16 წლის წინ ჯეფრი ეპშტეინი მსოფლიოს ერთ-ერთ უმსხვილეს ხმის ჩამწერ ლეიბლს აკვირდებოდა და მასში იგივეს ხედავდა, რასაც სამოდელო სააგენტოებსა და მოდის ჩვენებებზე: „P ფაქტორის“ ქულას. (გონივრული დასკვნის გაკეთება შესაძლებელია, რომ „P“ ეხება „ქალებს“). მისი ჩაშლილი მცდელობის ირგვლივ EMI-ს შესაძენად ახლა გასაჯაროებული ელექტრონული ფოსტის მიმოწერები ქაღალდის კვალია, რომელიც გვიჩვენებს, თუ როგორ საუბრობდნენ მსჯავრდებული სექსუალური მოძალადე და მისი მეგობრები ინდუსტრიაზე, რომელიც ჩვენს საყვარელ არტისტებს აფორმებს კონტრაქტებს, აწარმოებს მოლაპარაკებებს მათ მასტერებზე და წყვეტს, თუ ვინ მიიღებს სლოტს რომელ სცენაზე — და რამდენად ცოტა ჰქონდა ამ ყველაფერს საერთო მუსიკასთან. 2010 წლის 10 თებერვალს, ლონდონში მყოფმა გარიგებების შემფასებელმა დევიდ სტერნმა ეპშტეინს გადაუგზავნა მოკლე საინფორმაციო ცნობა EMI-ის ვალების კრიზისისა და Terra Firma-ს წარუმატებელი მფლობელობის შესახებ, სიტუაცია შეაჯამა ერთი უხეში წინადადებით: „პრობლემური ინდუსტრია, მაგრამ დაკავშირებული P-სთან: EMI-ს (მუსიკა) დაახლოებით 190 მილიონი აშშ დოლარი სჭირდება გადარჩენისთვის, წინააღმდეგ შემთხვევაში მას Citigroup-მა შეიძლება გადაიბაროს“. „P“, ეპშტეინის ჟარგონით, როგორც ჩანს, იყო ის გზა, რომლითაც ის და მისი წრის ზოგიერთი წევრი (კერძოდ, სტერნი) ქალებს მოიხსენიებდნენ — შემოკლებული სიტყვა, რომელსაც ის იმდენად ხშირად იყენებდა, რომ სტერნმა მისი, როგორც ცხოვრების სტილის მეტრიკის გამოყენება დაიწყო: დაბადების დღეებსა და ახალ წელს „ბევრ P-ს“ უსურვებდა, მოდის ჩვენებების ბილეთებს სთავაზობდა „ჩინური P-ს გადასახედად“ და აფასებდა მოგზაურობებსა და სოციალურ ღონისძიებებს „P ფაქტორით“ ათიდან. (იბიცა: 9/10. ტაიჯოუ: 1/10. ლონდონი, კონკრეტულად კარგი ამინდის დღეებში: 8/10. სხვა შემთხვევაში, უფრო დაბალი. გერმანია-ჩეხეთის საზღვარი: „ეკონომიკური ატმოსფერო კატასტროფა, მაგრამ: P ფაქტორი 9/10!!!“ კიევი: 7/10. „მასიური თურქული მდიდრული კურორტი... სავსე რუსებით“: „P ფაქტორის კატასტროფა – მაგრამ 100-დან 1 ბომბია.“ ოდესის სანაპირო: 9/10, „დამატებითი 0.5 ჭუჭყის ბონუსით!“ სარა ფერგიუსონის 50 წლის დაბადების დღის წვეულება: 0.2/10. და ასე შემდეგ.) თუ მუსიკალურ სფეროში მუშაობთ, სავარაუდოდ, უკვე იცით EMI-ის ისტორიის ეს ნაწილი: ოდესღაც მძლავრი კონგლომერატი, რომელიც ისეთ ლეიბლებს აერთიანებდა, როგორიცაა EMI Records, Capitol, Virgin და Parlophone, ვალებში იხრჩობოდა, ხელშეკრულების დარღვევის პირას იყო, Citigroup კი მზად იყო კონტროლი ხელში ჩაეგდო. Terra Firma-ს გაი ჰენდსმა ფანტასტიკურად მეტი გადაიხადა, ციფრები არ მუშაობდა, და ფინანსურ-მუსიკალური პრესის ვენის დიაგრამაზე ყველა რამდენიმე წლის განმავლობაში ამ საგას გამაფრთხილებელ ამბად განიხილავდა კერძო კაპიტალის ამპარტავნობისა და ძველი ხმის ჩამწერი კომპანიების ნელი კოლაფსის შესახებ. რაც იმ თანამედროვე შეფასებებში არ იყო მოცემული, იყო ის, რომ ერთ-ერთი პოტენციური მხსნელი EMI-ს განიხილავდა არა როგორც გაჭირვებულ კულტურულ აქტივს, არამედ როგორც საშუალებას, შეეძინა წილი „პრობლემურ ინდუსტრიაში“, რომელიც, როგორც აღმოჩნდა, ქალების მიწოდების ჯაჭვს წარმოადგენდა. იმავე მიმოწერაში, სადაც სტერნი აღწერს Citigroup-ის მოახლოებულ გარიგებას და ახსენებს თავის „მეგობარს“, რომელიც Terra Firma-ს ბოსის მარჯვენა ხელია, ეპშტეინი პასუხობს: „ვინ არის შენი მეგობარი... მაინტერესებს. დაგვჭირდება დახმარება – მანდელსონი?“ — ეს იყო მინიშნება მაშინდელ დიდი ბრიტანეთის სახელმწიფო მდივანსა და ბიზნესის მდივან პიტერ მანდელსონზე (რომელიც, აღსანიშნავია, გასულ კვირას გამოიძახეს აშშ-ის კონგრესში ჩვენების მისაცემად ეპშტეინთან მისი კავშირების შესახებ). დოკუმენტები აჩვენებს, რომ ეპშტეინმა მანდელსონს ერთი ან ორი კვირის შემდეგ ელექტრონული ფოსტით მიწერა, ითხოვდა „ბენის საკონტაქტო ინფორმაციას... ან დაურეკოს მე EMI-ს თაობაზე“, რაზეც მანდელსონმა, როგორც ჩანს, უპასუხა, რომ დეტალები გადასცა და შესთავაზა, „ვილაპარაკოთ EMI-ს შესახებ??“. არ არსებობს მინიშნება, რომ მანდელსონმა ელექტრონულ ფოსტაზე პასუხის გაცემაზე მეტი გააკეთა, და მას სპეციფიკური დეტალები არ უკომენტარია, მაგრამ ეს დინამიკა დამთრგუნველად ნაცნობია: ასე იყენებენ ეს კაცები თავიანთ ქსელებს, შემთხვევით რთავენ კაბინეტის დონის პოლიტიკოსს, რათა დაეხმაროს გარიგების ნავიგაციაში, რომელიც პირადად იყიდება, როგორც „უდავოდ შესანიშნავი აქტივი P-სთვის!“ საბედნიეროდ, EMI არასოდეს გახდა ეპშტეინის სათამაშო; Citigroup-მა კონტროლი მოიპოვა, აქტივი ორად გაყო და საბოლოოდ ჩაწერილი მუსიკის ნაწილი Universal Music Group-ს მიჰყიდა, საგამომცემლო ნაწილი კი 2012 წელს Sony-სა და დევიდ გეფენის მონაწილეობით კონსორციუმს. კერძო კაპიტალის სინდიკატი, რომელსაც სტერნი 2011 წლის ელექტრონულ წერილში მოიხსენიებს — „P ბიზნესი: EMI-ისა და Warner Music-ის ყიდვა და გაერთიანება. ორივე ხელმისაწვდომია.“ — არასოდეს განხორციელებულა, არც KKR-ის მონაწილეობით პოტენციური მოგვიანებითი წინადადება, მიუხედავად იმისა, რომ ეპშტეინის წრეში მყოფი კონექტიკუტელი ბიზნესმენი ელექტრონული ფოსტით წერდა „თქვენი მეგობარი ენდრიუ დიდი ბრიტანეთიდან“ ამ სინდიკატში ჩასმის შესახებ. კევინ ლომ მას შემდეგ განაცხადა, რომ EMI-ზე არცერთ ჯგუფთან ერთად არასოდეს უბრძოლია და ეპშტეინთან არასოდეს დადებულა გარიგება; გაურკვეველია, არის თუ არა „ენდრიუ“ ენდრიუ მაუნტბატენ-უინძორი თუ სრულიად სხვა ენდრიუ. მაგრამ ამ ელექტრონული ფოსტის იგნორირება მხოლოდ იმ მიზეზით, რომ არანაირი ტრანზაქცია არ დასრულებულა, მთავარ აზრს აკარგვინებს. EMI-ის ელექტრონული ფოსტები ეხება იმას, თუ როგორ ფიქრობდა ეპშტეინი და მისი კლასის მამაკაცები კულტურის მთელ სექტორზე: როგორც „პრობლემურ“, მაგრამ პოტენციურად მომგებიან „არხზე“, სადაც ინფრასტრუქტურის ფლობა ასევე ნიშნავდა სიახლოვეს სცენაზე, კულისებში, VIP ლაუნჯებსა და სამოდელო სააგენტოებში მყოფ ადამიანებთან. როდესაც ეპშტეინი სტერნს ეუბნება: „ჩემი მეგობარი ტომი მოტოლაა, Sony-ის ყოფილი ხელმძღვანელი, მინდა, რომ ის ჩაერთოს ამის გამოსასწორებლად“, ის მოულოდნელად არ ხდება ანტიკრიზისული მმართველი, რომელსაც კატალოგის სტრატეგია აინტერესებს; ის ცდილობს ჩართოს ტომი მოტოლა — ადამიანი, რომლის სახელიც ასობითჯერ ჩნდება იუსტიციის დეპარტამენტის განცხადებაში და რომელიც ელექტრონულ ფოსტას ცვლიდა და ეპშტეინს სტუმრობდა 2010-იანი წლების ბოლომდე (გამოვლინება,