ეს სტატია პროექტ „როგორ ვზეიმობთ“-ის ფარგლებში მზადდება, სადაც ზაფხულის ჩვენს საყვარელ კვირა რიტუალებს გაგიზიარებთ. რაუ ალეხანდრო და პესო პლუმა 7-9 ივნისს ნიუ-იორკში, 2024 წლის Governor's Ball-ის სცენაზე გამოვლენ. მიუხედავად იმისა, რომ ბეკი ჯიმ და ჯეი ბალვინმა ამ მუსიკალურ ფესტივალზე 2022 და 2021 წლებში იმღერეს, წელს პირველად ხდება, რომ ლათინური მუსიკის ორი შემსრულებელი ფესტივალის ჰედლაინერად სხვადასხვა დღეს არის წარმოდგენილი. და დროც იყო. 1940-იანი და 50-იანი წლებიდან, როდესაც ჩა-ჩამ და მამბომ ამერიკა დაიპყრო, ლათინური მუსიკის მასობრივი მიმზიდველობა უდავო იყო. მისი დასავლეთ აფრიკული და ესპანური რიტმების ნარევით, ეს მუსიკა თავისთავად საცეკვაოა, რამაც უდავოდ ხელი შეუწყო ისეთ ჟანრებს, როგორიცაა სალსა და რეგეტონი, ენობრივი ბარიერის დაძლევაში. არ არის საჭირო იცოდე რას ამბობს Bad Bunny, რათა მის რიტმზე იმოძრაო. მიუხედავად ამისა, დიდი ხნის განმავლობაში ლათინური და აფრიკული მუსიკის შემსრულებლები მხოლოდ იმ მუსიკალურ ფესტივალებზე გამოდიოდნენ, რომლებიც კონკრეტულად ამ დემოგრაფიას ემსახურებოდა. ეს უკვე ასე აღარ არის, რადგან დიდმა მუსიკალურმა ფესტივალებმა ცოტა ხნის წინ დაიწყეს თავიანთ პროგრამებში ლათინური მუსიკის შემსრულებლების უფრო მეტად ჩართვა. 2023 წელს Bad Bunny გახდა პირველი ესპანურენოვანი არტისტი, რომელმაც Coachella-ს ჰედლაინერი იყო; იქ ასევე გამოჩნდნენ ელადიო კარიონი და ანუელ აა. იმავე წელს iLe, PJ Sin Suela და Los Rivera Destino SXSW მუსიკალურ ფესტივალზე გამოვიდნენ. 2024 წელს Coachella-მ გააძლიერა ლათინური მუსიკის მიმართულება, მიიწვია რა როგორც პესო პლუმა, ასევე ჯეი ბალვინი. და როგორც ჩანს, ეს ტენდენცია არ ჩერდება. მაგრამ რატომ დასჭირდა ამდენი დრო დიდ ფესტივალებს იმის გასაგებად, რომ ჩვენი მუსიკა ასეთი „ცეცხლოვანია“? ჯერ კიდევ 1970-იან წლებში Fania All-Stars-მა დაამტკიცა, რომ მთლიანად ესპანურად ნამღერ მუსიკას შეიძლება გლობალური მიმზიდველობა ჰქონდეს. 2000-იანი წლების დასაწყისის რეგეტონის ბუმი კულტურულ ფენომენად იქცა, რამაც ჟანრი როგორც ინგლისურ, ასევე ესპანურენოვან რადიოებში გააჟღერა. მაშ, რა ხდება? მე მარტივი ჰიპოთეზა მაქვს: ფული. საიდუმლო არ არის, რომ ლათინური მუსიკა ბოლო ათწლეულის განმავლობაში ექსპონენტურად გაიზარდა, მნიშვნელოვნად გადაუსწრო რა მუსიკალური ინდუსტრიის საერთო ზრდას. მიუხედავად იმისა, რომ ჩვენი საზოგადადოებისთვის იყო შექმნილი, ჩვენი მუსიკა აღარ შემოიფარგლება მხოლოდ მათით. მახსოვს, ბავშვობაში როგორ ვუყურებდი რეგეტონის ყველა ახალ ვიდეოს mun2-ზე. ახლა YouTube-ზე შევდივარ და უახლეს მუსიკალურ ვიდეოებს ინგლისური სუბტიტრები აქვს. ეს გვიჩვენებს, თუ რამდენად შორს წავედით კომერციულად სიცოცხლისუნარიანი მუსიკის შექმნის კუთხით. მაგრამ ამაზე მეტიც, დიდ ფესტივალებზე ლათინური და აფრიკული ჰედლაინერების ყოლა იყენებს მათ უკან არსებული საზოგადოებების ძალას, შემოაქვს რა ისეთი საჭირო „სასონი“ (არომატი). ის არა მხოლოდ უფრო მრავალფეროვან აუდიტორიას იზიდავს ფესტივალის სცენაზე, არამედ, ლაივ მუსიკის ამჟამინდელი მდგომარეობიდან გამომდინარე, ზრდის ამ არტისტების აუდიტორიას და ზრდის ბილეთების ჩამორჩენილ გაყიდვებს. როგორც ჯენიფერ ლოპესი, ასევე Bad Bunny ცოტა ხნის წინ აქტუალური გახდნენ ბილეთების მოსალოდნელზე დაბალი გაყიდვების გამო. ასე რომ, არა, ლათინური მუსიკის შემსრულებლები არ არიან იმუნურები ინდუსტრიის საერთო ტენდენციების მიმართ. აპრილში Coachella-მაც მოექცა სათაურებში ბილეთების შემცირებული გაყიდვების გამო. მაგრამ მაინტერესებს, შეიძლება თუ არა ლათინური მუსიკის შემსრულებლების მუსიკალურ ფესტივალებზე მოყვანამ ამ პრობლემის გადაჭრა. ტურნეები თავისთავად ძვირია. წარმატებულმა არტისტებმა ტურნესთვის დიდი თანხა უნდა ჩადონ ვიზუალურ ეფექტებში, სამგზავრო ლოგისტიკაში, გუნდში და სხვა. ეს ნაწილობრივ იმის მიზეზია, რის გამოც უფრო დიდი არტისტები შემოიფარგლებიან არენებსა და სტადიონებზე გამოსვლით, სადაც 30 000-ზე მეტი გულშემატკივარი ეტევა და ბილეთებზე მაღალი ფასებია. თუმცა, ფესტივალების მოწყობის მეთოდით, მიუხედავად იმისა, რომ საწყისი ბილეთების ფასები შეიძლება მაღალი იყოს, მუსიკის მოყვარულები ერთსა და იმავე ფასად იღებენ მრავალ ღამეს და მრავალი შემსრულებლის ნახვის შესაძლებლობას. ეს მყისიერად აფართოებს სამიზნე აუდიტორიას და ანაზღაურებს შოუს ღირებულებას. ლათინური და აფრიკული მუსიკის შემსრულებლებს შეუძლიათ გამოვიდნენ შერეული აუდიტორიის წინაშე, რომელიც შედგება როგორც თავგამოდებული ფანებისგან, ასევე ახალბედებისგან, რომლებიც უფრო ღია არიან, ვიდრე ოდესმე, მათი მუსიკის მისაღებად, რაც ზრდის მათ ბრენდის ღირებულებას შოუს თავად მოწყობის ყველა ხარჯის გაწევის გარეშე. ეს ყველასთვის მომგებიანი სიტუაციაა. მაგრამ ფულადი სტიმულების გარდა, ლათინური და აფრიკული მუსიკის შემსრულებლებს მუსიკალურ ფესტივალებზე მოაქვთ შეუდარებელი ენერგია. ჩვენი კულტურები დაფუძნებულია მთელი ღამის წვეულებებსა და ცეკვაზე. შეხედეთ, რა გააკეთეს Bad Bunny-მ და Burna Boy-მ თავიანთ Grammy-ს გამოსვლებზე. ტრადიციული კულტურული ელემენტებისა და ინსტრუმენტაციის, მიმზიდველი ტექსტებისა და მელოდიების შერწყმა არის მომგებიანი ფორმულა, რომელიც ჩვენმა მუსიკალურმა ჟანრებმა ათწლეულების განმავლობაში სრულყო. შედეგი? ჟღერადობა, რომელიც გარანტირებულად გადააქცევს ყველაზე მოსაწყენ ფესტივალის ატმოსფეროსაც კი ნამდვილ „ვაიბად“. მხოლოდ იმის იმედი მაქვს, რომ ამ არტისტების ჩართვა მხოლოდ მოდა კი არა, მუსიკაში მრავალფეროვნების მომავალი ზრდის ნიშანია. მიგელ მაჩადო არის ჟურნალისტი, რომლის ექსპერტიზა მოიცავს ლათინური იდენტობისა და კულტურის გადაკვეთას. ის აკეთებს ყველაფერს, ექსკლუზიური ინტერვიუებიდან ლათინური მუსიკის შემსრულებლებთან, აზრთა გამოთქმამდე საზოგადოებისთვის აქტუალურ საკითხებზე, პირად ესეებამდე მისი ლათინური წარმომავლობის შესახებ, და ანალიტიკურ სტატიებსა და რეპორტაჟებამდე პუერტო რიკოსა და პუერტო რიკოულ კულტურაზე.