ოლივია უაილდის „მოწვევა“ ატავისტური კამერული ნაწარმოებია, რომელიც გვახსენებს იმ კინემატოგრაფიულ სიამოვნებას, რასაც ლამაზი ადამიანების კრახისა და კამათის ყურება გვანიჭებს. უაილდის ეს ნამუშევარი, რომელიც კრიტიკოსების მიერ გაკრიტიკებული „არ ინერვიულო, საყვარელო“-ს შემდეგ გამოდის, ჯერ მწვავე მელოდრამას ეფლირტავება, შემდეგ კი უფრო ტრაგიკულ, უიმედო ტონში გადადის. სიუჟეტის ცენტრში ორი წყვილია, რომლებიც ვახშამზე იკრიბებიან, რათა საბოლოოდ ერთმანეთის საიდუმლოებები, სურვილები და წყენა გაამჟღავნონ უნაკლოდ გაწყობილი ხორცეულის თეფშებზე. ყოველი საუბარი ისეთ შეგრძნებას ტოვებს, თითქოს ტექნიკოსები ასაფეთქებელი მოწყობილობების განეიტრალებას ცდილობენ. ნებისმიერ სოციალურ სიტუაციას თან ახლავს თავისი პერფორმატიული ასპექტი და „მოწვევა“ დიდ იუმორსა და უხერხულობას პოულობს პერსონაჟებში, რომლებიც იკვლევენ დაძაბულობას ნათქვამსა და ნაფიქრს შორის. მაყურებლებმა, რომლებიც „სხვისი უხერხულობის“ განცდით იტანჯებიან, შესაძლოა აღმოაჩინონ, რომ მათი ტოლერანტობა იცდება იმ პერსონაჟების ტენდენციის გამო, რომლებიც სოციალურად მიუღებელი საქციელის ზღვარზე დადიან. ფილმის ოთხი მთავარი მსახიობის მხიარული შესრულების, უაილდის ეფექტური რეჟისურისა და ადამ ნიუპორტ-ბერას ჩამთრევი კინემატოგრაფიის წყალობით, „მოწვევა“ ყოველთვის ისეთი შთაბეჭდილებას ტოვებს, რომ ის თავისი შემადგენელი ნაწილების ჯამზე მეტია — თუმცა მისი თემატური სიღრმე ხშირად კონფლიქტში მოდის რეალისტურ ამბავთან, რომლის მოყოლასაც ის ცდილობს. ფილმის საწყისი სცენის გარდა, „მოწვევა“ არ ტოვებს ცენტრალური წყვილის, ჯოს (სეთ როგენი) და ანჯელას (ოლივია უაილდი) სახლს. ნიუპორტ-ბერა კამერით საოცრებებს ახდენს, რათა მათი სახლი არა მხოლოდ ვრცლად, არამედ ზოგჯერ შემზარავადაც კი მოგვეჩვენოს. შეგიძლიათ დაინახოთ ჯოსა და ანჯელას ურთიერთობის გაწყვეტილი ძაფები; ისინი ისეთი წყვილია, რომლისთვისაც ერთი კამათიც კი შეიძლება გარდამტეხი მომენტი აღმოჩნდეს. როდესაც ჯო მუსიკის მასწავლებლის სამსახურიდან ბრუნდება, ანჯელა მას იმის გამო უპირისპირდება, რომ სტუმრებისთვის ღვინო არ მოუტანია. ჯო უარყოფს, რომ ვახშმის შესახებ ოდესმე სმენია. კამათის კულმინაციის დროს, კამერა სახლში ორივე თვალსაზრისით დაცურავს. ჩრდილები უფრო დიდი ჩანს, გარე სიბნელე უფრო შემომცველად გეჩვენება, ხოლო სასადილო მაგიდასა და სამზარეულოს შორის მანძილი უფრო გრძელი; ნიუპორტ-ბერამ იცის, რომ საყვარელ ადამიანთან კამათის შემდეგ, ნაცნობმა გარემომ შეიძლება დამაბნეველი გავლენა მოახდინოს, და ის ამას აქ შემზარავი ეფექტით აღბეჭდავს. უაილდი რეჟისორობს რაშიდა ჯონსისა და უილ მაკკორმაკის სცენარის მიხედვით, რომლებსაც მტკივნეულად მკაფიოდ ესმით, რომ ხანგრძლივ ურთიერთობაში მყოფი ადამიანებისთვის ერთი შეხედვით უმნიშვნელო გადაცდომები (როგორიცაა ღვინის დავიწყება) ყოველთვის დიდი ბრძოლების კატალიზატორია და ნიადაგს ქმნის ჩახშული წყენის გამოსავლენად. კონფლიქტი ყოველთვის ზედაპირის ქვეშ არსებულ საკითხებს ეხება, და ჯო და ანჯელა საოცრად ცოცხლები ჩანან, რადგან ჩვენ შეგვიძლია დავინახოთ მათი ღრმა ემოციები სხეულის ენის მეშვეობით, მაშინაც კი, თუ ისინი არასდროს ეხებიან "ოთახში არსებულ სპილოებს" (ცხად პრობლემებს) პირდაპირ. თუმცა, წყვილს სხვა არჩევანი არ ექნება, გარდა იმისა, რომ გარკვეულ პატიოსნებას მოეკიდოს, რადგან ჯო ანჯელას ეუბნება, რომ ეს ვახშამი საბოლოოდ შესაფერისი დროა, რათა თავიანთ სტუმრებს, მეზობლებს ჰოუკს (ედვარდ ნორტონი) და პინას (პენელოპე კრუსი) უთხრან, რომ მათი ხმამაღალი სექსი ზედმეტ დისკომფორტს ქმნის. ბუნებრივია, ეს აშინებს ანჯელას, რომელიც ყველანაირად ცდილობს, ხელი შეუშალოს ჯოს ამ თემის წამოწევაში. ფილმის ეს ნაწილი, სადაც ორივე ერთმანეთს ეკამათება და ცდილობს აჯობოს, სტუმრების მასპინძლობის პარალელურად, ყველაზე ძლიერია, რადგან ის ყველა შემსრულებელს საშუალებას აძლევს, გაბრწყინდეს. როგენი თავისი კარიერის საუკეთესო ნამუშევარს გვთავაზობს, პოულობს გზებს ჯოს არასასიამოვნო თვისებების პათოსსა და ადამიანურობაში შეღწევისთვის; ის არის ისეთი ადამიანი, რომელმაც იცის, რომ ის ოთახში ყველაზე ჭკვიანია, ან სულ მცირე, საკუთარ თავს ატყუებს ამის დასაჯერებლად. ანჯელა, ამის საპირისპიროდ, წარუმატებლად ცდილობს დამალოს ის, რასაც ფიქრობს. რამდენადაც თავდაჯერებულია უაილდი, ის კარგად უხდება გაბრუებულ როლს და ანჯელას ზედმეტად რეალისტურად თამაშობს, როგორც ადამიანს, რომელიც მზადაა, დაცარიელდეს, რათა სასიამოვნო იყოს. კრუსი და ნორტონი პერსონაჟების კომიკური ფონები არიან და მრავალი თვალსაზრისით, „საშობაო მომავლის აჩრდილებივით“ იქცევიან, წარმოადგენენ რა, დღევანდელ ხედვას იმის შესახებ, თუ როგორ შეიძლებოდა ცხოვრება ყოფილიყო სხვაგვარი, ამასთანავე, წყვილს უბიძგებენ დაფიქრდნენ იმ თვითდესტრუქციულ გზაზე, რომელზეც ისინი დგანან. ჯოსა და ანჯელას ყველა მდიდრული ყველი, წვეულება და წარმატების მიუხედავად, აშკარაა, რომ რაღაც რიგზე არ არის; ძალიან ადვილია დინებას მიყვე, დაივიწყო რა არის მნიშვნელოვანი, გააცნობიერო, რომ შენი ოცნებები მარტივი ცხოვრებისთვის შესწირე. კარგი შესრულება ვერ გადაარჩენს ფილმის უუნარობას, შეათანხმოს ცენტრალური დაძაბულობა იმასთან დაკავშირებით, სურს თუ არა მას იყოს ფარსული თუ რეალისტური. როგორც კი ღამე გრძელდება და შამპანურის ბოთლები იცლება, წყვილები თავაზიანობას ივიწყებენ და ურთიერთობის დისფუნქციის საკითხებში ეფლობიან. ჯოს მიერ თავის ოცნებებზე უარის თქმით და ანჯელას სასოწარკვეთილების სიღრმეებში ჩათრევით, ანჯელას მუდმივი მოწონების სურვილის გამო წყვილის მიერ აზრიანი ურთიერთობების ჩამოყალიბების შეზღუდვით დამთავრებული, აქ არის სერიოზული, ზრდასრულთა კონფლიქტი, რომლის გამოკვლევაც ღირს. პრობლემა ისაა, რომ „მოწვევა“-ს სერიოზულობა შეუსაბამოა იმ გადაწყვეტილებებთან, რომლებსაც ის გვთავაზობს. პინა, რომელიც თერაპევტად მუშაობს, კითხულობს, ოდესმე თუ უფიქრიათ ანჯელასა და ჯოს განშორებაზე მათი განსხვავებების ფონზე.