„ვარსითი ბლუზი“ (Varsity Blues) და „დოუსონის ნაკადი“ (Dawson's Creek) მემების წყარო გახდა, მაგრამ ისეთმა სერიალებმა, როგორიცაა „ნუ ენდობი ბოროტ ბიჩს 23-ე ბინაში“ (Don't Trust the B---- in Apartment 23), ვან დერ ბიკის ნიჭი წარმოაჩინა. ავტორი: დენიელ ფაინბერგი, ტელევიზიის მთავარი კრიტიკოსი ჩემი ერთ-ერთი ყველაზე მტკიცე პოზიცია ტელევიზიასთან დაკავშირებით – რომელსაც ხშირად გაოცება და შიშიც კი გამოუწვევია, როდესაც მას ვახმაურებ – არის ის, რომ ჯოი (ქეთი ჰოლმსი) და დოუსონი (ჯეიმს ვან დერ ბიკი) ერთად უნდა ყოფილიყვნენ სერიალში „დოუსონის ნაკადი“. ეს ტრადიციულად დასაცავი გაერთიანება არ არის. თუ „დოუსონის ნაკადი“ თავად არ იყო „დოუსონის გუნდი“ – და ის ნამდვილად არ იყო – როგორი მაყურებელი მიეჯაჭვებოდა შოუს თავდაპირველ „შიპს“ და გაეკიდებოდა მას მას შემდეგაც, რაც სცენარისტებმა თავად თქვეს უარი ამ წყვილზე? თავიდანვე ცხადი იყო, რომ ნამდვილი ქიმია ჯოისა და ფეისის შორის იყო, რამაც საწყალი დოუსონი უაზრო არტისტულობასთან დაკავშირებულ ქვესცენებს, მრავალ ხანმოკლე რომანტიკულ ურთიერთობას და მამის სიკვდილით გამოწვეულ მწუხარებას – ნაყინთან დაკავშირებულ ტრაგიკულ უბედურ შემთხვევას – გაწირა, რამაც შექმნა მემი, რომელიც WB-ის ერთ-ერთი ფავორიტის უდიდეს კულტურულ მემკვიდრეობად იქცა. არასოდეს ყოფილა ჯეიმს ვან დერ ბიკის ბრალი, რომ „დოუსონის ნაკადი“ ისეთი შოუ გახდა, სადაც მთავარი პერსონაჟი ერთდროულად იყო ტიტულოვანი როლი, სერიალის შემქმნელის ავატარი და... ის ბიჭი, ვისი ბედნიერების წინააღმდეგაც ბევრი მაყურებელი იყო განწყობილი. მე, თუმცა, არა. მე „დოუსონის გუნდის“ წევრი ვიყავი. მე არ ვარ განსაკუთრებულად სერიოზული ადამიანი, მაგრამ ვაფასებდი მის სერიოზულობას, ისევე როგორც ვაფასებდი იმ სერიოზულობას, რომელიც ვან დერ ბიკმა „ვარსითი ბლუზში“ (Varsity Blues) შემოიტანა, ფილმში, სადაც ნამდვილად მჯეროდა, რომ ვან დერ ბიკის პერსონაჟს, ჯონათან „მოქს“ მოქსონს, არ სურდა ის ცხოვრება, რომელიც მამამისს, ფეხბურთის მოყვარულს, მისთვის უნდოდა. დოუსონს უბრალოდ სურდა შემდეგი სპილბერგი გამხდარიყო! მოქსს უბრალოდ სურდა თავი აერიდებინა ათქვეფილი ნაღების ბიკინის ცდუნებისთვის და ბრაუნის უნივერსიტეტში წასულიყო! რატომ იყო ეს ხალხისთვის ასე რთული გასაგები? მომდევნო ათწლეულების განმავლობაში, უფრო და უფრო ნათელი ხდებოდა, რომ ჩემი „დოუსონის გუნდში“ ყოფნის უდიდესი მიზეზი არ უკავშირდებოდა ამ პერსონაჟის თვისებებს, არამედ იმ თვისებებს, რომლებსაც ვან დერ ბიკში ვხედავდი – თვისებებს, რომლებიც მან არაერთხელ დაადასტურა თავისი კარიერის შემდგომ ეტაპებზე. ვან დერ ბიკი ოთხშაბათს, 48 წლის ასაკში, გარდაიცვალა. ჯანდაბას კიბო. უმეტესი მიძღვნა მას დოუსონ ლირის და მოქსის ნაზავად გაიხსენებს. „დოუსონის ტირილის სახე“ იარსებებს, სანამ სოციალური მედია იარსებებს, ისევე როგორც მისი მტკიცე ერთგულება, ფეხბურთის ბურთი საბურავში გაეძვრინა. მაგრამ გაიხსენეთ ის ჯეიმს ვან დერ ბიკი, რომელსაც ყველაზე მეტად ვაფასებდი – მსახიობი, რომლის ნამუშევარიც ბევრად უცნაური, სასაცილო და საკუთარ ეკრანულ იდენტობასთან უფრო შეხამებული იყო, ვიდრე „თეთრი რაინდის“ როლები, რომლებმაც ის ცნობილი გახადა. ის ბიჭი ყოველთვის იქ იყო. დაუბრუნდით მის გამოსვლას „შაბათის ღამის შოუში“ (Saturday Night Live) 1999 წლის იანვარში, რომელიც უფრო „ვარსითი ბლუზის“ გამოსვლას ემთხვეოდა, ვიდრე „დოუსონის ნაკადს“, რადგან „შაბათის ღამის შოუ“ იშვიათად იღებდა ასეთ სატელევიზიო ვარსკვლავებს. მისი მონოლოგის ხუმრობა – წარმოთქმული ცუდად მორგებულ კოსტუმში, რომელიც შესაძლოა ბარ-მიცვისთვის, კონფირმაციისთვის ან გამოსაშვები საღამოსთვის იყო ნაყიდი – ის იყო, რომ SNL-ის წამყვანი დონ პარდო ვან დერ ბიკით იყო შეპყრობილი, აძლევდა მას საცვლებს საჩუქრად და აქებდა იმისთვის, რომ ის „ასეთი სუფთა და უმწიკვლო“ იყო. თუმცა თომას მანის „სიკვდილი ვენეციაში“ (Death in Venice) შთაგონების წყარო იყო – ნამდვილად კარგად ნაცნობი როგორც „შაბათის ღამის შოუს“, ისე „დოუსონის ნაკადის“ ფანებისთვის – ეს ურთიერთობა უფრო პირდაპირ ასახავდა ჯონ ჰარტის პერსონაჟ ჯაილსსა და ყოფილ თინეიჯერ კუმირს, ჯეისონ პრისთლის შორის არსებულ კავშირს, რომელიც სხვა საყვარელი ახალგაზრდული სერიალის ვარსკვლავი იყო, რომლის პერსონაჟიც იყო როგორც გმირი, ასევე ცოტა აუტანელი, ტომას მანის რომანის თავისუფალ ადაპტაციაში, „სიყვარული და სიკვდილი ლონგ აილენდზე“ (Love and Death on Long Island). რაც მონოლოგმა და კარგად შესრულებული ეპიზოდის დანარჩენმა ნაწილმა – ჯოი (ქეთი ჰოლმსი) ორ წელიწადში უმასპინძლებდა შოუს – ცხადყო, რომ ვან დერ ბიკს კარგად ესმოდა თავისი პოპულარობა და თინეიჯერული (ის მაშინ თითქმის 22 წლის იყო) ვარსკვლავობის შეზღუდვები. თავიდანვე ის მოუთმენლად უციმციმებდა თვალს აუდიტორიას, რომლის იმედიც ჰქონდა, რომ „დოუსონის ნაკადის“ დასრულების შემდეგაც გაჰყვებოდა. მან დოუსონ ლირის როლი სამწამიან კამეოში „საშინელ ფილმში“ (Scary Movie) შეასრულა, შემდეგ კი ძალიან სასაცილო იყო „ჯეი და მდუმარე ბობის საპასუხო დარტყმაში“ (Jay and Silent Bob Strike Back), სადაც ჯეიმს ვან დერ ბიკის ვერსიას თამაშობდა, რომელსაც სურდა თავისი იმიჯი გადაეფასებინა ჯეის როლის შესრულებით იმ ფილმში, რომლის შეჩერებასაც ჯეი და მდუმარე ბობი ცდილობენ. მაგრამ შემდეგ მან ნამდვილად მოახერხა იმიჯის ნაწილობრივი გადაფასება ულტრაინტენსიური შონ ბეიტმანის როლით ფილმში „მიზიდულობის წესები“ (The Rules of Attraction) და შთამბეჭდავი როლით „კრიმინალური გონების“ (Criminal Minds) ეპიზოდში, რომელიც ეთერში გავიდა 2007 წელს სუპერ ბოულის შემდეგ. (მან ასევე ითამაშა დოუსონ ლირის ალტერნატიული ვერსია სერიალ „ერთი ხის ბორცვის“ (One Tree Hill) ეპიზოდურ ხაზში, რომლის განხილვის პატივსაც არ მივაგებ.) ტელევიზიამ ვან დერ ბიკი ჩარჩოებში ჩასვა, საიდანაც ის „დოუსონის ნაკადის“ შემდეგ რამდენიმე წელიწადს ცდილობდა გამოსვლას, მაგრამ მან მას საუკეთესო შესაძლებლობებიც მისცა – როლები, რომლებმაც, მრავალი კრიტიკოსის აზრით, დაადასტურა, თუ რამდენი რამის გაკეთება შეეძლო სინამდვილეში. რა თქმა უნდა, ის ჯეიმს ვან დერ ბიკს თამაშობდა სერიალში „ნუ ენდობი ბოროტ ბიჩს 23-ე ბინაში“ (Don't Trust the B---- in Apartment 23).