კრისტოფერ ნოლანი საბოლოოდ იღებს ჰომეროსის „ოდისეას“ ფართომასშტაბიან ეკრანიზაციას, ისტორიას, რომელმაც ათწლეულების განმავლობაში გაუცნობიერებლად ჩამოაყალიბა მისი კინემატოგრაფიული კარიერა. როდესაც ის ხუთი ან ექვსი წლის ასაკში სკოლაში უფროს მოსწავლეებს უყურებდა, როგორ ასრულებდნენ ამ ეპოსს, მას არ შეეძლო სცოდნოდა, თუ რამდენად ღრმად იმოქმედებდა ეს მოგვიანებით მის შემოქმედებაზე. მან ცოტა ხნის წინ ჟურნალ Empire-ს განუცხადა, რომ მას ახსოვს სირენები და ანძაზე მიბმული ოდისევსი, როგორც შემორჩენილი ნახევრად შეგნებული სურათები, თუმცა ისინი მიუთითებენ ისტორიაზე, რომელიც, მისი აზრით, „ჩვენშია ჩაშენებული“. ნოლანი „ოდისეას“ თითქმის ბიოლოგიურად, ჩვენი „კულტურული დნმ-ის“ ნაწილად და თხრობის ფუნდამენტურ ელემენტად მიიჩნევს, რადგან ის ყველა ჟანრს მოიცავს. როდესაც მან დაიწყო ტექსტის დაშლა მისი ადაპტაციისთვის, მიხვდა, რომ მან გაუცნობიერებლად გავლენა მოახდინა მრავალ ფილმზე, რომელიც წლების განმავლობაში გადაიღო. მისმა კინემატოგრაფიულმა პარტნიორმა და მეუღლემ, ემა ტომასმა, რომელსაც შემთხვევით ლონდონის საუნივერსიტეტო კოლეჯიდან ძველი ისტორიის ხარისხი აქვს, პოემა „ფუნდამენტურად“ აღწერა. ნოლანისთვის ძველი სამყარო დიდი ხანია აწუხებს გონებას და მხოლოდ ახლა მოაქვს ის ეკრანზე. ჰომეროსის ეპიკური ამბავი ოდისევსზე, რომელიც ტროას ომებიდან 10 წლის შემდეგ ცდილობს ითაკაში დაბრუნებას, ფარულად შთააგონებდა ნოლანის შემოქმედებას. „ბეტმენი: დასაწყისი“ მიჰყვება ბრიუს უეინის (კრისტიან ბეილი) საკუთარ მოგზაურობას, მშობლების დაკარგვის შედეგად ტრავმირებული ახალგაზრდა ბიჭიდან, ჩრდილების ლიგასთან ვარჯიშამდე. ის საბოლოოდ ბრუნდება გოთემში, როგორც გმირი ბეტმენი, იბრუნებს თავის იდენტობას და საბოლოოდ აჩერებს რას ალ ღულს (ლიამ ნისონი) და მებაღეს (კილიან მერფი) ქალაქის ტერორიზებისგან. სახლში დაბრუნების თემა გრძელდება „დასაწყისში“, სადაც დომ კობი (ლეონარდო დიკაპრიო) მრავალ ოცნების ფენას კვეთს, რათა საბოლოოდ შვილებთან დაბრუნდეს, ხოლო „ვარსკვლავთშორისის“ ჯოზეფ კუპერს (მეთიუ მაკკონაჰი) ევალება კაცობრიობისთვის ახალი პლანეტის პოვნა. ნოლანმა ასევე მკაფიოდ გამოიყენა ბერძნული მითოლოგია, როდესაც „ოპენჰაიმერში“ ჯ. რობერტ ოპენჰაიმერი (კილიან მერფი) თანამედროვე პრომეთედ წარმოადგინა, რომელმაც ღმერთებისგან ცეცხლი მოიპარა. ნოლანის ინტერესმა ძველი სამყაროს ადაპტაციის მიმართ კინაღამ მიიყვანა იგი „ტროას“ რეჟისორობამდე 2000-იანი წლების დასაწყისში, პროექტი, რომელიც ვოლფგანგ პეტერსენმა შეიმუშავა Warner Bros.-ისთვის. როდესაც სტუდიამ გადაწყვიტა არ გაეგრძელებინა პეტერსენის „ბეტმენი სუპერმენის წინააღმდეგ“ პროექტი, რეჟისორმა „ტროა“ დაიბრუნა, ნოლანმა კი ამის ნაცვლად „ბეტმენი: დასაწყისის“ რეჟისორობა დაიწყო. პეტერსენის ფილმი გამოვიდა 2004 წელს, შონ ბინი ოდისევსის მცირე როლში და ბრედ პიტი აქილევსის როლში, მაგრამ ის ცნობილია იმით, რომ გამოტოვა მითოლოგიური მხარე, ამოიღო ყოვლისმომცველი ღმერთები. თუმცა, ნოლანი დიდი ხანია იზიდავს ძველი ისტორიების ზებუნებრივ ასპექტებს და მას სურდა ბერძნული მითოლოგიის შესწავლა ბლოკბასტერული კინემატოგრაფიის სრული მასშტაბითა და სიმძიმით. „ოდისეას“ გადაღებები 2025 წლის თებერვალში დაიწყო ექვსთვიანი გადაღებებით, რადგან მეტ დეიმონი და საპროდიუსერო ჯგუფი საკუთარ სარისკო კინემატოგრაფიულ მოგზაურობაში გაემგზავრნენ. ნოლანმა 91 დღე დახარჯა ციკლოპებთან, სირენებთან და კირკესთან (შარლიზ ტერონი) შეხვედრების გადაღებაზე, სანამ დეიმონის ოდისევსი საბოლოოდ არ გაერთიანდებოდა მეუღლესთან, პენელოპესთან (ენ ჰეთევეი). გადაღებები მაროკოში დაიწყო მთავარი სცენით, რომლის შექმნაზეც ნოლანი ათწლეულების განმავლობაში ოცნებობდა: სრულმასშტაბიანი ხის ტროას ცხენი. ისტორიის სულისკვეთების ერთგული, ეს იყო „ვნახოთ, რა მოხდება, როცა იქ მივალთ“ ტიპის გადაღება, ნოლანი მსახიობებთან და ოპერატორ ჰოიტე ვან ჰოიტემასთან ერთად ცხენში ავიდა სანაპიროზე, რათა სწორი კადრი მიეღო. ლოს-ანჯელესში შეზღუდული სტუდიური მუშაობის გარდა, ფილმი მთლიანად ლოკაციაზე გადაიღეს. გადაღებები მიმდინარეობდა საბერძნეთში, ისლანდიაში, იტალიაში და შოტლანდიაში. იტალიაში, ყოველ დილით მსახიობები და გუნდი 900 ფუტზე ადიოდნენ მთაზე. ისლანდიაში, სადაც ჰადესში განვითარებული სცენები ფარნების შუქზე იღებდნენ, გუნდი უმოწყალო გვერდითა წვიმას ებრძოდა. გადაღებები აგვისტოში დასრულდა, გრაფიკზე ცხრა დღით ადრე, თუმცა ნოლანმა თქვა, რომ მსახიობები და გუნდი ისე იყვნენ გამოფიტული, როგორც არასდროს უნახავს. „ოპენჰაიმერის“ IMAX 70 მმ-იანმა ფირმა 600 ფუნტზე მეტს იწონიდა. ფიზიკურად მომთხოვნის გარდა, „ოდისეა“ ტექნოლოგიურად უზარმაზარი იყო. კრისტოფერ ნოლანმა, რომელიც ყოველთვის მოხიბლული იყო IMAX ფორმატით, ის ახალ დრამატულ უკიდურესობამდე მიიყვანა. ნოლანმა IMAX-ს დაუპირისპირა, შეექმნა პირველი ახალი კამერები ათწლეულის განმავლობაში, განახლებებით ცოცხალი ხმის ჩასაწერად. კამერებს აქვთ ხმის ჩახშობის ახალი „ბლიმპი“, გიგანტური კორპუსი, რომელიც ახშობს მექანიკურ ხმაურს, რაც საშუალებას იძლევა გადაღება მსახიობის სახიდან სულ რაღაც ერთი ფუტის მანძილზე, რაც ადრე შეუძლებელი იყო. ნოლანმა და ვან ჰოიტემამ ექსპერიმენტები ჩაატარეს ერგონომიულ ბლიმპზე „ტენეტის“ დროს, მაგრამ მისი გაფართოება მოუხდათ სასურველი ეფექტის მისაღწევად. მცირე დეტალებმაც კი, როგორიცაა მსახიობების მზერა დიალოგის სცენებში, ახალი ინოვაციები მოითხოვა. ნოლანმა სარკეების სისტემა შემოგვთავაზა, რათა შემსრულებლებს შეენარჩუნებინათ თვალის კონტაქტი ერთმანეთის დანახვის გარეშე, რაც გადალახავდა ბლიმპის კამერების მოცულობას. ამ ტექნოლოგიურმა ოდისეამ უკვე მოიპოვა მაყურებლის აღფრთოვანება, რადგან IMAX-ის ჩვენებები გაყიდულია მის გამოსვლამდე ერთი წლით ადრე. „ოდისეამ“ კრისტოფერ ნოლანის კინემატოგრაფიულ გავლენებშიც კი დაიმკვიდრა ადგილი.