თუ გაინტერესებთ, შემოგვთავაზებს თუ არა გლენ პაუელისა და მარგარეტ ქვოლის ნაკლებად აჟიტირებული კრიმინალური თრილერი „როგორ მოვიპოვოთ მკვლელობა“ რაიმეს მეტს, ვიდრე „მიმზიდველი ადამიანების კრიმინალურ თავგადასავლებს“, როცა ის ამ შაბათ-კვირას კინოთეატრებში გამოვა, უმარტივესი პასუხი რეჟისორ ჯონ პატონ ფორდის ფილმოგრაფიაში იმალება. კონკრეტულად კი, მის ბოლო ნამუშევარში – კაპიტალიზმის დანგრევაში, რომელმაც გასული ათწლეულის ერთ-ერთი ყველაზე ეფექტური ეკრანული იდენტობის ცვლილება განახორციელა. მან ობრი პლაზა – რომელიც დიდი ხანია ასოცირდება პოპ-კულტურის უემოციო, უცნაური პერსონაჟების მფარველ წმინდანთან – გადააქცია ბევრად უფრო შემაშფოთებელ რამედ: ნამდვილ დრამატულ საფრთხედ. ეს ტრანსფორმაცია მოხდა ფილმში „ემილი დამნაშავე“ (Emily the Criminal), ფორდის მკვეთრ, ნერვების მომშლელ თრილერში, რომელიც ასევე არის სტუდენტური სესხის შესახებ შექმნილი ყველაზე გულწრფელი საშინელებათა ფილმი. ეს არის ფილმი, სადაც ვალი ცოცხალი რამაა, კიბო, რომელიც ნელ-ნელა ჭამს ადამიანს და აიძულებს მას არაჩვეულებრივად საშინელი (და კლინიკურად გიჟური) რაღაცები ჩაიდინოს. პლაზა განასახიერებს სათაურის მქონე, ფინანსურად გაჭირვებულ მილინიალს, რომელიც წყვეტს ლოდინს, სანამ კაპიტალიზმი მის მოთმინებას დააჯილდოებს, და იწყებს იმის შემოწმებას, რამდენად შორს წავა ის. ემილი მას კარიერის საუკეთესო შესრულებას აძლევს, ჩვენ კი გვაძლევს წარმოდგენას იმის შესახებ, თუ რამდენად ველური, სასაცილო და მახვილგონივრული შეიძლება იყოს ფორდის თხრობა. და ახლაა მისი ხელახლა ნახვის იდეალური დრო. როდესაც პირველად ვხვდებით ემილი ბენეტოს ფილმში „ემილი დამნაშავე“, ის უკვე მარცხდება. მას $70,000 სტუდენტური ვალი აქვს, მცირე თავდასხმის ბრალდების გამო სტაბილური დასაქმების გარეშე დარჩა და ჩარჩენილია ქეითერინგის სამუშაოებში, სადაც ხელნაკეთ სალათებს აწვდის ტექნოლოგიური კომპანიის თანამშრომლებს, რომელთა ხელფასები ალბათ მის სასესხო გადასახადს უტოლდება. თავიდანვე ის სამუშაო გასაუბრებაზე სანახაობრივად ჩავარდება, რადგან ვერ ახერხებს დამაჯერებლად გამოავლინოს ის ოპტიმიზმი, რასაც დამსაქმებლები მოელიან. ეს პატარა სცენაა, მაგრამ ის ყველაფერს აყალიბებს: ემილი არ მარცხდება იმიტომ, რომ მას ამბიცია ან უნარი აკლია, არამედ იმიტომ, რომ სისტემა მის წინააღმდეგაა მოწყობილი. დანაშაულში მისი შესვლა თითქმის შემთხვევით ხდება. თანამშრომელი მას აკავშირებს იუსეფის (თეო როსი) მიერ მართულ მცირე თაღლითურ ქსელთან, რომელიც ფინანსურად გაჭირვებულ ახალგაზრდებს „მყიდველი-თაღლითებად“ იყენებს. სამუშაო მარტივია: გამოიყენე ყალბი საკრედიტო ბარათი ძვირადღირებული ელექტრონიკის შესაძენად, გადაეცი ისინი და წაიღე რამდენიმე ასეული დოლარი. ემილის პირველი მცდელობა არამყარია, მაგრამ როდესაც ის მაღაზიიდან ფულით ხელში გამოდის, რაღაც იცვლება. აქედან მოყოლებული, ფილმი „სიგიჟის ინდიკატორს“ მაქსიმუმამდე წევს. ემილი უფრო მეტად ერთვება იუსეფის ოპერაციაში, გადადის მცირე საცალო თაღლითობებიდან მაღალი რისკის ქურდობებამდე, რომელიც ძვირადღირებულ მანქანებსა და ძალადობრივ დაპირისპირებებს მოიცავს. მაგრამ ვერაფერი აკავებს მას და ამ ყველაფრის ბოლოს, ემილი იქცევა იმის დამახინჯებულ ფორმად, რაც სისტემას სულ სურდა: ადაპტირებად, ოპორტუნისტულ, დაუნდობელ მეწარმედ, რომლისთვისაც მთავარი საბოლოო შედეგია. ის, ბოლოს და ბოლოს, კარგად ასრულებს თავის საქმეს. „ემილი დამნაშავემდე“, პლაზას ერთი ძალიან კონკრეტული ჯადოსნური ხრიკი ჰქონდა სრულყოფილი: ანტისოციალურ განცალკევებას მისასალმებელს ხდიდა. ის ხუმრობებს ისე აწვდიდა, თითქოს მაყურებელს მონაწილეობით წყალობას უკეთებდა. მისი როლი ეიპრილ ლუდგეითის სახით სერიალ „პარკები და დასვენებაში“ ამის ყველაზე ნათელი მაგალითია. ეიპრილი ნებისმიერ სამუშაოს და ავტორიტეტულ ფიგურასთან ნებისმიერ ურთიერთობას აღიქვამდა, როგორც მცირე გაღიზიანებას. ის ღიად აღშფოთებული იყო თანამშრომლებზე, უემოციოდ იტანდა უაზრო საუბრებს და ამ ყველაფერს ისეთი სიმშვიდით აკეთებდა, რომ ეს რატომღაც უფრო სასაცილო იყო, ვიდრე სიცილის გამოწვევა რომ ეცადა. „ემილი დამნაშავე“ ამ ნაცნობ განცალკევებას იღებს და პირველად მას გადარჩენის უნარად განიხილავს, ხუმრობის ნაცვლად. პლაზა ემილის პირდაპირი პრაქტიკულობით თამაშობს. ის არასდროს გიბიძგებს ემილისადმი თანაგრძნობისკენ, მაგრამ გაიძულებს გაიგო, თუ როგორ ამართლებს ემილი თავისი კრიმინალური წამოწყების თითოეულ ნაბიჯს. ის ყურადღებას აქცევს. ის უსმენს. ის ეგუება. და პლაზა ყველაფერს ისე კონტროლირებულად თამაშობს, რომ ყოველთვის გამოცნობთ, როგორ გაუმკლავდება ემილი შემდეგ სარისკო, არასწორად წასულ თაღლითობას. ეს აღნიშნავს მსახიობის ეკრანული ყოფნის გამოყენების მკაფიო ცვლილებას. იგივე უემოციო თავშეკავება, რომელიც ოდესღაც მას მიუწვდომელს ხდიდა, ახლა მას არაპროგნოზირებადს ხდის, საუკეთესო გაგებით. როგორც ფილმის რეჟისორს, ფორდს ეს უნარი არ შეუქმნია, მაგრამ მან ააგო საშუალება, რომელმაც მას მისი სრულად გამოყენების საშუალება მისცა. ფილმში „როგორ მოვიპოვოთ მკვლელობა“ ხედავთ, როგორ თამაშობს ფორდი იმავე იდეებით, რომლებიც „ემილი დამნაშავეში“ გამოიკვლია. მისი პერსონაჟები მოულოდნელად არ ხტებიან მორალურ ნაცრისფერ ზონებში, ისინი ნელ-ნელა გადადიან მათში, არეგულირებენ თავიანთ მსჯელობას, სანამ ის, რაც ოდესღაც წარმოუდგენელი ჩანდა, ყველაზე აშკარა არჩევანი არ გახდება. ზოგჯერ, დანაშაულის ჩადენა პრობლემის გადაჭრის საუკეთესო გზაა. ყოველ შემთხვევაში, ასე სჯერა პაუელის პერსონაჟს. ის განასახიერებს ბეკეტ რედფელოუს, ნიუ-ჯერსის მუშათა კლასის წარმომადგენელს, სერიოზულად გართულებული ოჯახური ისტორიით. დედამისი, მერი, უარი თქვა მისმა ულტრა-მდიდარმა ოჯახმა ნიუ-იორკის შტატიდან, როდესაც ის დაორსულდა მასზე. სიკვდილის სარეცელზე ის ეუბნება ერთ ფრაზას, რომელიც მთელ ფილმს წარმართავს: „მიიღე ისეთი ცხოვრება, რასაც იმსახურებ.“ ეს ძირითადად ბეკეტის მეგზური ვარსკვლავია. დროთა განმავლობაში, ზრდასრულ ასაკში, ბეკეტი ხვდება თავისი ბავშვობის სიყვარულს, ჯულიას (ქვოლი).