„იუნიონ ქაუნთი“: გამოჯანმრთელების არაგლამურული და გულწრფელი პორტრეტი

ოჰაიოს წყნარ ქალაქში, კოდი პარსონსი (უილ პოულტერი) მოსამართლესთან (კევინ პ. ბრეიგი) წარდგება საგრაფოს მიერ დანიშნული ნარკოდამოკიდებულების სასამართლო პროგრამის ფარგლებში. თავის სადებიუტო სრულმეტრაჟიან ფილმში, რეჟისორი და სცენარისტი ადამ მიკსი გვთავაზობს მამაკაცის სიფხიზლისკენ მიმავალი გზის წყნარ და ღრმად ადამიანურ მოგზაურობას, ყველა იმ შემოვლითი გზითა და სირთულით, რასაც ის მოითხოვს. „იუნიონ ქაუნთი“ კოდის მიჰყვება, როდესაც ის იწყებს პროგრამას სასამართლოსთან და აკვირდება, თუ როგორ აღადგენს ურთიერთობას თავის აღმზრდელ ძმასთან, ჯეკთან (ნოა სენტინეო), თვალს ადევნებს მათ ოპიოიდებისადმი დამოკიდებულებას და გამოჯანმრთელების პროცესს. წყნარი და სააზროვნო ფილმია. მიკსი ხატავს ბელფონტეინის, ოჰაიოს, მდუმარე ტილოზე და ადგილობრივ არაპროფესიონალ მსახიობებს იყენებს, რათა გამოჯანმრთელების გულწრფელი სახე გვაჩვენოს. მიუხედავად იმისა, რომ ფილმის ტემპი ზოგჯერ მოუხერხებლად მიედინება, „იუნიონ ქაუნთი“ გვთავაზობს პოულტერისა და სენტინეოს ძლიერ შესრულებას და ხაზს უსვამს გამოჯანმრთელების იმ მხარეს, რომელიც იშვიათად ჩანს კინოში. „იუნიონ ქაუნთი“ კოდი პარსონსს მიჰყვება გამოჯანმრთელების რთულ გზაზე. 18-თვიან სიფხიზლის მხარდამჭერ პროგრამაში ჩართული, ის იბრძვის, რომ არ დაუბრუნდეს ნარკოტიკებს. 16 წლის ასაკში ოპიატების მიღების დაწყების შემდეგ, კოდის ცხოვრება ადვილი არ ყოფილა. მისმა დამოკიდებულებამ გააშორა ის თავის დას, კეტს (ემილი მიდი), და ის დიდ დანაშაულს გრძნობს იმის გამო, რომ თავად გააცნო ძმას, ჯეკს, ნარკოტიკები. პროგრამაში შესვლისას, ჩვენ მივყვებით კოდის მისი ყოველდღიური ცხოვრების ერთფეროვნებაში. ის ჯეკთან ერთად ხის პალეტების მწარმოებელ ქარხანაში მუშაობს და რეგულარულად ესწრება სასამართლოს, რათა მოსამართლეს თავისი პროგრესი აცნობოს. მიუხედავად იმისა, რომ კოდის სისტემისგან, განსაკუთრებით კი თერაპევტ ანეტისგან (ანეტ დეაო), რომელიც სასამართლოსთან თანამშრომლობს, მხარდაჭერა აქვს, მის პირად ცხოვრებას მსგავსი მხარდაჭერა აკლია. ნარკოტიკების მოხმარების განმეორებითი ეპიზოდის შემდეგ, მისი მანქანა ნადგურდება, მაგრამ სიფხიზლისთვის განკუთვნილ დაწესებულებაში ადგილი თავისუფლდება. სიფხიზლისკენ მიმავალი გზის გაგრძელების გადაწყვეტილებით, კოდი ესწრება შეხვედრებს და უკავშირდება სხვა დამოკიდებულებს, მათ შორის თავის მეზობელ ანას (ელის კიბლერი). მაგრამ როდესაც ტრაგედია ხდება მაშინ, როდესაც ის ცხოვრებაში გარკვეულ წონასწორობას პოულობს, კოდი გზაჯვარედინზე აღმოჩნდება, დეპრესიაში ეშვება და უნდა გადაწყვიტოს, რომელი გზა აირჩიოს. „იუნიონ ქაუნთიში“ ყველაზე მეტად გამორჩეულია არაპროფესიონალი მსახიობების, მათ შორის თავად დეაოს, გამოყენება თითოეული ადამიანის ისტორიის საჩვენებლად. მიუხედავად იმისა, რომ ფილმის ემოციური სიუჟეტი კოდის გარშემო ტრიალებს, „იუნიონ ქაუნთი“ დიდ დროს უთმობს გამოჯანმრთელების პროცესში მყოფი დამოკიდებულების ისტორიებზე ფოკუსირებას. შედეგი არის რაღაც მხატვრულ და დოკუმენტურ ჟანრს შორის. არასწორი იქნება ფილმის დოკუმენტურ ფილმად მოხსენიება, მაგრამ ის, თუ როგორ ასახავს ის ამ ადამიანების ცხოვრების ამ უაღრესად პირადულ ისტორიებს, არის მყისიერად შთამბეჭდავი. ანალოგიურად, კოდის ისტორია არ არის დრამით ან აჯანყებით სავსე. ნარკოტიკების ბოროტად გამოყენება და დამოკიდებულება ხშირად დრამატულად არის ასახული კინოსა და ტელევიზიაში, ხოლო გამოჯანმრთელების გზა თითქმის მყისიერად, იმედის ნაპერწკლით არის წარმოდგენილი, თითქოს სიფხიზლის პირველი მცდელობა ბოლოც იქნება. მაგრამ „იუნიონ ქაუნთი“ განსხვავებულ სურათს ხატავს. როდესაც კოდი კვლავ ნარკოტიკებს უბრუნდება, ეს არ არის გამანადგურებლად საშინელი მომენტი. ეს სევდიანი და იმედგამაცრუებელია, რადგან ჩვენ მას ვგულშემატკივრობდით, და მისი დილერის სახლში შესვლისა და ნარკოტიკებით გასვლის პირქუში კადრი ბოროტია, მაგრამ წყნარად. კოდი იბრძვის თავის შინაგან დემონებთან ისევე, როგორც ოპიატებთან. სიფხიზლე არ განიხილება, როგორც ყოვლისმომცველი წამალი, არამედ როგორც ახალი, მძიმე მოგზაურობა, სრულიად არაგლამურული, მაგრამ ღრმად დაჯილდოებული. „იუნიონ ქაუნთის“ პრობლემა ის არის, რომ ის ზედმეტად მედიტატიურია. კადრები დიდხანს ჩერდება კოდიზე, იქნება ეს ქარხანაში მუშაობა, ძმისშვილთან თამაში თუ მანქანის შეკეთება. მრავალი ინდი-რეჟისორისთვის ეს ერთგვარი შემოქმედებითი შემოკლებაა, როდესაც ხანგრძლივ, შეფერხებულ სცენებში პერსონაჟს ვუყურებთ, როგორ ასრულებს მოქმედებებს. აქ პრობლემა ის არის, რომ ეს შემოკლება ძალიან ხშირად გამოიყენება. 97 წუთიანი ხანგრძლივობის მიუხედავად, ფილმი ხშირად ჭიანურდება ამ მომენტებში. მიკსის მცდელობა, ხელოვნება და ეს ღრმად შემაშფოთებელი ამბავი ერთმანეთთან დაეკავშირებინა, სრულყოფილად არ მუშაობს და შედეგი არის მომენტები, რომლებსაც რეალური დანიშნულება არ აქვთ. ეს მომენტები ფილმის ტემპს აფერხებს. როგორც კი ფილმი აჩქარებას იწყებს, ის მოულოდნელად ჩერდება. ამას ხელს არ უწყობს ის ფაქტი, რომ არაპროფესიონალი მსახიობების ისტორიები კოდის საკუთარ თხრობას ჩრდილავს. იმდენი ამბავია, რომლის შესწავლაც შესაძლებელია, როგორც კოდის პირად ცხოვრებასთან, ასევე მის და-ძმასთან ურთიერთობაში, მაგრამ ჩვენ მხოლოდ ზედაპირს ვეხებით. თითოეული არაპროფესიონალი მსახიობის მონოლოგები გვიჩვენებს, თუ რამდენად უნიკალურია თითოეული გარემოება, მაგრამ კოდის ამბავი, მიუხედავად იმისა, რომ ის ჩვენი პროტაგონისტია, ჩუმად უკანა პლანზე იკარგება. ზოგჯერ გაუგებარია, მიკსს სურს თუ არა ამერიკაში დამოკიდებულების შესახებ ზოგადი ამბის მოყოლა, თუ კოდის უნიკალური ისტორიის. თუკი რომელიმე ფილმს შეეძლო ეჩვენებინა, თუ რამდენად მომწიფდა უილ პოულტერი, როგორც მსახიობი, ეს იქნებოდა ეს ფილმი. პოულტერი, რომელმაც ცნობადობა კომედიურ ფილმ „ჩვენ ვართ მილერებში“ მიიღო, უკვე გარკვეული დროა, რაც თავის სამსახიობო შესაძლებლობებს ავითარებს. ის გამოჩენილა ისეთ ფილმებში, როგორიცაა „მიდსომარი“ და „გადარჩენილი“, ასევე „ნარნიის ქრონიკები“ და „გალაქტიკის მცველები, ტომი 3“, მისი როლი კოდის სახით მას წინა პლანზე აყენებს.