დიდ სამეცნიერო ფანტასტიკის ფილმებს კიდევ უფრო შთამბეჭდავი დასაწყისი აქვთ, რომლებიც მაყურებელს თავიდანვე იპყრობს. თუმცა, იმ ფილმებს შორისაც კი, რომლებსაც საუკეთესო შესავალი სცენები აქვთ, ერთი მათგანი მარტივად უსწრებს ყველას, იმის გამო, თუ რამდენად ბრწყინვალედ ასრულებს თავის პირველ სცენას და შემდეგ მას დაუვიწყარი სამეცნიერო ფანტასტიკური დრამით აგრძელებს. სადავოა, რომ ეს შესავალი სცენა არა მხოლოდ სამეცნიერო ფანტასტიკის კინოს ისტორიაში უდიდესია, არამედ ზოგადად კინოს ისტორიაშიც საუკეთესო. ოსტატური „შეწყობილი კადრიდან“ (match cut) დაწყებული, მაყურებლისთვის ფილმის ფილოსოფიური საფუძვლების ჩვენებით დამთავრებული, ეს მოკლე ეპიზოდი ყველაფერს აღწევს. რაც მას კიდევ უფრო შთამბეჭდავს ხდის, ის არის, რომ ეს სცენა ერთ-ერთი უდიდესი სამეცნიერო ფანტასტიკის ფილმიდანაა, რომელიც თითქმის 60 წლის წინ გამოვიდა. ხშირად მოხსენიებული, როგორც „ადამიანის გარიჟრაჟი“ („Dawn of Man“), ფილმის „2001: კოსმოსური ოდისეა“ შესავალი სცენა იდეალურად იყენებს რიხარდ შტრაუსის „ასე ამბობდა ზარატუსტრა“-ს ფონურ მუსიკად. ის იწყება ორღანის დაბალი ბგერით, რომელიც ემთხვევა ვიზუალურ კადრებს, სადაც მაიმუნი სწავლობს, თუ როგორ გამოიყენოს ძვალი იარაღად. დაძაბულობის მატებასთან და მაიმუნის აზროვნების უნარის განვითარებასთან ერთად, მუსიკა გადადის სპილენძის ჩასაბერი საკრავების საზეიმო მუსიკაში. მაიმუნის მიერ ახლად აღმოჩენილი ცოდნის მიღების ვიზუალი საკმარისად მომხიბვლელია, მაგრამ სტენლი კუბრიკის ფილმი მაყურებელს კიდევ უფრო იპყრობს კინოს ისტორიაში ერთ-ერთი ყველაზე საკულტო „შეწყობილი კადრით“. როდესაც მაიმუნი ძვალს ზემოთ ისვრის აღსანიშნავად, მბრუნავი ძვლის ვიზუალი იცვლება დედამიწის ორბიტაზე მყოფი ბირთვულად შეიარაღებული თანამგზავრის კადრით. მხოლოდ ერთი კადრით და ერთ წამზე ნაკლებ დროში, კუბრიკი ადამიანის ევოლუციის ოთხ მილიონ წელს აერთიანებს. დიალოგის ან ზედმეტი ნარატივის გარეშე, კუბრიკი იყენებს „ჩვენების და არა თქმის“ ოქროს წესს, რათა დააკავშიროს კაცობრიობის პირველი იარაღი/ხელსაწყო მის ყველაზე განვითარებულ და დამანგრეველ ტექნოლოგიასთან. რამდენიმე წუთში, ჩვენ, მაყურებლები, ვხვდებით, რომ დროის უზარმაზარი უფსკრულის მიუხედავად, კაცობრიობის დომინირების ურყევი იმპულსი და ინოვაციის დაუღალავი სწრაფვა უცვლელი რჩება. შემთხვევითი არ არის, რომ სტენლი კუბრიკმა რიხარდ შტრაუსის „ასე ამბობდა ზარატუსტრა“ გამოიყენა „2001: კოსმოსური ოდისეა“-ს შესავალ სცენაში ფონურ მუსიკად. ნიცშეს „ასე ამბობდა ზარატუსტრა“-დან ერთ-ერთი ყველაზე საკულტო ციტატაა: „ადამიანი არის თოკი, გადაჭიმული ცხოველსა და ზეადამიანს შორის — თოკი უფსკრულზე“. შესავალი სცენა ამ ციტატის სრულყოფილ ასახვას წარმოადგენს, სადაც მაიმუნი, როგორც ცხოველი, იწყებს ხანგრძლივ, სახიფათო გზას ზეადამიანად ქცევისკენ, როგორც კი ძვალს იარაღად გამოიყენებს. „შეწყობილი კადრი“, რომელიც ძვლიდან თანამგზავრზე გადადის, მიგვანიშნებს, რომ თანამედროვე ადამიანები არიან მხოლოდ თოკები, რომლებიც გაჭიმულია მაიმუნებსა და „საბოლოო ფორმას“ შორის შუალედურ წერტილებად. ნიცშე ამტკიცებდა, რომ „ძალაუფლების ნება“ იყო ფუნდამენტური ძალა, რომელიც კაცობრიობას ამოძრავებს. შესავალი სცენა, როგორც ჩანს, ამას გადმოსცემს იმის ჩვენებით, რომ გადარჩენის სურვილით განპირობებული არსებობის შემდეგ, მონოლითის ჩარევა მაიმუნს დომინირებისა და განვითარებისკენ უბიძგებს. თუმცა, ეს „ადამიანის გარიჟრაჟი“ არ არის მშვიდობიანი გამოღვიძება, არამედ ძალადობრივი გარღვევა, სადაც მაიმუნი ამსხვრევს მეტოქის თავის ქალას თავისი დომინირებისა და ძალაუფლების ნების დასამყარებლად. მონოლითის გამოჩენისა და მაიმუნის ევოლუციური ნახტომის დაკავშირებით, „2001: კოსმოსური ოდისეა“ მას წარმოაჩენს, როგორც პროგრესის სიმბოლოს. ის არის ევოლუციური მაღვიძარა. ყოველ ჯერზე, როდესაც ის ფილმში ჩნდება, იგი ცნობიერებაში რადიკალურ ცვლილებას ემთხვევა. მისი სიმბოლიკის ეს ადრეული გამოვლენა საბოლოოდ სრულყოფილად გამართლდება ფილმის ფინალურ სცენაში, როდესაც ის უკანასკნელად ჩნდება და აღბეჭდავს ადამიანის „ვარსკვლავურ ბავშვად“ (Star Child) გარდაქმნას. გაცილებით მეტის ამოღება შეიძლება „2001: კოსმოსური ოდისეა“-ს შესავალი სცენიდან და იმისგან, თუ როგორ ფართოვდება ის თანდათან ფილმის სიუჟეტში. რადგანაც ის ამდენს აღწევს რამდენიმე წუთში და მაინც ტოვებს დიდ სივრცეს პირადი ინტერპრეტაციისთვის, ძნელია არ მიიჩნიო იგი სამეცნიერო ფანტასტიკის ისტორიაში უდიდეს შესავალ სცენად. მოხარულნი ვიქნებით, თუ თქვენს მოსაზრებებს გაგვიზიარებთ.