ომის სახეები კინოში: როცა სისასტიკე ბრძოლის ველს სცდება

როდესაც საქმე ომის ფილმებს ეხება, მაყურებელს სწრაფად წარმოუდგება საბრძოლო მოქმედებები. მიუხედავად ეპოქისა თუ ეკრანზე ასახული ომისა, ეს ჟანრის მოსალოდნელ ნაწილად იქცა. კლასიკურ ფილმებშიც კი, როგორიცაა „რიგითი რაიანის გადასარჩენად“ (Saving Private Ryan) ან „ოცეული“ (Platoon), პერსონაჟების დრამატული დინამიკა მოქმედების სცენებითაა გაჯერებული, რაც სიუჟეტს წინ წარმართავს. არსებობს ისეთი ფილმებიც კი, რომლებიც თითქმის მთლიანად საბრძოლო მოქმედებების დროს ვითარდება, მაგალითად, „უორფერი“ (Warfare) და „შავი ქორი ჩამოვარდა“ (Black Hawk Down), რომლებიც დაძაბული, ხშირად შეუპოვარი მოქმედებითი გამოცდილებაა. თუმცა, ყოველი ბომბასტური, ბრძოლით სავსე ეპოსის პარალელურად, არსებობს ომის ფილმები, რომლებიც თანაბრად სასტიკია საბრძოლო მოქმედებებზე ფოკუსირების გარეშეც. ომის საშინელებები უსაზღვროა, ის გავლენას ახდენს მათ ყოველდღიურ ცხოვრებაზე, ვინც საბრძოლო ზონებშია ჩაფლული, პირქუში რეალობა კი სიმშვიდის განცდას ანგრევს. ჟანრის ზოგიერთი ფილმი ომის დროს პერსონაჟების ბრძოლაზე ამახვილებს ყურადღებას, რადგან გადარჩენა ხშირად ბრძოლაზე უფრო მტანჯველია. სცენარების მიღმა, სადაც ადამიანები ერთმანეთს ტყვიებს უშენენ, არსებობს კაცობრიობის საშინელი ნაკლებობა, რომელიც ხშირად ადამიანთა ჯგუფებს თავს დაატყდება და გაცილებით სასტიკი და საზარელია. ამგვარი ისტორიების ყურება რთულია, რადგან ისინი იმ პირქუშ რეალობას წარმოგვიდგენენ, რომლის იგნორირებასაც ბევრი ამჯობინებდა. თუმცა, სწორედ ეს ომის ისტორიები ქმნის კინოს საუკეთესო ჟანრულ ნიმუშებს, მაყურებლები ხშირად აქებენ მათ უშეღავათო შეხედულებას ტრაგედიაზე. სტივენ სპილბერგის „შინდლერის სია“ (Schindler's List) ხშირად სახელდება, როგორც ოდესმე გადაღებული ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი ომის ფილმი, თუმცა მისი ბოლომდე ყურება ასევე ერთ-ერთი ყველაზე რთულია. არაფერია მარტივი ნანახი სისასტიკის ყურებაში, იმის ცოდნით, რომ წარმოდგენილი სცენები სიმართლეს აჩვენებს და ეს სისასტიკე კაცობრიობის ისტორიაში არც ისე შორეული წარსულიდანაა. რალფ ფაინსის შესრულება ამონ გოთის როლში ხშირად აღინიშნება, როგორც კინოს ერთ-ერთი უდიდესი ბოროტმოქმედი. მიუხედავად ამისა, ეს ისტორიას კიდევ უფრო საშინელს ხდის, პერსონაჟის არაადამიანური ქმედებების მიდრეკილების გათვალისწინებით. კონცენტრაციის ბანაკის სცენები და დაუნდობელი სიკვდილი, რომელიც „შინდლერის სიაშია“ ნაჩვენები, არ არის სუსტი გულისთვის, მიუხედავად ფილმის გულში არსებული გმირ-მხსნელის შთამაგონებელი ამბისა. ომის ისტორიებთან დაკავშირებით, სპილბერგის კლასიკა რაც შეიძლება პირქუშია, მაგრამ საუკეთესო ფილმისთვის ოსკარის მფლობელი სასტიკ ისტორიას აუცილებლად სანახავ ფილმად აქცევს. კრისტიან ბეილი ახალგაზრდა ბრიტანელი ბიჭის როლს ასრულებს იაპონურ ინტერნირების ბანაკში, ჩინეთში, მეორე მსოფლიო ომის დროს. სპილბერგის კიდევ ერთი ნამუშევარი, ეს ფილმი ეფუძნება ჯ. ჯ. ბალარდის ნახევრად ავტობიოგრაფიულ რომანს მისი ბავშვობის გამოცდილების შესახებ. მიუხედავად იმისა, რომ „მზის იმპერია“ (Empire of the Sun) ძირითადად საბრძოლო მოქმედებებზე არ არის ორიენტირებული, ის ომის საშინელებებს წარმოგვიდგენს ტრავმირებული ბავშვის თვალით, რომელიც მშობლებს მოწყდა. ფილმის ყველაზე საშინელი მომენტები ბანაკში არსებული არაადამიანური პირობებიდან და პატიმრების მიმართ გამოვლენილი სისასტიკიდან მომდინარეობს. აქ ყურადღება გამახვილებულია იძულებით შრომასა და ომის, ისევე როგორც ბანაკში გატარებული დროის ფსიქოლოგიურ ზიანზე, რასაც ის ადამიანებს აყენებს. ბეილის ჯიმი ასევე უამრავ ტანჯვას განიცდის, მათ შორის რეგულარულ შიმშილს, და მთავარი გმირის ასაკი მას განსაკუთრებით რთულ საყურებლად ხდის ზოგჯერ. „მოდი და ნახე“ (Come and See) ყველა დროის ერთ-ერთი ყველაზე სასტიკი ომის ფილმია, რომელიც ასახავს ხშირად შეუმჩნეველ დანაშაულებს მშვიდობიანი მოსახლეობის წინააღმდეგ ბელარუსში მეორე მსოფლიო ომის დროს. ფილმი ასახავს ახალგაზრდა ბიჭს, რომელიც იძულებულია საკუთარი ნების წინააღმდეგ იბრძოლოს, ისტორია კი არის შინაგანი ანტი-სამხედრო განცხადება, რომელიც ფოკუსირებულია შემაშფოთებლად რეალისტურ ძალადობაზე. ახალგაზრდა მთავარი გმირი განიცდის ოჯახის წევრების სიკვდილს და ცდილობს საკუთარი სიცოცხლის მოსპობასაც კი, მის მიერ გამოწვეული დანაშაულის გრძნობის გამო. ფილმი კიდევ უფრო პირქუშ ელემენტებს გვთავაზობს, რადგან „მოდი და ნახე“ თითქმის ყველა წარმოსადგენ ომის სისასტიკეს შეიცავს და მასში გმირული ბრძოლა არ მოიძებნება. ეს ამბავი მჩაგვრელი საყურებელი გამოცდილებაა, რომელსაც სურს, მაყურებელმა ომის შემაძრწუნებელი საშინელებები იგრძნოს. „მოდი და ნახე“ ისეთი ტიპის ფილმია, რომლის ყურებაც განზრახ უხერხულია. „ინტერესის ზონა“ (The Zone of Interest) კიდევ ერთი ომის ფილმია, რომელიც კონცენტრაციის ბანაკზე, კონკრეტულად კი ოსვენციმზეა ფოკუსირებული. თუმცა, ის არ არის ისეთივე შინაგანი სისასტიკით სავსე, როგორც სიაში მოცემული სხვა ფილმები. ამის ნაცვლად, ის აიძულებს მაყურებელს, უყუროს ნაცისტი კომენდანტის ოჯახის რუტინულ ცხოვრებას, რომლებიც ცნობილი ბანაკის გვერდით ცხოვრობენ. მიუხედავად იმისა, რომ ეს თავდაპირველად საშინლად არ ჟღერს, მათი ბანალური არსებობა, ბანაკის ფონზე, ბოროტების უნიკალურ გამოკვლევას ქმნის. „ინტერესის ზონა“ თითქმის იდილიურ ოჯახურ ცხოვრებას ასახავს, როდესაც ჰოლოკოსტის საშინელებები მათი ეზოს კედლის მეორე მხარეს ხდება. მიუხედავად იმისა, რომ ოჯახი თავის ყოველდღიურ საქმიანობას აგრძელებს, ისინი ხშირად ისმენენ სროლასა და ყვირილს, ყურადღებას არ აქცევენ რა, რადგან უბრალოდ ცხოვრობენ. კრემტორიუმიდან ნაცარიც ჩანს ოჯახის ტერიტორიაზე, რაც აჩვენებს სასტიკ ბანაკურ პრაქტიკას, რომელიც მათ ცხოვრებას აინფიცირებს, თუმცა ეს არასოდეს აფიქრებინებს ცენტრალურ პერსონაჟებს. კვენტინ ტარანტინოს „უსახელო ნაბიჭვრები“ (Inglourious Basterds) მთელი ფილმის განმავლობაში სავსეა სასტიკი ძალადობით. თუმცა, ის არ არის ტიპური ომის ფილმი, რომელიც საბრძოლო მოქმედებებზეა ფოკუსირებული. არის სროლები, შემზარავი დაკითხვები და გააფთრებული ხანძრები, მაგრამ ფილმი არ ზრუნავს ბრძოლის ველის ოინებზე. ამის ნაცვლად, ის დაძაბულ მკვლელობის გეგმებში იჭრება, ტარანტინოსთვის დამახასიათებელი, ვრცელი დიალოგის სცენებით. ძალადობა „უსახელო ნაბიჭვრებში“...