„მემკვიდრეობის“ შესავალი ტიტრები და ფინჩერის „თამაში“: საერთო ესთეტიკა და დაფარული მინიშნებები

HBO-ს სერიალ „მემკვიდრეობის“ (Succession) შესავალი ტიტრები, რომელმაც უამრავი სიმღერის რედაქცია, TikTok ვიდეო და კომედიური სკეჩი შთააგონა, კულტურულ მენტალიტეტში თითქმის მყისიერად დაიმკვიდრა ადგილი. ახლა, როცა კრიტიკოსების მიერ აღიარებული სერიალი დასრულდა, ეს მარტივი საფორტეპიანო სეკვენცია კიდევ უფრო ღრმად არის ჩაბეჭდილი ცნობიერებაში, როგორც მთელი სატელევიზიო ეპოქის მოკლე აღწერა. ჩართეთ ის ოთახში და მყისიერად მიიღებთ აღიარებას. მიუხედავად იმისა, რომ თემატურმა სიმღერამ და შესაბამისმა მონტაჟმა უსაზღვრო სიყვარული და მიბაძვა გამოიწვია, „მემკვიდრეობა“ ასევე ეყრდნობოდა უფრო ადრეულ ნიმუშს: დევიდ ფინჩერის შესავალ ტიტრებში არსებულ მარცვლოვან, სახლის ვიდეოს სტილის B-roll კადრებს და დაძაბულ, შემაშფოთებელ მუსიკას, რომელიც როიების ეკრანზე გამოჩენამდე დიდი ხნით ადრე აკეთებდა ამას. ეს ფილმი არის ფინჩერის 1997 წლის ფსიქოლოგიური თრილერი „თამაში“ (The Game). ჯონ ბრანკატოსა და მაიკლ ფერისის სცენარით, მაიკლ დუგლასის მონაწილეობით, ფილმი მოგვითხრობს უკიდურესად მდიდარ ბიზნესმენზე, რომელსაც ცხოვრების შემცვლელ თამაშში მონაწილეობის შანსს აძლევენ. დუგლასის პერსონაჟი, ნიკოლას ვან ორტონი, მოვლენების ესკალაციის ჯაჭვში ხვდება, რაც ამახინჯებს მის წარმოდგენას რეალობაზე და იმაზე, თუ რა არის იმ გამოცდილების ნაწილი, რაზეც ის დათანხმდა. ხშირად ფინჩერის უფრო ცნობილი ნამუშევრების ჩრდილში მოქცეული, ეს ფილმი მაინც ღირს ხელახლა ნახვად, თუ ჯერ არ გინახავთ. და როგორც კი მის შესავალს ნახავთ, თითქმის შეუძლებელია, რომ მაშინვე არ შეამჩნიოთ „მემკვიდრეობასთან“ პარალელები. რაც შეეხება შესავლების წარმოდგენის სტილს, მსგავსებები აშკარაა. ესთეტიკა მიზნად ისახავს სახლის ვიდეოებს მიემსგავსოს, რომელთა ნაწილიც თითოეული ამბის პერსონაჟები იყვნენ. ვინაიდან „თამაშიც“ და „მემკვიდრეობაც“ ულტრა-მდიდრებს ეხება, კამერას არც როიები და არც ნიკ ვან ორტონის მშობლები არ იჭერენ. ორივე შესავალი წარმოადგენს B-roll კადრების მონტაჟს, რომელიც სასიამოვნო დღეს დიდ მამულს აჩვენებს, და ორივე იყენებს ფილმის მარცვლოვანი, მაღალი ექსპოზიციის კამერის იერს. ეს შესავლები შექმნილია იმისათვის, რომ კონტექსტი მისცეს ფილმისა და სერიალის პერსონაჟებსა და მოვლენებს. სადაც „მემკვიდრეობის“ შესავალი შერეულია ნიუ-იორკის ცათამბჯენების და სტამბების მაღალი გარჩევადობის კადრებით, „თამაშის“ შესავალი მთავარი პერსონაჟის წარსულში ერთ დღეს – კერძოდ, ნიკ ვან ორტონის მამის დაბადების დღეს – რჩება. ვინაიდან ორივე შესავალი ფონზე საფორტეპიანო მუსიკას შეიცავს, კავშირი კიდევ უფრო მყარდება. მიუხედავად იმისა, რომ „მემკვიდრეობის“ შესავალი შესაძლოა უფრო ოპტიმისტური იყოს, ვიდრე „თამაშის“, ორივე მაინც დამაშინებელი და ბოროტისმომასწავებელია, რაც მაყურებელს მომავლისთვის ამზადებს. როდესაც ფინჩერის ფილმის მაყურებლები ვან ორტონისა და მისი ოჯახის შესახებ მეტს იგებენ ფილმის მსვლელობისას, სევდიანი ტონი უფრო აზრიანი ხდება. თუ არის ერთი რამ, რაც ორივე შესავლის შესახებ აშკარაა, მუსიკისა და ვიზუალის გარდა, ეს არის ის, რომ მაყურებელს უჩვენებენ, რომ პერსონაჟები, რომლებსაც ეკრანზე ვიხილავთ, სიმდიდრეში დაიბადნენ, რასაც შესავალი სეკვენციების უზარმაზარი მამულები ადასტურებს. თუმცა, თითოეული შესავლის შინაარსი მაყურებლისთვის სხვადასხვა მინიშნებას ავლენს მომავლის შესახებ. ამ შესავლების მიზანი შეესაბამება იმ იდეას, რომ მათ სურთ აუდიტორიას მთავარი პერსონაჟების მშობლებთან ურთიერთობის შეგრძნება მისცენ. ფინჩერის ფილმში ნათლად ჩანს ახალგაზრდა ნიკ ვან ორტონის სახე, სხვა სავარაუდო მეგობრები და ნათესავები, და ნიკის მამა. ეს შერწყმულია დაბადების დღის წვეულების სურათებთან და მოგვიანებით მამა ვან ორტონის მარტო გადაღებულ კადრებთან, როცა ის ეწევა ან დადის. ეს მნიშვნელოვანი ხდება, როდესაც გაიგებთ, რომ ნიკი შეესწრო, როგორ მოიკლა მამამისმა თავი მის 48-ე დაბადების დღეზე, იმავე დაბადების დღეზე, რომელზეც სახლის ვიდეო იყო გადაღებული. შესავალი აუდიტორიას ეუბნება, რომ ნიკს შესაძლოა კარგი ან თუნდაც შესანიშნავი ურთიერთობა ჰქონდა მამასთან იმ საბედისწერო დღემდე, როდესაც ყველაფერი შეიცვალა. ფაქტობრივად, ის მთავარი მიზეზი, რის გამოც ნიკს „თამაშში“ მონაწილეობის შანსს აძლევენ, არის დაბადების დღის საჩუქარი მის საკუთარ 48-ე დაბადების დღეზე. „მემკვიდრეობის“ შესავალ ტიტრებში „თამაშისგან“ საინტერესო შინაარსობრივი განსხვავებებია. ერთი მხრივ, მარცვლოვანი სახლის ვიდეო კადრები შერწყმულია ნიუ-იორკის ცათამბჯენების, ATN-ის ახალი ამბების სათაურების და სტამბების თანამედროვე კინემატოგრაფიულ კადრებთან. გარდა ამისა, ახალგაზრდა ლოგან როის (ბრაიან კოქსი) და მისი მაშინდელი მეუღლის, ქეროლაინის (ჰარიეტ უოლტერი) სახეები ბუნდოვანია და როის შვილებთან შედარებით არც ისე ხშირად ჩანს. ლოგანის კადრები შორიდან არის გადაღებული და ხშირად ისიც ჩანს, როგორ მიდის. ეს გამიზნულია იმისთვის, რომ აუდიტორიას მიეცეს გაუცხოების და ემოციური უგულებელყოფის განცდა, რაც ყოველთვის იყო როიების ოჯახში და დღემდე მოქმედებს მათზე. „კრავთა დუმილი“, ვინ? მარცვლოვანი ფირის კადრების გამოყენებას ამ შემთხვევებშიც ორმაგი დანიშნულება აქვს. ეფექტი, რომელსაც ის იძლევა ეკრანზე გამოსახულების სახლის ვიდეოდ წარმოდგენისას, ყველაზე აშკარა გამოყენებაა, მაგრამ თემატურად ის ასევე მუშაობს. ფირის კადრები ხშირად უფრო თბილ ფერებს შეიცავს და ეს ეხება როგორც „მემკვიდრეობის“, ისე „თამაშის“ შესავალ ტიტრებს. რასაც ჩვენ ვხედავთ კადრებში, გვეუბნება, რომ კადრების სითბო პირდაპირ კონტრასტშია იმ ოჯახების ემოციურ სიცივესთან, რომლებსაც ჩვენ ვხედავთ.