ოსკარი: საუკეთესო ოპერატორული ნამუშევრის ნომინანტები – ოსტატობა და ინოვაცია

წლევანდელ ოსკარზე, მრავალი სხვა კატეგორიის მსგავსად, საუკეთესო ოპერატორული ნამუშევრის ნომინანტებიც ნამდვილად იმსახურებენ აღიარებას. ამ ხუთ ნომინანტს შორის სამი კინოოპერატორი პირველად არის ნომინირებული, ორი კი — უკვე მესამედ. წლევანდელი ნომინანტები არა მხოლოდ წარმოაჩენენ თავიანთი ხელობის საუკეთესო წარმომადგენლებს, რომლებმაც უკვე მოიპოვეს სახელი, არამედ ამტკიცებენ, რომ ოპერატორების შემდეგი თაობა უკვე ქმნის ძლიერ ნამუშევრებს. წარმოგიდგენთ ამ ხუთ აბსოლუტურად განსაცვიფრებელ ფილმს და მათ ოპერატორებს, საუკეთესო ოპერატორული ნამუშევრის კატეგორიაში, რანჟირების მიხედვით. ჯოშ სეფდის ფილმში „მარტი სუპრიმი“ არის სცენა, სადაც მარტი მაუზერი (ტიმოთი შალამე) აღნიშნავს, თუ რაოდენ რთულია თეთრი პინგ-პონგის ბურთის დანახვა თეთრ ზედაპირზე და სთავაზობს ნარინჯისფერ ბურთს, რომელიც გამოკვეთილია ნებისმიერ ფონზე. „მარტი სუპრიმში“ ოპერატორი დარიუს ხონჯი შალამეს მარტის ისეთივე ნარინჯისფერ ბურთად წარმოგვიდგენს, რომელსაც თვალს ვერ მოსწყვეტ, სიკაშკაშედ ბნელ სამყაროში, საიდანაც ის გამოსვლას ცდილობს. ხონჯის ნამუშევარი გვაგრძნობინებს 50-იანი წლების ნიუ-იორკის სიბინძურეს, ისევე როგორც მარტიზე უკეთეს მდგომარეობაში მყოფთა ელეგანტურობას, რისკენაც ის ისწრაფვის. ბნელ განათებიან პინგ-პონგის ტურნირებიდან, რომლებიც ამ მატჩებს მასშტაბურ სპორტულ მოვლენად წარმოაჩენენ, ფილმის ბოლოს საავადმყოფოს მკაცრ განათებამდე, ხონჯი ყოველთვის პოულობს ზუსტად იმ განწყობას, რაც ფილმს სჭირდება. ხონჯი ამ კატეგორიაში სამჯერ იყო ნომინირებული, აქამდე 1997 წელს „ევიტასთვის“ და 2023 წელს „ბარდო: სიმართლის მუჭის ყალბი ქრონიკისთვის“. მისი ნამუშევრების გათვალისწინებით, გულწრფელად გასაკვირია, რომ ის უფრო ხშირად არ ყოფილა ნომინირებული. წლევანდელ ნომინანტებს შორის, ხონჯის შესაძლოა ყველაზე შთამბეჭდავი 2025 წელი ჰქონდა, რადგან მან გადაიღო როგორც არი ასტერის „ედინგტონი“, ასევე ბონგ ჯუნ-ჰოს „მიკი 17“. ამის გარდა, კიდევ უფრო გასაკვირია, რომ ხონჯი უფრო ხშირად არ ყოფილა ნომინირებული, რადგან მისი ნამუშევარი მართლაც შთამბეჭდავია. მან პირველად სეფდისთან „გაუჭრელი ძვირფასი ქვების“ გადაღებისას ითანამშრომლა და იყო ისეთი ფილმების ოპერატორი, როგორიცაა „შვიდი“, „ოქჯა“, „პანიკის ოთახი“, „შუაღამე პარიზში“ და მიხაელ ჰანეკეს 2007 წლის რიმეიქი „სახალისო თამაშები“. მისი აქამდე არსებული ფილმოგრაფიიდან გამომდინარე, ხონჯი ალბათ ამ სიაში ყველაზე მეტად იმსახურებს ამ ჯილდოს, მისი ისტორიის გათვალისწინებით, მაგრამ სხვა ნომინანტების სიძლიერის გამო, ეს მაინც ალბათ მისი წელი არ იქნება. აღსანიშნავია, რომ „ბრძოლა ბრძოლის შემდეგ“ ოპერატორ მაიკლ ბაუმანისთვის მხოლოდ მეორე ფილმია, მაგრამ მან უკვე მოიპოვა სახელი პოლ თომას ანდერსონის უახლეს ნამუშევარში შესრულებული წარმოუდგენელი შრომით. ბაუმანის პირველი ფილმი ასევე ანდერსონთან ერთად იყო, „ძირტკბილას პიცა“-ში, და მანამდე ის მუშაობდა რაიან მერფის ისეთ შოუებზე, როგორიცაა „ამერიკული საშინელებათა ისტორიები“, „უთანხმოება“ და „მონსტრი“. მიუხედავად ამისა, შეიძლება ითქვას, რომ მისი საუკეთესო ნამუშევარი აქამდე 2025 წლის საუკეთესო ფილმში ვლინდება. „ბრძოლა ბრძოლის შემდეგ“ მაყურებელს ნამდვილ მოგზაურობაში იწვევს კალიფორნიაში, ათწლეულების განმავლობაში, და ეს ყველაფერი დიდწილად ბაუმანის უნარის დამსახურებაა, რომ თითოეული ახალი ლოკაცია ზუსტად სწორად გადმოსცეს მისი ვიზუალითა და შეგრძნებით. როდესაც ფილმის პირველ სეგმენტში „ფრანგულ 75“-ს მივყვებით, სრულყოფილი ტონის მიღწევა ამ სცენას დაძაბულსა და შემაშფოთებელს ხდის. სანამ პეტ კალჰუნი (ლეონარდო დიკაპრიო) თავისი ქალიშვილისკენ მიემართება, „ბრძოლა ბრძოლის შემდეგ“ სავსეა საოცარი კადრებით, როგორიცაა ბავშვები, რომლებიც სახურავიდან სახურავზე ხტებიან, ან „საშობაო თავგადასავლების კლუბის“ არაკომფორტული შეხვედრები. მაგრამ ფილმის შედევრი არის ბოლო დევნა ბორცვიან გზაზე. ის, თუ როგორ მოძრაობს ბაუმანი კამერას, მაგალითად, როდესაც უილა (ჩეიზ ინფინითი) მანქანაში ჯდება, ან როგორ გრძნობ მზის განსაკუთრებულად დამაბრმავებელ შუქს, ყველაფერი მიუთითებს ბაუმანის შესანიშნავ არჩევანზე, რომელიც ამ ისტორიას უზომოდ ამაღლებს. იმედია, მომავალში უფრო მეტად ვიხილავთ ბაუმანსა და ანდერსონს ერთად მომუშავეს. დენ ლაუსტსენი და გილერმო დელ ტორო იდეალურად ერგებიან ერთმანეთს და ლაუსტსენმა იცის, როგორ დახვეწილად შექმნას დელ ტოროს გოთიკური ისტორიები სრულყოფილებამდე. წყვილმა პირველად ითანამშრომლა დელ ტოროს „ჟოლოსფერ პიკზე“, და მათი ბოლო სამი ერთობლივი ნამუშევარი – საუკეთესო ფილმის ოსკარის მფლობელი „წყლის ფორმა“, „კუდიანი ხეივანი“ და ახლა „ფრანკენშტეინი“ – ლაუსტსენს დამსახურებული ნომინაციები მოუტანა ოპერატორული ნამუშევრის კატეგორიაში. დელ ტოროსთან მუშაობის გარდა, ლაუსტსენმა იმუშავა 2023 წლის „იისფერ ფერზე“ და ყველა „ჯონ უიკის“ ფილმზე „ჯონ უიკი: თავი 2“-ის შემდეგ. ფილმისთვის, რომელიც ასე დიდად არის დამოკიდებული ჩრდილებსა და სიბნელეზე, როდესაც შევდივართ ვიქტორ ფრანკენშტეინის (ოსკარ აიზეკი) ციხესიმაგრეში და იმ ოთახებში, სადაც მისი ურჩხული (ჯეიკობ ელორდი) არის გამოკეტილი, ამ ფილმის ეფექტურობის დიდი ნაწილი ლაუსტსენის მიერ სტილისა და განწყობის შექმნაზეა დამოკიდებული, რასაც ის აქ შესანიშნავად აკეთებს. ღამის შუაგულში ჩირაღდნებით მომავალი ჯგუფიდან დაწყებული, ჩრდილოეთ პოლუსის დამთრგუნველი სიკაშკაშით დამთავრებული, „ფრანკენშტეინი“ მართლაც განსაცვიფრებელი ფილმია ყოველ კადრში. ბოლო საუკუნის ფილმებში ფრანკენშტეინის უამრავი ადაპტაცია გვაქვს ნანახი, მაგრამ ლაუსტსენის ნამუშევარი დელ ტოროს უახლეს ფილმში შესაძლოა მათგან ყველაზე მშვენიერი იყოს. კლინტ ბენტლის ფილმი „მატარებლის სიზმრები“ არა მხოლოდ ქმნის შეგრძნებას, რომ ჩვენ ვიღებთ ინკაპსულაციას