დონ უინსლოუს 2020 წლის ნოველის ვარსკვლავური ადაპტაცია ჰოლი ბერის, მარკ რუფალოს და ბარი კიოგანს ბრწყინვალების მეტ შანსს აძლევს. ნუ მისცემთ უფლებას სათაურმა შეცდომაში შეგიყვანოთ: ბარტ ლეიტონის ვარსკვლავებით სავსე კრიმინალური დრამა „კრიმინალი 101“ არ არის კრის ჰემსვორტზე, ჰოლი ბერიზე, მარკ რუფალოზე და ბარი კიოგანზე, რომლებიც ერთად გადიან კრიმინოლოგიის კურსებს. ეს მაგარი იდეა იქნებოდა, ნუ გამიგებთ არასწორად – მით უმეტეს, თუ შემდეგ მკვლელობებსაც ამოხსნიდნენ. მაგრამ არა, სათაურში მოცემული „101“ გულისხმობს ლოს-ანჯელესის 101-ე ავტომაგისტრალს, სადაც რატომღაც ბევრი დანაშაული ხდება, თუმცა ის კამერაში თითქმის არასოდეს ჩანს. ლოს-ანჯელესს მკაცრი კრიმინალური ისტორიების ხანგრძლივი ისტორია აქვს – რეიმონდ ჩენდლერის, უოლტერ მოსლის და ჯეიმს ელროის რომანებიდან დაწყებული, კლასიკური კრიმინალური ფილმებით დამთავრებული, როგორებიცაა „ორმაგი ანაზღაურება“, „ჩინური კვარტალი“ და „შერკინება“. ლეიტონის ფილმი, რომელიც დონ უინსლოუს 2020 წლის ნოველის ადაპტაციაა, პრაქტიკულად იკაფავს გზას ამ კანონში. ამ კრიმინალური საგის დიდი ნაწილი ნაცნობ ქუჩებსა და ცნობილ სასტუმროებში ვითარდება. „კრიმინალი 101“-ს რომ რაიმე ჰქონოდა სათქმელი ლოს-ანჯელესზე, ეს უკეთესი იქნებოდა, მაგრამ ის მაინც თვალწარმტაცი ექსკურსიაა კარგი მსახიობებითა და გონივრულად დამაინტრიგებელი სიუჟეტით. კრის ჰემსვორტი თამაშობს მაიკს, პროფესიონალ ქურდს, რომელსაც დეტალების მიმართ ობსესიურ-კომპულსიური ყურადღება აქვს. მისი ძარცვები იმდენად უნაკლოა, რომ ერთადერთი მტკიცებულება, რომ ისინი ერთი და იმავე პირის მიერ არის ჩადენილი, მტკიცებულებების სრული არარსებობაა. პოლიციის უმეტესობას არც კი სურს აღიაროს, რომ რაიმე სქემა არსებობს. მაიკის ალმასის ძარცვებისთვის სხვა, უბედური ადამიანების დაბრალება ბევრად უფრო ადვილია, ვიდრე კარიერული კრიმინალის პოვნა, რომელიც ნამდვილად კარგია თავის საქმეში. მაგრამ შემდეგ ჩნდება დეტექტივი ლუბესნიკი, რომელსაც მარკ რუფალო განასახიერებს, როგორც „კოლუმბოს“ ერთგვარი არაპირდაპირი ვერსია, თავისი მოშვებული პოზითა და მოუწესრიგებელი თმით. ლუბესნიკი არაფერზე დაიხევს უკან, რათა მაიკი მართლმსაჯულებას გადასცეს. არა უშავს, რატომ სურს ლუბესნიკს მაიკის მართლმსაჯულების წინაშე წარდგენა. ამაში პირადი არაფერია. ის განსაკუთრებულად კარგი დეტექტივიც კი არ არის. მას მთელ განყოფილებაში ყველაზე დაბალი გახსნის მაჩვენებელი აქვს, ასე რომ, ის არ არის ისეთი ვორკაჰოლიკი, ვინც თავს ვერ აკონტროლებს. მაგრამ პოლიციელებისა და ყაჩაღების ფილმი პოლიციელების გარეშე არ არსებობს, და მარკ რუფალო მაქსიმალურად იყენებს თავის როლს. (დიახ, მარკ, როდესაც „კოლუმბოს“ გადატვირთავენ, ეს როლი ნამდვილად შენია.) „კრიმინალი 101“-ის კრიმინალური ნაწილი ოდნავ არაფოკუსირებულია, მაგრამ მოკლედ რომ ვთქვათ, მაიკს თამაშიდან გასვლა სურს, ამიტომ მისი ბოსი მის ადგილას უფრო ახალგაზრდა, მშიერ, შემზარავ ყაჩაღს აგზავნის. ორმანი, რომელსაც ბარი კიოგანი თამაშობს, უცნაური პატარა ექსცენტრიკია, რომელიც საშიშად გამოიყურება, თუმცა ძლივს კომპეტენტურია. ორმანის არაადეკვატურობა მას არაპროგნოზირებადს და არასტაბილურს ხდის. ის არის ჯოკერი ჰემსვორტის ბეტმენისთვის, თუ ბეტმენსაც მოწონდა ხალხის ძარცვა. ამასობაში, ქვესიუჟეტში, რომელიც „კრიმინალი 101“-ს ძველ ჰიპერლინკურ ფილმს ჰგავს, როგორიცაა „ბაბილონი“ ან „შეჯახება“, შერონი (ჰოლი ბერი) სულ სხვა პერსონაჟების ისტორიებში შემოდის და გადის. ის წარმატებული სადაზღვევო ბროკერია, მაგრამ მისი კარიერული ტრაექტორია სექსისტმა ბოსებმა „გაიტაცეს“. ის პოლიციასთან ერთად გამოიძიებს დანაშაულს და საბოლოოდ კრიმინალურ სამყაროში ჩაითრევა. ბერი იღებს ფილმის ყველაზე დიდ ემოციურ მომენტებს და ზუსტად იცის, როგორ ითამაშოს ისინი, თუმცა ფილმმა ყოველთვის არ იცის, რა ქნას მასთან, სანამ ის ამ სცენებს ელოდება. ბარტ ლეიტონს, როგორც ჩანს, უყვარს კრიმინალი. მან დიდი წარმატება მოიპოვა 2012 წლის დოკუმენტური ფილმით „თაღლითი“ და კიდევ ერთი წარმატება 2018 წლის დოკუდრამით „ამერიკელი ცხოველები“. მან იცის, სად დადგას კამერა, და ოპერატორ ერიკ უილსონთან („უკეთესი კაცი“) ერთად, მან შეიმუშავა პრიალა, თავდაჯერებული ვიზუალური სტილი. „კრიმინალი 101“-ში კადრირება უნაკლოა, ხოლო კამერის მკვეთრი მოძრაობები კარგად ახერხებენ, რომ წიგნის ყველაზე ძველი კინემატოგრაფიული კლიშეებიც კი ახალივით აღიქმებოდეს. (კარგი, თითქმის ახალივით.) „კრიმინალი 101“ თითქმის შესანიშნავი კრიმინალური ფილმია, უბრალოდ, ის არასოდეს ისწრაფვის მაქსიმუმისკენ. ლეიტონს აშკარად უყვარს ლოს-ანჯელესი, მაგრამ მისი ფილმი არაფერს ამბობს ქალაქის ხასიათზე. ძალიან ცოტა რამ აკავშირებს ამ მოვლენებს სამხრეთ კალიფორნიასთან, და მცირედი ცვლილებებით ის ადვილად შეიძლებოდა გადაღებულიყო სხვაგან. და მიუხედავად იმისა, რომ „კრიმინალი 101“ რამდენიმე მიმართულებას იძლევა მდიდრებსა და ღარიბებზე, ლეიტონი ამას მხოლოდ ბოლო აქტში ცდილობს ხაზგასმით, ამიტომ ფილმის თემა – ზოგიერთმა შეიძლება მას „აზრი“ უწოდოს – მეორეხარისხოვნად ჟღერს. შეიძლება ჩანდეს, რომ კრის ჰემსვორტი „კრიმინალი 101“-ის სუსტი რგოლია, მაგრამ ეს არ არის სამართლიანი. ჰემსვორტს დაევალა გამოცანის განსახიერება. ფილმს არ სურს, რომ ბევრი ვიცოდეთ მაიკზე. ის უკიდურესად გულგრილია, თუნდაც თავის ძალიან ჩვეულებრივ შეყვარებულ მაიასთან (მონიკა ბარბარო), მაგრამ ჩვენ ვიღებთ გარკვეულ დეტალებს, რომლებიც ჰემსვორტის არჩევანს მოგვიანებით აზრობრივს ხდის. ის ობსესიურ-კომპულსიურია, ეს უკვე ვახსენეთ. ის ასევე სექსუალურად მორცხვია, უარს ამბობს წარსულზე საუბარზე და უჭირს თვალის კონტაქტის შენარჩუნება. როდესაც „კრიმინალი 101“ საბოლოოდ მიანიშნებს, თუ რატომ ცხოვრობს და იქცევა მაიკი ასე, გამჭრიახმა კინომანებმა შესაძლოა საბოლოოდ დააფასონ, რომ ჰემსვორტი ამ როლს კარგად ასრულებს. პრობლემა ის არის, რომ ახსნის შეკავება და მისი ბუნდოვნად შენარჩუნება, მაშინაც კი, როდესაც ის ვლინდება, ართულებს მაყურებლისთვის პერსონაჟთან სრულად დაკავშირებას.