შეერთებულ შტატებში არალეგალი იმიგრანტების, ან მათ, ვინც ქვეყნის რასისტული სამთავრობო ძალოვნების თვალში ასეთად გამოიყურება, მძიმე მდგომარეობა კიდევ უფრო გაუარესდა მას შემდეგ, რაც მიშელ ფრანკოს პროვოკაციული რომანტიკული დრამა „სიზმრები“ (Dreams) 2025 წლის დასაწყისში ბერლინის საერთაშორისო კინოფესტივალზე შედგა. ფილმის სისასტიკე და უთანასწორობა – განსახიერებული მდიდარი კალიფორნიელი ჯენიფერის (ჯესიკა ჩესტეინი) და მისი „ბოი ტოის“, მექსიკელი ბალეტის მოცეკვავე ფერნანდოს (ისააკ ერნანდესი) სახით – მაშინაც აშკარა იყო, მაგრამ ახლა თითქმის ოპტიმისტურად გამოიყურება. ნეტავ, საიმიგრაციო აგენტების მიერ დაკავებულ ადამიანებს ისე მაინც ეპყრობოდნენ, როგორც სადისტი მექსიკელი რეჟისორის წარმოსახვაში შექმნილ გმირებს. ეს დროითი კონტექსტი არ აკნინებს „სიზმრების“ შესრულების მომხიბვლელობას და არც ფილმის კულმინაციას ხდის უფრო მისაღებს, თუმცა მას მიკროსკოპული სიზუსტის პერიოდულ ნაწარმოებად აქცევს – ურთიერთობის ერთგვარ ასახვას, რომელიც განასახიერებდა პოლიტიკურ კლიმატს, რომელიც ერთ დროს მხოლოდ ექსპლოატაციური იყო და არა უმიზნოდ ბოროტი. ჩესტეინი, რომელმაც ფრანკოს წინა არაკომფორტულ რომანში „მეხსიერება“ (Memory) ითამაშა, სრულად იღებს იმ ბოროტებას, რაც გამდიდრებული თეთრკანიანი „დამთვალიერებლის“ მექსიკაში მოგზაურობას ახლავს თან, მამის საქველმოქმედო ფონდის წარმომადგენლის რანგში. მაკკართები ხელოვნების მფარველები არიან, აფინანსებენ როგორც სან-ფრანცისკოს მუზეუმებს, ასევე მეხიკო სიტის საბალეტო აკადემიებს, და ჯენიფერმა ოჯახის ინვესტიციებიდან მცირე „დივიდენდი“ მიიღო: ფერნანდო. მიუხედავად იმისა, რომ „სიზმრები“ ელიფსურად არის მოთხრობილი, ჯენიფერისა და ფერნანდოს ურთიერთობა ყველაზე შემოკლებული ელემენტია: მან ახალგაზრდა სიმპათიური მამაკაცი პირად სიამოვნებათათვის აარჩია, თუმცა საჯაროდ მას არ აღიარებს – რაც მისი საიმიგრაციო სტატუსის გამო გაცილებით ადვილია. ეს ნაცნობი „ორი სამყაროს“ დინამიკა, საბედნიეროდ, გამომხატველი დეტალებით არის გაფერადებული. ერნანდესი, რომელიც სინამდვილეში ამერიკის ბალეტის თეატრის წამყვანი მოცეკვავეა და აქ თავშეკავებულად თამაშობს, ჩესტეინზე დაახლოებით ათი წლით უმცროსია, რაც ფიზიკურად აძლიერებს მათ სასოწარკვეთილ სექსუალურ ქიმიას. მას შემდეგ, რაც ფერნანდო მეხიკო სიტიდან სან-ანტონიოში ცხელ ტრეილერით გადადის, ავტოსტოპით მიდის სან-ფრანცისკოში და გზას პოულობს ჯენიფერის მდიდარ სახლში, მისი ტანჯვა იგივე სახის ჯილდოთი სრულდება: სწრაფი სექსი, მცირე ფული, ცარიელი დაპირება. „სიზმრები“ სწრაფად განსაზღვრავს ამ რღვეულ, ცალმხრივ ურთიერთობას და გადადის უფრო საინტერესო და ნაკლებად ნაცნობ კითხვაზე – რა იქნება შემდეგ. და რაც შემდეგ მოდის – ფერნანდოს თვითპატივისცემის ძიება არამეგობრულ ქვეყანაში და ჯენიფერის ჯიუტი დევნა მისი ყველაზე სასიამოვნო „საკუთრების ნაწილის“ – სულ უფრო ბოროტი უპირატესობით არის გაჯერებული. თხრობის ყოველი სწრაფი ნაბიჯი, მოთხრობილი ძირითადად სტატიკური კომპოზიციებით და დეტალების გვერდის ავლით, სულ უფრო მეტ ყურადღებას ამახვილებს უთანასწორობაზე, რომელიც აშკარად დეჰუმანიზებულ ფანტაზიას კვებავს. ჯენიფერის სიმდიდრე, თეთრკანიანობა, მოქალაქეობა და კლასი ობიექტივირებულ გატაცებას ნამდვილად კოლონიურ ქმედებად აქცევს. მის რომანს არ აქვს რეალური ადამიანური შედეგები, რადგან მისთვის მექსიკა არ არის რეალური ადგილი რეალური ადამიანებით. ეს არის სექსი, რომელიც ერთ მხარისთვის არსებითად უაზროა, რადგან მას არ შეუძლია პარტნიორის თანასწორად აღქმა. ეს ყველაფერი საკმაოდ ნათელია ჯენიფერის რასისტი ძმის (რუპერტ ფრენდი) ან შემთხვევით უკმაყოფილო მამის (მარშალ ბელი) გაცნობის გარეშეც; ის ესპანურად არც ერთ სიტყვას არ ამბობს, ხოლო ჩესტეინი ფერნანდოს ხელს საჯაროდ ისე აშორებს, თითქოს კოღო ყოფილიყო. მაგრამ „სიზმრები“ ამ დოლს დაუნდობლად უკრავს, მაშინაც კი, როცა ფილმი მთავარ წყვილს აცალკევებს. ფილმის შუა ნაწილში ნაჩვენები ბალეტი, სადაც უპერანგო ლათინოამერიკელი მამაკაცი კარგად ჩაცმულ წითურთმიან ქალს აწევს და ხტება, რასაც ჯენიფერი ლოჟიდან, ფერნანდო კი ორკესტრის სიღრმიდან აკვირდება, მათი ურთიერთობის ყოვლისმომცველ ბუნებას წარმოაჩენს ამ სამყაროში: მასში ყველაფერი მათ კავშირს ასახავს. ეს ჩანს იმაშიც, თუ როგორ მსგავსად და კლინიკური სიზუსტით იღებს ოპერატორი ივ კეიპი ცეკვას და სექსს. სტოიკური გრძელი კადრები ენერგიას და ვნებას ართმევს აშკარად ვნებიან ბინძურ საუბრებს და კიბეებზე შეხვედრებს, ისევე როგორც ქორეოგრაფიას ელეგანტურობას. შედეგი ის არის, რომ ფილმი ჯენიფერის პერსპექტივას იღებს: ფერნანდო არის მანქანა, რომელიც ასრულებს, ცეკვავს და მოთხოვნისამებრ მოძრაობს. როდესაც „სიზმრები“ საბოლოოდ უპირისპირდება ამ შეხედულებას, ძალადობრივად უარყოფს მას თითქმის რეაქციული, ზღვარგადასული ბრაზით, ის აჩენს კითხვებს, რომლებზეც პასუხი არ აქვს. ამერიკასა და მექსიკას შორის ძალადობრივი „მიზიდვა-მოგერიება“, ლათინური საყვარლის ეგზოტიკურ ფანტაზიასა და მის ქსენოფობიურ ფარულ მხარეს შორის კონფლიქტი ეჯახება ორ პიროვნებას, რომლებიც ზედმეტად ბუნდოვნად არიან განსაზღვრულნი იმისთვის, რომ სიმბოლოებზე მეტად რამეს წარმოადგენდნენ. და როდესაც რეჟისორი თავის პერსონაჟებს ასე აღიქვამს, ეს იწვევს უსიამოვნო მანევრებს, როგორიცაა ფრანკოს ფინალი, სადაც ცნობადი პოლიტიკური კონფლიქტი უგემოვნოდ პირადული ხდება. რეჟისორი: მიშელ ფრანკო სცენარისტი: მიშელ ფრანკო როლებში: ჯესიკა ჩესტეინი, ისააკ ერნანდესი, რუპერტ ფრენდი, მარშალ ბელი, ელიჯიო მელენდესი, მერსედეს ერნანდესი გამოსვლის თარიღი: 2026 წლის 27 თებერვალი © 2026 Paste Media Group. ყველა უფლება დაცულია.