ლუ ბლუმი – წარმატების ფასი: „ნაითქროლერის“ შექმნის ისტორია

თუ მას ხედავთ, სავარაუდოდ, თქვენი ცხოვრების უმძიმესი დღე გაქვთ. დღეს ღრმად ჩავუღრმავდებით ლუი ბლუმის გაბზარულ, მაგრამ ამბიციურ ფსიქიკას. ადამიანის, რომელიც იმდენად შეპყრობილია წარმატებით, რომ მზადაა, გადაგიღოთ, როგორ კვდებით ნელა, რათა მიზანს მიაღწიოს, და კიდევ ბევრად მეტი. გავიგებთ, როგორ დასრულდა ჯეიკ ჯილენჰოლის ერთგულება, შეექმნა თავისი კარიერის ერთ-ერთი ყველაზე დასამახსოვრებელი პერსონაჟი, ორმოცდაოთხი ნაკერით. ვისაუბრებთ იმაზე, თუ როგორ უწოდა მას კოლეგა მსახიობმა გადასაღებ მოედანზე „უცნაური“, თუმცა ამას საუკეთესო კონტექსტში გულისხმობდა, რადგან ჯილენჰოლი როლისთვის მნიშვნელოვან წონას იკლებდა. და ჩვენ მტკიცე ხელით შევაბიჯებთ გენიოსების გონებაში, ვინც შექმნა თანამედროვე კინოს ერთ-ერთი ყველაზე მომხიბვლელი, შემზარავი და სასაცილო (იმ ფსიქოპათური გაგებით) პერსონაჟი. რადგან თუ ლატარიაში მოგება გინდათ, ბილეთის საყიდელი ფული უნდა იშოვოთ. და თუ ნინა ხართ, უნდა გააკეთოთ ის, რასაც ის გთხოვთ, როცა მარტო ხართ მის ბინაში. არა ისე, როგორც წინა ჯერზე. ეს მოხდა „ნაითქროლერთან“ დაკავშირებით. სცენარისტისა და რეჟისორის, დენ ჯილროის, „ნაითქროლერის“ იდეა ჯერ კიდევ 1988 წელს დაიბადა. „ფრიჯეკისა“ და ნაკლებად დაფასებული საფეხბურთო ფილმის, „ორნი ფულისთვის“ (Two for the Money) ავტორი, შთაგონებული იყო ნიუ-იორკის ქუჩის ფოტოგრაფის, უიჯის, შემოქმედებით. უიჯის ფოტოები განთქმული იყო 1930-იან და 40-იან წლებში ნიუ-იორკის სენსაციური ბნელი მხარის აღბეჭდვით. ის მიჰყვებოდა საგანგებო სამსახურების გამოძახებებს და დოკუმენტურად აღბეჭდავდა შემდგომ მოვლენებს: ბრბოს სროლებს, საშინელ დაზიანებებსა და დანაშაულის ადგილებს, ზოგჯერ ფოტოებს ტაბლოიდებსაც კი ყიდდა. ჯილროი ამ იდეაზე წლების განმავლობაში მუშაობდა და მას „ჩაინათაუნს“ ადარებდა. მაგრამ 1992 წელს გამოვიდა ჯო პეშის „საზოგადოების თვალი“ (The Public Eye), რომელიც მის თავდაპირველ კონცეფციას ზედმეტად მიუახლოვდა. ამიტომ ჯილროიმ პროექტი მთლიანად მიატოვა. ეს შეიცვალა მას შემდეგ, რაც ის ლოს-ანჯელესში გადავიდა და მოიხიბლა ყოველდღიური საინფორმაციო გადაცემების „თუ სისხლია, ახალი ამბავია“ ("if it bleeds, it leads") მენტალიტეტით. ეს გადაცემები ხშირად ქალაქის ყველაზე საშინელ დანაშაულებს აჩვენებდა, შიშს კი მაყურებლების მოსაზიდად იყენებდა. ჯილროიმ შენიშნა განმეორებადი წარწერები „კადრები მოპოვებულია..." ("footage obtained by") ამ ტრაგიკულ მომენტებზე, რამაც მას სტრინგერების პროფესია აღმოაჩენინა – თავისუფალი კამერების ოპერატორები, რომლებიც პოლიციის სკანერებს უსმენენ, დანაშაულის ადგილებს დასდევენ და კადრებს ადგილობრივ საინფორმაციო სადგურებს ყიდიან. უიჯის მსგავსად, ათწლეულების წინ, იდეა ამუშავდა. ჯილროიმ „ნაითქროლერის“ წერა დაიწყო. ჯილროი ღიად აღიარებდა, რომ მისი წერის პროცესი უამრავ გადაწერას გულისხმობდა და „ნაითქროლერი“ არ იყო გამონაკლისი. რამდენიმე წლის განმავლობაში სცენარი ვითარდებოდა, სანამ ის ანტიგმირის იდეამდე არ მივიდა – ან უფრო ზუსტად, პროტაგონისტის, რომელსაც საერთოდ არ ჰქონდა გმირობის ნიშნები. ჯილროიმ თქვა, რომ ლუ ბლუმი ფურცლიდან გადმოხტა და ყელში სწვდა, წერას ითხოვდა. რაც, თუ ჰალუცინაციებით არ იტანჯებით, როგორც წესი, საკმაოდ კარგი ნიშანია, რომ სწორ გზაზე ხართ. ამ მომენტში ჯილროიმ იცოდა, რომ ეს მისი სარეჟისორო დებიუტი იქნებოდა. ისტორია ზედმეტად პირადული და კონკრეტული იყო იმისთვის, რომ სხვა ვინმესთვის მისი არასწორად ინტერპრეტაციის რისკი დაეშვა. სტუდიები ხშირად სიფრთხილეს იჩენენ დამწყები სცენარისტ-რეჟისორების მიმართ, მაგრამ როდესაც ჯილროის ძმა, პატივცემული კინორეჟისორი ტონი ჯილროი („მაიკლ კლეიტონი“), პროდიუსერად და საბოლოოდ, რედაქტორად შეუერთდა პროექტს, ეს შეშფოთება სავარაუდოდ შემსუბუქდა. ლუ ბლუმი ისეთი პერსონაჟად შეიქმნა, რომელსაც თითქმის არანაირი მორალი არ გააჩნია, შეპყრობილია კაპიტალისტური თვითდახმარების მესიჯებით და არასოდეს იცვლება. ტიტრების გაშვების დროსაც კი. სწავლისა თუ ზრდის ნაცვლად, ლუ სამყაროს საკუთარი ნების მიხედვით ატრიალებს, მაყურებელს კი აიძულებს, საკუთარ თავსა და იმ სისტემებს შეხედოს, რომლებსაც ის ეგუება. ლუ ბლუმს არ აქვს პერსონაჟის განვითარების რკალი. ის ფსიქოპათად იწყებს და ამას წარმატების მისაღწევად იყენებს. და ეს ალბათ უნდა გვაშინებდეს. ამ კოშმარის განსახიერებისთვის თავად დონი დარკო, ჯეიკ ჯილენჰოლი დაიქირავეს. იმ დროს ჯილენჰოლი უკვე აღმავლობის პერიოდში იყო… რაც, სამართლიანობისთვის, მისი მთელი კარიერაა. მას უკვე ჰქონდა ნაჩვენები ბნელი პერსონაჟების განსახიერების ნიჭი, მათ შორის შემაშფოთებელი გამოჩენა მუსიკალურ ვიდეოში, სადაც ის განასახიერებს კაცს, რომელიც სულ უფრო და უფრო აღშფოთებულია სამყაროთი, სანამ ძალადობრივ სურვილებს არ გაათავისუფლებს. ადვილია იმის დანახვა, თუ რატომ ჰყავდა ჯილროის ის მხედველობაში. ჯილენჰოლი ჯილროის პირველი და ერთადერთი არჩევანი იყო. როდესაც ადრე დაგეგმილი პროექტი ჩაიშალა, ჯილენჰალი შეხვდა ჯილროის, წაიკითხა სცენარი და პროექტს შეუერთდა. ჯილროი ატლანტაშიც კი გაფრინდა, სადაც ჯილენჰალი ჰიუ ჯეკმანთან ერთად ფილმ „პატიმრებს“ (Prisoners) იღებდა, და მათ განიხილეს „ნაითქროლერის“ ისეთი საშინელებათა ისტორიად წარმოჩენა, რომელიც წარმატების ისტორიადაა შენიღბული. ჯილროიმ ლუ ბლუმი დაუოკებელი შიმშილით ამოძრავებულ კოიოტად აღწერა – იდეა, რომელიც ჯილენჰოლმა სრულად აითვისა. ფიზიკურად გარდასახვისთვის, მან მკაცრი დიეტა დაიცვა და ისედაც გამხდარი აღნაგობიდან თითქმის ოცდაათი ფუნტი დაიკლო. გადასაღებ მოედანზე ზოგიერთი ადამიანი წუხდა, რომ ეს არჩევანი შეიძლება არასწორი ყოფილიყო პერსონაჟისთვის, მაგრამ ჯილროი ჯილენჰოლის ინსტინქტებს ენდობოდა. ერთი შეხედვა ბლუმის ჩაცვენილ სახეზე, მკვეთრ მეტყველებასა და შემაშფოთებელ პოზაზე ყველაფერს გეუბნებათ, რაც უნდა იცოდეთ. ეს არის ტიპი, რომელსაც საბარგულში შეიძლება მკვდარი სხეული ჰქონდეს. ჯილენჰოლი არამარტო როლის ერთგული იყო, არამედ მთლიანად ფილმისაც. ის მონაწილეობდა ადრეულ რეპეტიციებში, გუნდურ განხილვებსა და შემოქმედებით გადაწყვეტილებებში.