ოდრი ჰეპბერნის „ოსკარის პაროდია“: რატომ იმსახურებდა მსახიობი ჯილდოს ფილმისთვის „დაელოდე სიბნელეს“?

ამერიკის კინოაკადემიის ჯილდოების, ეგრეთ წოდებული ოსკარების, ახირებების წინასწარმეტყველება რთულია. ხშირად ხდება, რომ ბრწყინვალე ახალგაზრდა მსახიობებს ოსკარის მიღებამდე ლოდინი უწევთ. ალ პაჩინოს საუკეთესო მსახიობი მამაკაცის ჯილდო მხოლოდ 1993 წელს გადაეცა ფილმისთვის „ქალის სურნელი“, სადაც მან თავისი ცნობილი „ჰუ-აჰ“ იმიჯით გაიმარჯვა. ჯესიკა ლანგი ხუთჯერ იყო ნომინირებული, სანამ საბოლოოდ მოიგებდა „ცისფერი ცისთვის“. გლენ ქლოუზი რვაჯერ იყო ნომინირებული და დღემდე ელოდება თავისი სახელის გამოცხადებას დოლბის თეატრის სცენიდან. თუმცა, ზოგჯერ მსახიობი იმდენად შეუდარებლად ნიჭიერია – და სრულყოფილ როლშია – რომ ოსკარის ამომრჩევლებს სხვა გზა არ რჩებათ, გარდა იმისა, რომ მას პირდაპირ მიანიჭონ ჯილდო. ეს ნამდვილად ასე იყო ოდრი ჰეპბერნის შემთხვევაში, რომელმაც მთელი მსოფლიო მოხიბლა პრინცესა ანას ცოცხალი და უმანკო განსახიერებით უილიამ უაილერის საკულტო რომანტიკულ კომედიაში „რომაული არდადეგები“. ის ინდუსტრიაში ახალბედა იყო, მაგრამ მისმა არაჩვეულებრივმა ელეგანტურობამ და იშვიათმა სილამაზემ ამ ფილმში (სადაც ის ხშირად თავშეკავებულ გრეგორი პეკთან ერთად დაუვიწყარ წყვილს ქმნიდა) ეჭვგარეშე გახადა მისი ნიჭი. ის უდავოდ ერთადერთი არჩევანი იყო 1954 წლის საუკეთესო მსახიობი ქალის ნომინაციაში (თუმცა უნდა აღინიშნოს, რომ მისი ერთადერთი რეალური კონკურენტი იმ წელს დებორა კერი იყო ფილმით „აი, აქედან უკვდავებამდე“). ეს მისი პირველი ნომინაცია და გამარჯვება იყო, მაგრამ მიუხედავად იმისა, რომ ის კიდევ ოთხჯერ იყო ნომინირებული, ეს ერთადერთი „ოსკარი“ აღმოჩნდა მის კარიერაში. ჩემი აზრით, ეს ოსკარის მცირე პაროდიაა, რადგან 1967 წელს მან, შესაძლოა, თავისი საუკეთესო როლი შეასრულა, როგორც ბრმა ქალი, რომელსაც სასტიკი კრიმინალები ტანჯავენ ტერენს იანგის ფრედერიკ ნოტის პიესის ეკრანიზაციაში „დაელოდე სიბნელეს“. ფილმი მკლავების მძიმე დამტვირთავ თრილერად არის ჩაფიქრებული და ამ მხრივ შესანიშნავად ახერხებს თავისი მიზნის მიღწევას, დიდწილად ჰეპბერნის ტრანსფორმაციის წყალობით – მსხვერპლიდან გამოწვევად მტაცებლად. ჰეპბერნი იყო „დაელოდე სიბნელეს“ მსახიობთა და გადამღები ჯგუფის ერთადერთი წევრი, რომელმაც ნომინაცია მიიღო, რაც სირცხვილია. ეს არის ოსტატურად დადგმული დაძაბული ფილმი, რომელიც ოსტატურად ამძაფრებს მოქმედებას მის საშინელ კულმინაციამდე. ის ნამდვილად იმსახურებდა საუკეთესო ფილმის ნომინაციას, ვიდრე ბანალური „გამოიცანი, ვინ მოდის სადილზე?“ ან გაბერილი მუსიკალური ფილმი „ექიმი დოლიტლი“. (თუ გსურთ გაიგოთ ამ საკვანძო წლის შესახებ კინოში, გირჩევთ წაიკითხოთ მარკ ჰარისის „სურათები რევოლუციაში“). ჰეპბერნს ძლიერი კონკურენცია ჰქონდა 1968 წელს. ფეი დანაუეი ფილმში „ბონი და კლაიდი“ და ენ ბენკროფტი ფილმში „კურსდამთავრებული“ თანაბრად იმსახურებდნენ ჯილდოს. სამწუხაროდ, ოსკარი კეტრინ ჰეპბერნს გადაეცა ფილმისთვის „გამოიცანი, ვინ მოდის სადილზე?“ არაფრით გამორჩეული შესრულებისთვის. ოდრიმ კი, პირიქით, თავისი გლამურული, ბრწყინვალე პერსონაჟის საწინააღმდეგო როლი შეასრულა – დაუცველი ქალის, რომლის მხედველობის ნაკლებობას ბოროტმოქმედი ჰარი როუტი (ალან არკინი) იყენებს, რომელიც ჰეროინით სავსე თოჯინას ეძებს. თავდაპირველად, მას წარმოდგენა არ აქვს, რატომ სურთ ამ მამაკაცებს თოჯინა (ის სახლში მისმა მეუღლემ მიიტანა, შემდეგ კი მეზობელმა გოგონამ მოიპარა), მაგრამ საბოლოოდ მისთვის ცხადი ხდება, რომ როუტი მის გარეშე არ წავა. და თუნდაც მიიღოს ის, არ არსებობს გარანტია, რომ დასაკეცი დანით შეიარაღებული ბოროტმოქმედი მას ცოცხლად დატოვებს. ნარატივი ოდნავ რთულდება, მაგრამ ჰეპბერნი, არკინი და სხვა მამაკაცები, რომლებიც თოჯინას ეძებენ (როლებს რიჩარდ კრენა და ჯეკ უესტონი ასრულებენ), შესანიშნავები არიან, ხოლო იანგი, რომელიც ყველაზე ცნობილია ჯეიმს ბონდის ფილმებით „დოქტორი ნო“, „რუსეთიდან სიყვარულით“ და „ოპერაცია „მეხთამცემი“, თავისი კარიერის საუკეთესო სარეჟისორო ნამუშევარს გვთავაზობს. ეს არ არის შედევრი, მაგრამ „დაელოდე სიბნელეს“ არის შესანიშნავად გასართობი თრილერი შთამბეჭდავი ფინალით.