვიათად განიხილავს ის საშინელებას, როგორც უბედურ შემთხვევას. ფრენჩაიზი არ არის დაინტერესებული შემთხვევითი მუტაციებით ან მონსტრებით, რომლებიც მხოლოდ საბრძოლველად არსებობენ. მისი ყველაზე შემაშფოთებელი ქმნილებები მიზანმიმართულია — ეს არის ექსპერიმენტების, პოლიტიკისა და სისტემების შედეგი, რომლებიც მუშაობდნენ მას შემდეგაც კი, რაც მორალი აღარ იყო გასათვალისწინებელი ფაქტორი. როგორც ჩანს, „Fallout“-ის მე-2 სეზონი პირდაპირ ამ იდეისკენ მიემართება და ყველა ნიშანი იმაზე მიუთითებს, რომ თადეუსი (ჯონი პემბერტონი) ამ მოვლენათა სიმძიმის ცენტრში ექცევა. სეზონის განმავლობაში, თადეუსის პერსონაჟის განვითარება კომიკური განტვირთვიდან ბევრად უფრო დისკომფორტულ მხარეს გადავიდა. მისი ფიზიკური გაუარესება, შეზღუდული მოქმედების თავისუფლება და ექსპერიმენტებთან სიახლოვე აღარ იკითხება, როგორც შემთხვევითი დეტალები. ისინი განზრახულად გამოიყურება — ისე, როგორც აშკარად გაწერილი ტრაექტორია. თუ სერიალი „ცენტავრის“ სტილის ტრანსფორმაციისკენ წავა, თუნდაც ხელახლა ინტერპრეტირებული ვერსიით, ეს იქნება ყველაზე მძიმე ესკალაცია, რაც „Fallout“-ს ტელევიზიაში უცდია აქამდე. „Fallout“-ის თამაშებში „ცენტავრები“ შემაშფოთებელია არა იმიტომ, რომ ძლიერები არიან, არამედ იმიტომ, რომ მიზანმიმართულები არიან. ისინი არ არიან ნარჩენების მიწის მიერ შექმნილი მტაცებლები. ისინი ექსპერიმენტების შედეგია — სხეულები შეცვლილი, შერწყმული ან ხელახლა გამოყენებული, რადგან ვიღაცას ამის უფლებამოსილება ჰქონდა. „ცენტავრი“ ნაკლებად მონსტრია და უფრო ჩანაწერი: მტკიცებულება იმისა, რომ სისტემამ გადაწყვიტა ადამიანური საზღვრები არასავალდებულო იყო. ეს განსხვავება მნიშვნელოვანია სერიალისთვის. „Fallout“ მუდმივად ასახავს საშინელებას, როგორც ორგანიზაციის და არა ქაოსის გვერდით პროდუქტს. „Vault-Tec“ არ ჩამოშლილა; მან წარმატებას მიაღწია. „ფოლადის საძმო“ არ ჩაუვარდა; მან გაძლო. ტერორი მოდის სისტემებიდან, რომლებიც კვლავ ზუსტად ისე ფუნქციონირებენ, როგორც დაგეგმილი იყო. „ცენტავრი“ იდეალურად ჯდება ამ მსოფლმხედველობაში. ეს არ არის მუტაცია, რომელიც „უბრალოდ მოხდა“. ეს არის შედეგი. სერიალში ყველაზე შემაშფოთებელი იდეა საბოლოოდ ცენტრალურ ადგილს იკავებს. ფრენჩაიზის ძველი ფანები ხშირად „ცენტავრებს“ უკავშირებენ მრავალი ადამიანის ერთმანეთთან შეერთებას ექსპერიმენტების შედეგად, რაც ბუნებრივად ბადებს კითხვებს იმის შესახებ, თუ როგორ იმუშავებს ასეთი ტრანსფორმაცია ერთი პერსონაჟისთვის. გასარკვევად, „Fallout“-ს არ დაუდასტურებია, რომ თადეუსი საერთოდ ექვემდებარებოდა იძულებით ევოლუციურ ვირუსს („Forced Evolutionary Virus“) „გველის ზეთის გამყიდველის“ (ჯონ დეილი) წყალობით. რაც არ უნდა ხდებოდეს მას, შესაძლოა, სრულიად განსხვავებული ექსპერიმენტული შტამიდან მომდინარეობდეს. მიუხედავად ამისა, ფრენჩაიზი არასოდეს განიხილავდა FEV-ს, როგორც ხისტ ფორმულას. თამაშების განმავლობაში, FEV არათანმიმდევრულად იქცევა, რაც რადიკალურად განსხვავებულ შედეგებს იძლევა ზემოქმედების, პირობებისა და განზრახვის მიხედვით. ეს გაურკვევლობა არის მთავარი. FEV იმდენად არ მიჰყვება წესებს, რამდენადაც პრიორიტეტებს ამხელს. თხრობის პერსპექტივიდან გამომდინარე, ეს სერიალს საშუალებას აძლევს არა მხოლოდ ხელახლა განმარტოს „ცენტავრი“, არამედ შექმნას სრულიად ახალი რამ — პოტენციურად, კიდევ უფრო უარესი. მექანიკაზე ზედმეტად ფოკუსირება რისკს ქმნის, რომ უფრო ფართო გავლენა გამოგვრჩეს. გახდება თუ არა თადეუსი „კლასიკური“ „ცენტავრი“, ინდივიდუალური ზემოქმედებით შეცვლილი დეფორმირებული ვარიაცია, თუ სრულიად ახალი სახის ექსპერიმენტი, არ ცვლის თემატურ შედეგს. ყოველ ვერსიაში, ტრანსფორმაცია ერთსა და იმავეს მიანიშნებს: მისი სხეული შეცვლილია სასოწარკვეთილებაში მიღებული არჩევანით, რომელიც შვებად გაიყიდა და შედეგად მოგვევლინა — და რომ ზოგჯერ, „Fallout“-ში ყველაზე უარესი ექსპერიმენტები ლაბორატორიაში არ ხდება. მე-2 სეზონი თანდათან შორდება „Fallout“-ს გადარჩენის საშინელებათა ჟანრიდან და მიდის რაღაც უფრო ცივისკენ. მისი ყველაზე შემაშფოთებელი მომენტები არ გულისხმობს სროლებს ან არსებებს უდაბნოში. ისინი გულისხმობს მშვიდ გარემოს, თავაზიან საუბრებს და პროცედურებს, რომლებიც ყოველგვარი ყოყმანის გარეშე სრულდება. საშინელება მოდის იქიდან, თუ რამდენად შეუფერხებლად მუშაობს ყველაფერი. თადეუსის ტრანსფორმაცია იდეალურად შეესაბამება ამ ცვლილებას. ის არ იარსებებს შოკისმომგვრელი ღირებულებისთვის. ის იფუნქციონირებს როგორც დემონსტრაცია — ვიზუალური დადასტურება იმისა, თუ რა ხდება, როდესაც პროგრესს ნებას რთავენ გაგრძელდეს შეუფერხებლად. ამით „Fallout“ განასხვავებს თავს სხვა ვიდეოთამაშების ადაპტაციებისგან. იმის ნაცვლად, რომ შეარბილოს თავისი ყველაზე შემაშფოთებელი იდეები ხელმისაწვდომობისთვის, სერიალი მზადაა, მიჰყვეს თავის ლოგიკას არასასიამოვნო დასკვნებამდე. ის არ კითხულობს, უნდა გაკეთდეს თუ არა რამე: ის აჩვენებს, რა ხდება, როდესაც არავინ აჩერებს მას. თუ მე-2 სეზონი ამ გზას აირჩევს, ეს სერიალისთვის გარდამტეხი მომენტი იქნება. ეს დაადასტურებს, რომ „Fallout“ არ არის მხოლოდ ფრენჩაიზის ესთეტიკის ან ზედაპირული ლორის ადაპტირება, არამედ პირდაპირ ერთვება მის ძირითად არგუმენტში: რომ სამყაროს დასასრული არ იყო შემთხვევითობა, არამედ ზედმიწევნით დაგეგმილი შედეგი.