ლინდა კარდელინი და დევიდ ჰარბორი: „DTF St. Louis“-ის ყოველი ეპიზოდი მოულოდნელობით გვათქმევინებს სუნთქვას

ლინდა კარდელინი და დევიდ ჰარბორი სტივენ კონრადის ლიმიტირებული სერიალის „DTF St. Louis“-ის ყოველი სიუჟეტური მოულოდნელობით მაყურებელს გაურკვევლობაში ამყოფებენ. ძნელია იმის თქმა, არის თუ არა „DTF St. Louis“ ცივსისხლიანი, თანამედროვე „Double Indemnity“, თუ სიყვარულისა და მეგობრობის ჰუმანისტური გამოკვლევა, რომელიც ჩვეულებრივ გაგებას სცილდება. ეს რთული დასადგენია ინტრიგული მკვლელობის საიდუმლოს მეოთხე თავის შემდეგაც კი, რომელიც HBO-მ კრიტიკოსებს შვიდეპიზოდიანი სეზონიდან წარუდგინა. ორ ზედმეტად არასანდო მთხრობელის მიერ ორ (ჯერჯერობით) მინიშნებებით გაღარიბებულ პოლიციელთან მოყოლილი, საბრალო კაცის სიკვდილამდე მიმყვანი მოვლენების ეს რეკონსტრუქცია ყოველი ახალი დეტალის გამჟღავნებასთან — ან იქნებ ყოველი მოყოლილი ტყუილის შემდეგ — განსხვავებულ ისტორიად იქცევა? როგორც არ უნდა განვითარდეს მოვლენები, „DTF“ არის სასაცილო, აღმაშფოთებელი და მალულად თანამგრძნობი სანახაობა. მისი ვეტერანი ვარსკვლავები, ჯეისონ ბეიტმანი, დევიდ ჰარბორი და ლინდა კარდელინი, ისეთ როლებში წარმოგვიდგებიან, როგორშიც მათ აქამდე არასოდეს ვნახავთ – და შემდეგ ისევ ახლებურად. სცენარისტი-რეჟისორი-შემოქმედი სტივენ კონრადი ისეთივე ოსტატი მანიპულატორი აღმოჩნდება, როგორც მისი ნებისმიერი პერსონაჟი, ამავდროულად ავლენს საშუალო ასაკისა და შუა ამერიკის შფოთვების ღრმა და კონკრეტულ გაგებას. და ღმერთო ჩემო, კონრადს რა ბინძური გონება აქვს! ეს მოულოდნელია მწერლისგან, რომლის ნამუშევრები ძირითადად ისეთი სენტიმენტალური ფილმებისგან შედგება, როგორიცაა „ბედნიერების დევნაში“, „უოლტერ მიტის საიდუმლო ცხოვრება“ და „საოცრება“. მიუხედავად იმისა, რომ „DTF“ უფრო მეტად საუბრობს ექსპლიციტურ თემებზე, ვიდრე აჩვენებს, მისი TMI (Too Much Information) ფაქტორი ყოველგვარ ზღვარს სცილდება. და მიუხედავად იმისა, რომ ეს ბევრ „დაიჯერებ ამას?“ საუბარს გამოიწვევს ორშაბათ დილის სამუშაო ადგილებზე, შესაძლოა „DTF“-ის ყველაზე დიდი მიღწევა სწორედ ადამიანების სექსუალური პრეფერენციებისა და ემოციური საჭიროებების მიმართ მისი არამსჯელობითი ემპათიაა. გარდა იმ შემთხვევებისა, რამაც შეიძლება მკვლელობამდე მიგვიყვანოს. ჩვენ ჯერ იქამდე არ მივსულვართ. თუ არ იცით, რას ნიშნავს სათაურის აბრევიატურა, მოძებნეთ. ამ შემთხვევაში ეს არის გაცნობის აპლიკაციის სახელი მისურის დაქორწინებული მაცხოვრებლებისთვის, რომლებიც ეძებენ თავისუფალ კავშირებს. ბეიტმანის კლარკ ფორესტი ადგილობრივი ტელევიზიის ამინდის წამყვანია (საინტერესო ფაქტი: კონრადმა ასევე დაწერა ნიკოლას ქეიჯის ფილმი „ამინდის კაცი“) ცოლთან, ორ ქალიშვილთან და ეზოს საქანელასთან ერთად, რომელიც ისეა განლაგებული, რომ მას საშუალება აქვს, ღობის მიღმა გადახედოს თავის სექსუალურ, მზის აბაზანების მიმღებ მეზობელს. კლარკი დაუმეგობრდება თავის ეთერში მომუშავე ჟესტების ენის თარჯიმანს, ფლოიდს (ჰარბორი), ჭარბწონიან, მოუხერხებელ მამაკაცს ფინანსური პრობლემებით, უჟმურ გერსა და მოხრილი პენისით, ხშირად დასმული, მაგრამ ჯერ კიდევ გაუმჟღავნებელი უბედური შემთხვევის გამო. ბეტმენის კომიქსებით გატაცებული ფლოიდი აშკარად არ არის მისი ცოლის, ქეროლის რანგის, რადგან მას განასახიერებს კარდელინი, რომელიც ხშირად მკერდის გამომკვეთ ბიუსტჰალტერებს ატარებს — თუმცა, თითქოს მოედნის გასათანაბრებლად, ის ხშირად ბეისბოლის მსაჯის აღჭურვილობით არის შემოსილი, რაც ბავშვთა გუნდის გვერდითი სამუშაოა და ოჯახისთვის საჭირო შემოსავალს მოაქვს. კლარკი ქეროლს „კორნჰოულ“ წვეულებაზე შეხვდება (არა ისეთი, როგორიც გგონიათ! ეზოს თამაში). ის მალევე აღმოჩნდება მიმღები არა მხოლოდ სასიყვარულო კავშირის, არამედ კლარკის განსაკუთრებული ფეტიშ-ფანტაზიების ირგვლივ აგებული ურთიერთობის მიმართ. ის ძირითადად მორჩილი პიროვნებაა, რომელიც ქალაქში დაწოლილ ტრიციკლზე დადის, რაც თითქოს ყვირის „რქოსანი!“ მაგრამ, როგორც კლარკის შემთხვევაში ყველაფერი, ესეც მატყუარაა. ბეიტმენი მას რბილად მოლაპარაკე, მაგრამ სწრაფად მოლაპარაკე ადამიანად განასახიერებს, რომელიც ოსტატურად ირჩევს სიტყვებს იმისთვის, რომ მიიღოს ის, რაც სურს. ქეროლი ალბათ „ფამ ფატალია“ და კარდელინი ამას ხშირად სასაცილოდ უემოციოდ აკეთებს, მაგრამ მისი ფრუსტრაციები და გრძნობები ნამდვილად გულწრფელია. ვინ არის ნამდვილად უკანონო ურთიერთობის სათავეში, ყოველთვის კითხვის ნიშნის ქვეშ დგას, მაგრამ ადვილად მისახვედრია, რომ ეს „დაპატიმრებული განვითარებისა“ (Arrested Development) და „ჩემთვის მკვდარის“ (Dead to Me) მსახიობების ყველაზე ეშმაკური, საუკეთესოდ კონტროლირებული შესრულებებია. გარდა ამისა, ისეთი ფრაზების მოსმენა, როგორიცაა „უეცარი ერექცია“ (Pop boners) ველმას პირიდან, დიდ სიამოვნებას იწვევს. ქეროლს მაინც უყვარს ფლოიდი და უპრობლემოდ ეუბნება კლარკს, რომ სურს ქორწინების გადარჩენა. ის ასევე არ წყვეტს მინიშნებების მიცემას, რომ მის ქმარს სიცოცხლის დაზღვევა სჭირდება და მათ ეს საიდუმლოდ უნდა შეინახონ. ფლოიდის ღალატისგან ყურადღების გადასატანად, ან შესაძლოა მის წინააღმდეგ რაიმე ბერკეტის შესაქმნელად, თუ ის სიმართლეს გაიგებს, კლარკი თავის მეგობარს „DTF St. Louis“-ის ანგარიშს გაუაქტიურებს, რაც რამდენიმე მოულოდნელ შეხვედრას — და სავარაუდოდ, ფლოიდის მოწამვლას გამოიწვევს ადრიან დილის შეხვედრაზე. სევდიანი ფლოიდი შეიძლება სამარცხვინო სიტუაციების მაგნიტი იყოს. მაგრამ სანამ იკითხავთ: „ლილი ალენი სცენარის კონსულტანტი იყო?“, იცოდეთ, რომ როგორც დამოუკიდებელ ფლეშბექებში, ასევე კლარკისა და ქეროლის გულწრფელად ჟღერად ნარატივებში, ჰარბორი წარმოაჩენს მამაკაცს, რომელიც მრავალ ასპექტს შეიცავს, რომელთა უმეტესობა საკმაოდ ლამაზია. „უცნაური ამბების“ ვარსკვლავის შესრულება თავმოყვარეობისგან თავისუფალია და ცდილობს პრობლემურ სულში სიკეთის პოვნას. წარმატების შემთხვევაში, ეს არის „DTF“-ის ერთადერთი ელემენტი, რომელიც ნამდვილად გულთბილია. რიჩარდ ჯენკინსი არის საგრაფოს დეტექტივი დონ ჰომერი, გაფითრებული ვეტერანი, რომელსაც ჰგონია, რომ ყველაფერი ნანახი აქვს, მაგრამ ყოველთვის იბნევა, როცა სექსუალურ ავანტიურებზე საუბრობენ. ჯოი სანდეი („ოთხშაბათი“) არის ჯოდი პლამბი, გარეუბნის გამომძიებელი, რომელმაც უფრო მეტი იცის ხორციელ პრაქტიკებზე და მუდმივად უწევს ძველი თეთრკანიანი პოლიციელის პატერნალისტური უპირატესობის გრძნობის გაუფასურება. ორივეს აქვს დანაშაულის გამოძიების ძლიერი მხარეები, მაგრამ არც ერთი არ არის ისეთი კარგი, როგორიც თავად ჰგონიათ. მსახიობები ისე არ თამაშობენ, თითქოს ჩვენი გაცინება სურთ, რაც მათ იუმორს მშრალ, სასიამოვნო სიმძაფრეს ანიჭებს. იმის გამოვლენის გარდა, რომ ის უაპელაციოდ გადახრილია, კონრადი საკმაოდ ვიზუალურ