მარველის სერიალები: რეიტინგი უარესიდან საუკეთესოსკენ

Den of Geek-ის მიხედვით, ჩვენ წარმოგიდგენთ Marvel-ის შოუების რეიტინგს ყველაზე ცუდიდან საუკეთესოსკენ, მათ შორის Netflix-ის სერიალებს. შვიდი წლის შემდეგ, რაც Netflix-ის „Daredevil“ მესამე სეზონით დასრულდა, „Daredevil: Born Again“-მა ჩარლი კოქსი და ვინსენტ დ'ონოფრიო დააბრუნა, ამჯერად Disney+-ისთვის. „დერდევილის“ გზამ გაუქმებული, ძალადობრივი Netflix-ის სერიალის ვარსკვლავიდან Marvel-ის კინემატოგრაფიული სამყაროს სრულფასოვან ნაწილამდე, Marvel-ის შოუების უცნაური ისტორია წარმოაჩინა. მიუხედავად იმისა, რომ Marvel ტელევიზიაში 1960-იანი წლების მულტფილმებიდან მოყოლებული მუდმივი იყო, Marvel-ის კინემატოგრაფიული სამყაროს წარმატებამ საზოგადოების ინტერესი პერსონაჟების მიმართ განაახლა. თუმცა, მიუხედავად იმისა, რომ ფილმები საერთო სამყაროთი გამოირჩეოდა, სადაც კაპიტანი ამერიკა ასგარდში ჩნდება (მართალია, როგორც ლოკის პროექცია) „თორი: ბნელ სამყაროში“, სატელევიზიო შოუები დიდი ხნის განმავლობაში უცნაურად იყო განცალკევებული. „დერდევილი“, „ლუკ კეიჯი“ და „ჯესიკა ჯონსი“ Netflix-ზე არსებობდა. „მოსასხამი და ხანჯალი“ (Cloak & Dagger) და „გაქცეულები“ (Runaways) Freeform-ზე დარჩა. ფილმების პერსონაჟებიდან Disney+-ზე ცალკეული შოუები შეიქმნა. თუმცა, „Born Again“-ის მიერ Netflix-ის სერიალების დაბრუნებით, დროა გადავხედოთ ყველა შოუს, რომელიც Marvel-ის კინემატოგრაფიული სამყაროს ეგიდით შეიქმნა… მეტწილად. რამდენიმე შოუ, რომელიც MCU-ის ეპოქაში გამოვიდა, ამ სიის ფარგლებს ოდნავ სცილდება. „ლეგიონი“ (Legion) და „ნიჭიერები“ (Gifted) ორივე X-Men-ს ეხება, მაგრამ ისინი MCU-სთან კავშირს არც კი აფრიალებენ და სამაგიეროდ საკუთარ, იდიოსინკრატულ ისტორიებს ყვებიან. ანალოგიურად, ანიმაციურ სერიალებს „Spidey and His Amazing Spider-Friends“, „Hit-Monkey“ და „M.O.D.O.K.“-ს შესაძლოა ჰქონდეთ გარკვეული გადაკვეთა პერსონაჟებთან, რომლებიც MCU-ში ჩნდებიან, მაგრამ მათ რადიკალურად განსხვავებული მიდგომები აქვთ და მულტისამყაროსაც კი არ აღიარებენ, როგორც ამ სიაში არსებული შოუები. იმ შოუების გამორიცხვაც კი ტონობით სუპერგმირულ მოქმედებას ტოვებს განსახილველად, ზოგი უკეთესია, ზოგი უარესი. ასე რომ, მოდით, ჩავუღრმავდეთ Marvel-ის გმირების სამყაროს, რომელიც MCU-მ სამუდამოდ შეცვალა. ალბათ ჯეკ კირბის და სტენ ლის ყველაზე ნაკლებად მნიშვნელოვანი ქმნილება, „ინჰუმანები“ (Inhumans) საუკეთესოდ მუშაობენ როგორც მეორეხარისხოვანი პერსონაჟები „ფანტასტიკური ოთხეულის“ ფრენჩაიზში. არეული სამეფო ოჯახი, რომელიც ევგენიკას უჭერს მხარს, „ინჰუმანები“ იდეების სახლის ყველაზე მოსაწონი პერსონაჟები ნამდვილად არ არიან. მიუხედავად ამისა, იმ დროს, როდესაც X-Men-ის ადაპტაციის უფლებები Disney/Marvel-ის ნაცვლად 20th Century Fox-ს ეკუთვნოდა, Marvel-ის ხელმძღვანელი აიკ პერლმუტერი „ინჰუმანებს“ მუტანტების შემცვლელად უბიძგებდა. ამ მიზნით პერლმუტერი „ინჰუმანების“ ფილმს უჭერდა მხარს, რასაც კევინ ფაიგი მაქსიმალურად ეწინააღმდეგებოდა, რამაც პროექტი მოკლე ABC-ის მინისერიალამდე დაიყვანა. და რა საშინელი მინისერიალი იყო. მიუხედავად რამდენიმე მოსაწონი მსახიობისა, როგორიცაა ენსონ მაუნტი და კენ ლეუნგი, „ინჰუმანებმა“ არასოდეს გაამართლეს საკუთარი არსებობა. როდესაც მედუზას (სერინდა სვანი), პერსონაჟს გრძელი თმის მაგარი ძალით, რომელსაც ის აკონტროლებს, სერიალის დასაწყისში თავს იპარსავენ, ჭკვიან ხალხს „ინჰუმანები“ დაავიწყდათ ბლექ ბოლტის სასიამოვნო სიკვდილამდე „დოქტორი სტრეინჯი სიგიჟის მულტისამყაროში“-ში. „გაქცეულების“ (Runaways) შესახებ ისაა, რომ მათ უნდა გაიქცნენ. ბრაიან კ. ვონის და ადრიან ალფონას აღიარებული კომიქსების სერიის მე-2 ნომერში მთავარი თინეიჯერები სახლიდან გაიქცნენ, როდესაც შეიტყვეს, რომ მათი მშობლები სუპერბოროტმოქმედები იყვნენ. რატომღაც, სატელევიზიო ადაპტაციამ ბავშვები თითქმის მთელი სერიალის განმავლობაში სახლში დატოვა. მაშინაც კი, როდესაც ბავშვებმა ოფიციალურად დატოვეს სახლი, ისინი აგრძელებდნენ ერთმანეთის სახლებში შეჭრას ამა თუ იმ მიზეზის გამო. რეალურად დიდი გაქცევის გარეშე და სატელევიზიო ბიუჯეტებით შეზღუდული სუპერძალების გამოყენებით, „გაქცეულებს“ მხოლოდ ზოგადი თინეიჯერული შფოთვა დარჩა საჩვენებლად. მან შფოთვა ოსტატურად წარმოაჩინა, მაგრამ იგივე თემატიკა გააშუქა, რაც სხვა შოუებმა უფრო ადრე და უკეთ გააკეთეს, რამაც მაყურებელს დაგვაფიქრა, რატომ საერთოდ ვინმემ „გაქცეულების“ შექმნა გადაწყვიტა. ამ სიაში საუკეთესო შოუები პოულობენ გზას, როგორ აიღონ კონცეფციები Marvel-ის კომიქსებიდან და გადაიტანონ ისინი ტელევიზიის მედიაში. ყველაზე უარესები ამ ბალანსს არღვევენ, იმ იმედით, რომ ერთ მხარეს უმნიშვნელო ჟესტებს შეუძლიათ მეორე მხარეს არსებული ნაკლოვანებების კომპენსირება. მაგალითად, ზებუნებრივი კრიმინალური სერიალი „ჰელსტრომი“ (Helstrom), სადაც ტომ ოსტენი და სიდნი ლემონი დაიმონ და ანა ჰელსტრომის როლებს ასრულებენ. კომიქსებში, დაიმონი და სატანა ჰელსტრომი სატანისა და ადამიანის ქალის პირდაპირი შვილები არიან, რომლებიც ცდილობენ გაერკვნენ თავიანთ კონფლიქტურ მემკვიდრეობაში. სატელევიზიო შოუ მათ დემონით შეპყრობილი სერიული მკვლელის შვილებად აქცევს და სულიერი საიდუმლოებების გამოსაძიებლად აგზავნის, რაც არ განსხვავდება „ზებუნებრივისა“ (Supernatural) ან „ლუციფერისგან“ (Lucifer) (შოუ, რომელიც ბევრად უკეთ ახერხებს კომიქსის ადაპტირებას პროცედურულ ტელევიზიაში). შედეგად მივიღეთ შოუ, რომელიც დაღლილ სატელევიზიო ტროპებს იყენებს, რისი დაძლევაც კომიქსებზე მისი შემთხვევითი დათმობებით ვერ ხერხდება. ყველაზე დამღუპველი, რისი თქმაც ვინმეს შეუძლია „საიდუმლო შემოჭრის“ (Secret Invasion) შესახებ, არის ის, რომ მას საერთოდ არ აქვს მნიშვნელობა. მისი გამოტოვება შეგიძლიათ და საერთოდ არ დაიბნეთ, როდესაც ნიკ ფიური კვლავ გამოჩნდება „მარველებში“ (The Marvels), მოჩვენებითად შეუცვლელი იმის გამო, რაც მისსავე შოუში მოხდა – შოუში, სადაც დაიღუპნენ ძლიერი მეორეხარისხოვანი პერსონაჟები მარია ჰილი და ტალოსი და გამოვლინდა