ჯეკ ჟიროუს მიერ 2026 წლის 10 თებერვალი - 7:45 სთ Netflix-ის ახალი ფილმის „რიპის“ ოპერატორი ხუანმი ასპიროსი კინემატოგრაფიულ მიდგომაზე, შთაგონებაზე და ნუარის, შავ-თეთრი ესთეტიკისა და საშინელებათა ჟანრის გავლენებზე ისაუბრა. ეს ინტერვიუ, დეტალურად გვიამბობს ფილმის ვიზუალური სამყაროს შექმნის პროცესზე. „რიპში“, რომელშიც ბენ აფლეკი და მეტ დეიმონი მონაწილეობენ, მაიამის სამართალდამცავები დიდ ფულად ნადავლს აღმოაჩენენ და არ იციან, ვის უნდა ენდონ. ფილმი უფრო ნუარია, ვიდრე სამოქმედო თრილერი, და ასპიროსი მას ძველმოდური ხიბლით იღებს, მუდმივად წარსულს იხსენებს ჯო კარნაჰანის ნამუშევარში. ჩრდილები დიდ როლს თამაშობენ დანაშაულებების წარმოჩენაში. ფილმი ნოვატორულიც არის Netflix-თან შესრულების ბონუსის შეთანხმებით, რაც სარგებელს არა მხოლოდ ვარსკვლავებს, არამედ გადამღებ ჯგუფსაც მოუტანს. აღსანიშნავია, რომ ასპიროსს ამჟამად ორი ფილმი აქვს სტრიმინგ სერვისის ტოპ 10-ში, მათ შორის მისი წინა თანამშრომლობა კარნაჰანთან, „ქოფშოპი“. ოპერატორის ხედვა ორივე ფილმში იგრძნობა, თუმცა მისი სახე თავად „რიპშიც“ ჩანს – დეტექტივ ლოლოს (კატალინა სანდინო მორენო) აცვია მაისური ჯგუფის ლოგოთი, რომელშიც ასპიროსი ოდესღაც უკრავდა, რამაც ოპერატორი ძალიან გაახარა. ცოტა ხნის წინ ასპიროსმა What’s On Netflix-თან ისაუბრა იმ ფილმებზე, რომლებმაც გავლენა მოახდინეს „რიპზე“, მათ შორის მრავალ შავ-თეთრ და საშინელებათა კლასიკაზე. **კითხვა: თქვენ დაიწყეთ შავ-თეთრი ფოტოგრაფიით, როდესაც ჯგუფებს იღებდით. „რიპის“ მსგავსი ნუარის შექმნისას, რაიმე გავლენა თუ ჰქონდა თქვენს წარსულ შავ-თეთრ ნამუშევრებს?** **ხუანმი ასპიროსი:** იმ დღეს, როცა ჩემს განათების ხელმძღვანელს, რას ფაუსტს, ვუთხარი, რომ ამ ფილმს ვიღებდით, მას სცენარი გავუგზავნე და ვუთხარი: „რას, ჩვენთვის ეს შავ-თეთრი ფილმია. არავინ მოგვცემს უფლებას, გადავიღოთ ფილმი შავ-თეთრად. არავინ არ მოგვცემს უფლებას, ამაზე ხმამაღლა ვისაუბროთ. მაგრამ ჩვენთვის ეს შავ-თეთრი ფილმია.“ პირველი სურათი, რომელიც ჯო კარნაჰანს ვაჩვენე, „მონადირის ღამიდან“ იყო. ქალის სილუეტია, გახსოვთ? ის და თოფი, არა? ვერანდაზე, დიახ. მე ვუთხარი: „ეს ის ფილმია, რომელიც, ვფიქრობ, უნდა ვნახოთ“. და მან თქვა: „სრულიად გეთანხმები“. კონტრასტის ის დონეები, რომლებიც ამ ფილმში გამოვიყენეთ და რომლებიც უმეტესად ძალიან მაღალია, ყოველთვის შავ-თეთრი ნუარის ფილმების მსგავსად იყო მოაზრებული. ჩვეულებრივ, როდესაც ჯო კარნაჰანთან ერთად ფილმს ვიწყებ, ლოს-ანჯელესში მის სახლში მივდივარ. არ აქვს მნიშვნელობა, სად ვითარდება ფილმის მოქმედება, მე მივდივარ მის სახლში და რამდენიმე კვირას მასთან ერთად ვატარებ ფილმზე საუბარში და ვსწავლობ, რა აზრები აქვს მას. სანამ იქ წავიდოდი, ვაგროვებდი უამრავ სურათს, რომლებიც ფილმს შეეფერებოდა. ამ სურათების უმეტესობა შავ-თეთრი იყო, თითქმის ყველა. იყო 50-იანი წლების ფილმები, სურათები „კატა-ხალხიდან“ და 1920-იანი წლებიც კი. ასე უნდა გამოიყურებოდეს ეს ფილმი. მან დამეთანხმა. **კითხვა: ჯომ რეალურად გვითხრა, რამდენად დიდი გავლენა მოახდინა საშინელებამ ფილმზე, იმის გათვალისწინებით, რომ ის ნუარისთვის დამახასიათებელია. როგორ იმოქმედა „კატა-ხალხმა“ და საშინელებათა ჟანრმა თქვენზე?** **ხუანმი ასპიროსი:** ჯომ თქვა, რომ ყოველ ნუარულ ფილმს აქვს საშინელების დიდი კომპონენტი, და ეს არის ის, რაც თავიდანვე ძალიან სერიოზულად მივიღე. ყოველ ჯერზე, როცა ისინი გარეთ გადიან ფილმში, ნისლია ყველგან და ნამდვილად ვერ ხედავ, რა ხდება. უცნაურია, მაგრამ ის, რისი ჩვენებაც ფილმში ვცადეთ, იყო ის, რომ სახლში ყოფნა, მაშინაც კი, თუ ისინი ჩაკეტილები და გარშემორტყმულები იყვნენ, უფრო უსაფრთხო იყო, ვიდრე გარეთ ყოფნა. არ იცი, სად არის ურჩული. არ იცი, ვინ დაგესხმება თავს და საიდან მოდიან. ამიტომაც ყველგან ნისლს ვამატებთ, „კატა-ხალხის“ ადრეული ვერსიიდან. ყოველი ექსტერიერი ნისლიანია, მაგრამ მე ასევე ვაჩვენე ჯოს ფოტოგრაფ ტოდ ჰაიდოს სურათები. მას აქვს გარე ღამის სურათების სერია ირგვლივ ნისლით. ისინი უკიდურესად ლამაზია — კიდევ ერთი დიდი რეფერენსი ჩვენთვის. რა მოხდება, თუ ჩვენს ფილმს გარეთ ისე გამოვაჩენთ, რომ შუქებს ეს ბზინვარება ჰქონდეს და მხოლოდ გარკვეულ წერტილამდე ხედავდე, მაგრამ შემდეგ ვეღარ ხედავდე, რა არის იქ? ფილმის ვიზუალში საშინელებათა ჟანრის დიდი კომპონენტია. (ფოტო ხუანმი ასპიროსის თავაზიანობით) **კითხვა: თქვენ ასევე ბილი უაილდერის დიდი ფანი ხართ. თქვენს ნამუშევარში, იყო თუ არა რაიმე მინიშნება „ორმაგ დაზღვევაზე“?** **ხუანმი ასპიროსი:** უცნაურია, მაგრამ ამ ფილმში ამაზე არ გვისაუბრია, თუმცა ორივე ბილი უაილდერის უდიდესი ფანები ვართ. „ორმაგი დაზღვევა“ შეიძლება ჩემი ყველა დროის ერთ-ერთი საყვარელი ფილმი იყოს. ის ნამდვილად ჩემს ტოპ 10-შია. მაგრამ ყველა ის რეფერენსი, რაც მე მაქვს, „ორმაგი დაზღვევა“ სცენარის ნაწილისთვის უზარმაზარი რეფერენსი იქნება. თავიდან უფრო გიჟური რეფერენსები გვქონდა. გახსოვთ სცენა, როდესაც ბენი სრულიად ცარიელ სახლშია და ყველგან ჩრდილებია? დიახ. ჯოსთან მივედი „ექიმი კალიგარის“ რეფერენსით. ერთი წუთით ვიფიქრეთ, რომ ავაშენებდით დეკორაციას, რომელიც სრულიად დამახინჯებული იქნებოდა და გამოვიყენებდით ცრუ პერსპექტივებს და ასე შემდეგ. ცხადია, ამის გასაკეთებლად საჭიროა დეკორაცია ექსკლუზიურად ამ სცენისთვის, მაგრამ ეს უფრო ძვირია, ამიტომ პრაქტიკული მიზეზების გამო საბოლოოდ არ გავაკეთეთ. მაგრამ ამ სცენას აქვს ცოტა – ის ცოტა კალიგარისეულია ჩრდილებში, თუ შეამჩნევთ, რომ ზოგჯერ ჭერზე ჩრდილებია, ყველგან ჩრდილებია. ასე რომ, ეს იყო ჩემი პირველი რეფერენსები – „M“, „კალიგარი“, „კატა-ხალხი“, ის ფილმები, რომლებსაც უფრო ექსტრემალური შავ-თეთრი და, გარკვეულწილად, უფრო თამამი გამოსახულება აქვთ, ვიდრე „ორმაგ დაზღვევას“. **კითხვა: კიდევ როგორ გინდოდათ „რიპისთვის“ თამამი გამოსახულებების შექმნა?** **ხუანმი ასპიროსი:** ჩვენ ყოველთვის ვირჩევდით...