ოსკაროსანი კომპოზიტორი პასუხისმგებელია კინოს ყველაზე ცნობილი ინსტრუმენტული კომპოზიციების შექმნაზე. თუ ამერიკულ ბლოკბასტერს მისი ხელმოწერისეული ჟღერადობა ჰქონდა, დიდი ალბათობით ის ჯონ უილიამსის გონებიდან მოდიოდა. „ყბების“ (1975), „უცხოპლანეტელი E.T.“ (1982), „მარტო სახლში“ (1990), „იურული პარკის“ (1993), „ჰარი პოტერის“ პირველი სამი ფილმისა და „ვარსკვლავური ომების“ საგის ცხრავე ფილმის დასამახსოვრებელი მელოდიების შექმნით, კინოს ისტორიაში, ალბათ, არასდროს ყოფილა უფრო გავლენიანი კომპოზიტორი. 60-იანი წლების შუა პერიოდიდან მოყოლებული, უილიამსმა მოიპოვა 54 ოსკარის ნომინაცია — ეს მეორე ყველაზე მეტია ნებისმიერი არტისტისთვის უოლტ დისნეის შემდეგ — და ხუთჯერ გაიმარჯვა. მისი მუსიკა ფილმისთვის „ინდიანა ჯონსი და ბედისწერის აკრიფეთ“ (2023) ასევე გახდა მიზეზი, რომ ის გახდა ყველაზე ხანდაზმული ადამიანი, რომელმაც ოსკარის ნომინაცია მიიღო, 91 წლის ასაკში. მიუხედავად იმისა, რომ უილიამსი ადრე მიანიშნებდა, რომ მეხუთე „ინდიანა ჯონსის“ ფილმის შემდეგ პენსიაზე გავიდოდა, მას შემდეგ მან გადაიფიქრა და 2023 წელს განაცხადა: „კიდევ ცოტა ხანს დავრჩები. მუსიკიდან პენსიაზე ვერ გავალ. მუსიკის გარეშე დღე შეცდომაა.“ მას შემდეგ უილიამსმა დაწერა მუსიკა სტივენ სპილბერგის ფილმისთვის „Disclosure Day“, რომელიც ამ წლის 12 ივნისს გამოვა. ახალი, მდიდარი და თავგადასავლებით სავსე მუსიკის მოლოდინში, გთავაზობთ ჯონ უილიამსის 20 საუკეთესო ნამუშევრის რეიტინგის ნაწილს. **„გეიშას მემუარები“** თუ საშუალო სტატისტიკურ ადამიანს სთხოვთ ჯონ უილიამსის მუსიკალური ნამუშევრების დასახელებას, „გეიშას მემუარები“, შესაძლოა, პირველი არ იყოს, რაც თავში მოუვა. თუმცა, ეს არ ნიშნავს, რომ მისი კომპოზიციები რობ მარშალის 2005 წლის ეპიკური ფილმისთვის — რომელშიც აზიის საუკეთესო მსახიობები მონაწილეობენ, მათ შორის ჟანგ ზიი, მიშელ იეო და კენ ვატანაბე — ყურადღებას არ იმსახურებს. უილიამსი თავის მიდრეკილებას ენერგიული და მასშტაბური მელოდიებისადმი იაპონურ ტრადიციულ ინსტრუმენტაციას უთავსებს, ქმნის ნამუშევარს, რომელიც მერყეობს ნაზ, მედიტაციურ თემებს შორის ტიტულოვანი გეიშასთვის (ზიი) და გულისამაჩუყებელ მონაკვეთებს შორის მისი ქაოტური, ტრაგიკული ცხოვრების გასაანალიზებლად. **„შორს და შორს“** კიდევ ერთხელ, უილიამსმა მოახერხა სხვა ქვეყნის მუსიკის საკუთარ საფირმო სტილში თარგმნა. რონ ჰოვარდის რეჟისორობით შექმნილი ეს რომანტიკული სათავგადასავლო ფილმი მოგვითხრობს ორ ირლანდიელ იმიგრანტზე (ტომ კრუზი, ნიკოლ კიდმანი), რომლებიც ცდილობენ ახალი ცხოვრების დაწყებას ამერიკის საზღვრებზე. „შორს და შორს“ საწყისი თემა ჟღერს ისე, თითქოს „იურული პარკის“ დოქტორ ჯონ ჰემონდს (რიჩარდ ატენბორო) თავად გადაეწყვიტა თავისი უიღბლო კუნძულის პარკის გოლუეის სანაპიროზე აშენება. ფილმის საუნდტრეკი მთელი ამ ხნის განმავლობაში აგრძელებს ამ სტილს, გვიჩვენებს გაჭირვებული, უკანასკნელი ფულის მქონე ადამიანების უსაზღვრო ენერგიას ფლეიტების, ვიოლინოებისა და არფების მეშვეობით. **„მარტო სახლში“** საშობაო კლასიკად ქცევა ადვილი არ არის. დღესასწაულები იმდენად მტკიცედ ეფუძნება ტრადიციას, რომ არსებითად მხოლოდ ერთი მუსიკალური ნაწარმოები შევიდა სეზონურ ლექსიკონში ნატ „კინგ“ კოულისა და ბინგ კროსბის დროიდან: მერაია ქერის „All I Want for Christmas Is You“. მიუხედავად ამისა, უილიამსის მუსიკა კრის კოლუმბუსის რეჟისორობით გადაღებული და ჯონ ჰიუზის მიერ დაწერილი ამ კლასიკისთვის, სავარაუდოდ, საშუალო სტატისტიკური ადამიანის გონებაში ტრიალებს, როდესაც ისინი შობის დღეებზე ფიქრობენ. კომპოზიტორი ახერხებს თავისი ხაფანგებით სავსე საუნდტრეკის შერწყმას მარხილის ზარებთან, რათა საშობაო განწყობა ღიმილით შეგვიქმნას. **„ვარსკვლავური ომები: ფარული საფრთხე“ – „ბედისწერის დუელი“** მიუხედავად იმისა, რომ „ფარული საფრთხე“ სამართლიანად გააკრიტიკეს მისი გადატვირთული სიუჟეტის, უხეში დიალოგისა და „ვარსკვლავური ომების“ კანონში უცნაური ცვლილებებისთვის, ყველაზე მტკიცე მოძულეც კი იძულებული იყო ეღიარებინა, რომ დარტ მოლს (რეი პარკი) და ამ პრიქველის ჯედაების წყვილს (იუან მაკგრეგორის ობი-ვან კენობი და ლიამ ნისონის ქუაი-გონ ჯინი) შორის საბოლოო დაპირისპირება განსაცვიფრებელი იყო. უილიამსი ერთადერთი კომპოზიტორია, რომელმაც გაბედა იმდენად მასშტაბური მუსიკის შექმნა, რომ მეორე სინათლის მახვილის გამოჩენას შეესატყვისოს, და „ბედისწერის დუელი“ ერთ-ერთი უდიდესი მუსიკალური ნაწარმოებია „ვარსკვლავური ომების“ ნებისმიერ ფილმში. **„მევიოლინე სახურავზე“** ოსკარზე მუსიკალური ადაპტაციების ხელოვნება აღარ ფასდება, მაგრამ უილიამსის ვერსია ჯერი ბოკისა და შელდონ ჰარნიკის საკულტო მიუზიკლისთვის ძლიერი არგუმენტია იმის საჩვენებლად, თუ რატომ უნდა დაბრუნდეს ეს კატეგორია. უილიამსმა თავისი ხუთი ოსკარიდან პირველი „მევიოლინე სახურავზე“-სთვის მოიპოვა, შეუფერხებლად მოარგო ბროდვეის მიუზიკლის მუსიკა დიდ ეკრანს. უილიამსი თავის ორკესტრს სრული პატივისცემით ხელმძღვანელობს მიუზიკლის მთავარი თემების, ებრაული გამძლეობის მიმართ, წარმოადგენს სრულფასოვან მუსიკას, რომელიც თევეს (ტოპოლი) და მისი ოჯახის ბრძოლებს ეხმიანება. **„წიგნების ქურდი“** „წიგნების ქურდი“ უილიამსის პირველი არასტივენ სპილბერგისეული მუსიკალური ნამუშევარი იყო რვა წლის განმავლობაში, და მიუხედავად იმისა, რომ ფილმმა არაერთგვაროვანი შეფასებები მიიღო, მისმა ნამუშევარმა თითქმის საყოველთაო ქება დაიმსახურა. უილიამსმა ელეგანტურად შექმნა შემზარავი მელოდიები ამ ისტორიისთვის ახალგაზრდა გერმანელი გოგონას შესახებ, რომელიც მეორე მსოფლიო ომის დროს ცხოვრობს და წიგნებს იპარავს, რათა მეგობარ ებრაელ მამაკაცს აჩუქოს. მუსიკამ, რომელიც ემოციურად იყენებს ორ ერთდროულად დაუკრავ პიანინოს, უილიამსს მოუტანა გრემი საუკეთესო ინსტრუმენტული კომპოზიციისთვის და მისი 44-ე ოსკარის ნომინაცია საუკეთესო ორიგინალური მუსიკისთვის, რამაც ამ კატეგორიაში რეკორდი დაამყარა, რომელიც მას შემდეგ 49-მდე გაზარდა.