ჯონ უეინი და მისი საუკეთესო პარტნიორი: მოულოდნელი ამბავი ცხენის სიძულვილიდან ერთგულებამდე

ჯონ უეინმა უამრავ მსახიობთან ერთად მრავალი ფილმი გადაიღო, მათ შორის ჯიმი სტიუარტთან, დინ მარტინთან, რობერტ მიტჩემთან, მორინ ო’ჰარასთან, კირკ დუგლასთან და კეტრინ ჰეპბერნთან. ეს ჩამონათვალიც კი ძლივს წარმოაჩენს იმ ვარსკვლავების რაოდენობას, ვისთანაც მას უმუშავია. ამის მიუხედავად, უეინის საუკეთესო პარტნიორი სინამდვილეში ცხენი იყო, სახელად დოლორი, რომელიც მასთან ერთად მონაწილეობდა მის ყველა ვესტერნში 1971 წლის „დიდი ჯეიკიდან“ მის პენსიაზე გასვლამდე. მათი პარტნიორობა კულმინაციას მიაღწია დონ სიგელის 1976 წლის ფილმში „მსროლელი“, როდესაც უეინმა სცენარის შეცვლა მოითხოვა, რათა ცხენისთვის თავისი სახელით მიემართა, შემდეგ კი დოლორი ახალგაზრდა რონ ჰოვარდს გადასცა. ბიოგრაფ მაიკლ მანს თავის წიგნში „ჯონ უეინი: მითის მიღმა მყოფი მამაკაცი“ უეინმა უთხრა: „არასდროს მომწონებია ცხენები და ვბედავ ვთქვა, ბევრს არც მე ვუყვარდი დიდად.“ უცნაური გრძნობაა ჰოლივუდის ისტორიაში ყველაზე ცნობილი ვესტერნის ვარსკვლავისთვის, მაგრამ ჯერ კიდევ იმ დროიდან, როცა სკოლაში მიმავალი ოჯახის ცხენ ჯენიზე ამხედრდებოდა, უეინს (რომელიც მაშინ თავისი დაბადების სახელით, მარიონ რობერტ მორისონით იყო ცნობილი) არასდროს უყვარდა ცხენები. მთელი თავისი ხანგრძლივი კარიერის განმავლობაში, უეინმა მრავალ ცხენზე იჯდა, დაწყებული „დიუკი – სასწაული ცხენით“ ადრეული B-კლასის ვესტერნებში. ხშირად მსახიობები უბრალოდ იმ ცხენზე ამხედრდებოდნენ, რომელსაც სტუდია აძლევდათ; თუმცა, უეინისთვის, რომელიც 6 ფუტი და 4 ინჩის სიმაღლის იყო (დაახლოებით 193 სმ), დამახასიათებელი იყო მაღალი ცხენები. „ელ დორადოში“ პატარა აპალუზას, ზიპ კოჩისის, გამორჩეული შემთხვევა ნამდვილად უსვამს ხაზს იმას, რომ მას დიდი ცხენი სჭირდებოდა. კარიერის გვიანდელ ეტაპებზე, ჰერცოგმა იპოვა ცხენი, რომელიც ბოლო იქნებოდა, რომელზეც ის ფილმში იჯდა. უამრავი ურთიერთსაწინააღმდეგო ინფორმაცია ვრცელდება იმის შესახებ, თუ რომელ ფილმებში მონაწილეობდა ეს კონკრეტული ცხენი, მაგრამ სამწუხაროდ, IMDb-ს არ აქვს ცხენების კრედიტების სია, რაც ცოტა ართულებს იმის დადგენას, თუ საიდან დაიწყო ეს ყველაფერი. საკმაოდ ძნელია იმის თქმაც, ცხენს ერქვა Dollar თუ Dollor. ბევრი წყარო ამტკიცებს, რომ 1969 წლის „ნამდვილი სიმტკიცე“ იყო პირველი ფილმი, სადაც დოლორი გამოჩნდა, თუმცა არა მთელი ფილმის განმავლობაში, არამედ ბოლოს, მას შემდეგ რაც უეინის პერსონაჟს, რუტერ კოგბერნს, უწევს ბოს შეცვლა, რომელიც კულმინაციურ სროლაში იღუპება. მიუხედავად იმისა, რომ ის მართლაც იღებს ახალ ცხენს, რომელიც ძალიან ჰგავს დოლორს, სინამდვილეში ეს სრულიად განსხვავებული ცხენია – დაბნეულობას ამატებს ისიც, რომ ამ ცხენს, შესაძლოა, Dollar ერქვა. ბოს ჰქონდა მკაფიო ფართო თეთრი ზოლი სახეზე, მცირე გადახრით მარჯვენა თვალის ზემოთ, ამიტომ როდესაც კოგბერნი ახალ წაბლა ვაცთან ერთად ჩნდება თხელი თეთრი ზოლით, ბევრი ფიქრობს, რომ ეს დოლორია; თუმცა, ამ ცხენის სახეზე ზოლი ზემოდან უფრო ფართოა და ცხვირისკენ თხელდება, ხოლო დოლორის ზოლი თხლად იწყება და ცხვირთან ფართოვდება. ბო არის ცხენი, რომელსაც უეინი იყენებს თავის მომდევნო რამდენიმე ვესტერნში, მაგრამ 1971 წლის ჯორჯ შერმანის ფილმში „დიდი ჯეიკი“ შედგა დოლორის დებიუტი. ის შემდეგ მონაწილეობს ყველა ვესტერნში, რომელსაც უეინი გადაიღებს პენსიაზე გასვლამდე, კერძოდ „კოვბოებში“, „მატარებლის მძარცველებში“, „კეჰილში“, „რუტერ კოგბერნში“ და „მსროლელში“. საინტერესოა, რომ კარიერის ამ გვიანდელ ეტაპზე უეინი ასე ძლიერად დაუკავშირდა ცხენს, მაშინ როცა მთელი ცხოვრება მათზე ამხედრდებოდა. Chicago Tribune-ის სტატიის თანახმად, უეინი იმდენად შეყვარებული იყო დოლორზე, რომ კონტრაქტი გააფორმა მფლობელთან, Dick Webb Movie Productions-თან, რათა უზრუნველყო, რომ სხვა არავინ ამხედრებოდა ამ ცხენს ფილმში. უეინმა ასევე მოითხოვა, რომ „მსროლელის“ სცენარი შეცვლილიყო, რათა მას დოლორისთვის სახელით მიემართა, კერძოდ, არაერთხელ ეწოდებინა მისთვის „მოხუცი დოლორი“. უეინის ბევრი ბოლო ფილმი მსგავს თემებს იზიარებს: ოჯახი, მემკვიდრეობა და გარდაუვალ დასასრულთან შეგუება, თანაც ისინი მის საუკეთესო ნამუშევრებს მიეკუთვნება. „დიდ ჯეიკში“ ჰერცოგი განცალკევებულ ქმარსა და მამას განასახიერებს, პარტნიორობას უწევს არა მხოლოდ თავის ნამდვილ ვაჟს, პატრიკ უეინს (რასაც ხშირად აკეთებდა), არამედ თავის უმცროს ვაჟს, ითენ უეინსაც, რომელიც მის გატაცებულ შვილიშვილს თამაშობს. „რუტერ კოგბერნში“ ის თამაშობს კაცს, რომელიც არ განვითარებულა დროის შესაბამისად და მიტოვებულია საზოგადოების მიერ, რომელსაც ჰგონია, რომ ის აღარ სჭირდება. გარკვეულწილად, სიმბოლურია, რომ ის ამას „ნამდვილი სიმტკიცის“ გაგრძელებაში ებრძვის, რისთვისაც მან თავისი ერთადერთი ოსკარი მოიპოვა. ასევე საინტერესოა, რომ მარშალი კოგბერნი არის პერსონაჟი, რომელიც ყველაზე ნაკლებად ჰგავს კლასიკურ ჯონ უეინის პერსონას, თუმცა ის ებრძვის ისეთ აქტუალურ თემებს, როგორიცაა კინოინდუსტრიის განვითარება იმის მიღმა, რასაც ის სთავაზობდა. ის ასევე ორჯერ კვდება ეკრანზე ოთხ წელიწადში, რაც, შესაძლოა, არც ისე ბევრად ჟღერს, მაგრამ ეს მხოლოდ ცხრაჯერ მოხდა თითქმის ნახევარი საუკუნის განმავლობაში. ფილმი, რომელიც ყველაზე მძაფრად ასახავს ჰერცოგის სიცოცხლის ბოლო წლებს, არის მისი უკანასკნელი, „მსროლელი“. ფილმი გასაოცრად შემძვრელი გამოცდილებაა, რადგან მოხუცებული მსროლელი (ან „shootist“, როგორც ხშირად გამოიყენება) ეგუება კიბოთი გარდაუვალ სიკვდილს და იმას, თუ რა იქნება მისი მემკვიდრეობა მისი წასვლის შემდეგ. როდესაც ის დიაგნოზს იღებს ექიმისგან, რომელსაც მისი დიდი ხნის მეგობარი, ჯიმი სტიუარტი თამაშობს, ის ეკითხება, შეუძლია თუ არა მისი ამოკვეთა. „არა, თევზივით გაუჭრელად – არა,“ არის პასუხი. შეუძლებელია ამის განცალკევება