ოსკარის ნომინანტი ტეიანა ტეილორი: „პერფიდია გაუგებარია, მაგრამ უმთავრესად, ადამიანია“

მსახიობი ოსკარზე პირველად არის ნომინირებული ფილმში „ერთი ბრძოლა მეორის მიყოლებით“ (One Battle After Another) რევოლუციური ჯგუფის ლიდერის, პერფიდია ბევერლი ჰილზის როლისთვის. ფრეიზერ ჰარისონი/WireImage Getty Images-ის მეშვეობით თუკი რამე ასწავლა ტეიანა ტეილორს „ჰარლემის გოგონობამ“, ეს არის „დიდი ოცნებების ქონა“. „არასოდეს იცი, რომელი ოცნება გახდება რეალობა. ამიტომ ყოველთვის დიდი მეოცნებე ვიყავი,“ ამბობს ის Entertainment Weekly-ის პოდკასტზე „The Awardist“. „ყველაფერზე ვოცნებობ, ყველა შესაძლებლობაზე, სურვილების სიის საკითხებზეც კი. SNL-ის ყურებისას, ვინ იფიქრებდა, რომ იმავე წელს ვიქნებოდი SNL-ის წამყვანი, რომელშიც ოსკარზე ვარ ნომინირებული. მე ის პატარა გოგონა ვიყავი, რომელიც ოსკარის დაჯილდოებას უყურებდა.“ მიუხედავად ამისა, ტეილორი – რომელმაც ოსკარის პირველი ნომინაცია მიიღო და ოქროს გლობუსი მოიპოვა რევოლუციური ჯგუფის ლიდერის, პერფიდია ბევერლი ჰილზის როლისთვის ფილმში „ერთი ბრძოლა მეორის მიყოლებით“ – აღიარებს, რომ არასოდეს წარმოედგინა, თუ ერთ დღესაც ის იქნებოდა იმ სცენაზე. „ახლა ამ სივრცეში ვარ, სადაც შესაძლოა სხვა პატარა გოგონა, რომელიც სახლში ზის, მიყურებს ან ამბობს, რომ ჩემი კაბა მოსწონს, ან ჩემი გამოსვლა მოსწონს, – ღმერთო ჩემო, ამაზე ლაპარაკისას ჟრუანტელი მივლის,“ ამბობს ის. „ბევრი რამ ხდება საუკეთესო გაგებით, ხომ ხვდებით? სიხარულითა და მადლიერებით ვარ სავსე.“ Warner Bros. Pictures-ის თავაზიანობით ტეილორი ვერ იქნებოდა უფრო განსხვავებული თავისი პერსონაჟისგან პოლ ტომას ანდერსონის ფილმში, რომელიც ორიენტირებულია უშიშარ და შეუვალ პერფიდიასა და შორეული მემარცხენე ჯგუფ „ფრანგული 75“-ზე (რომელშიც ასევე მონაწილეობენ ოსკარის ნომინანტი ლეონარდო დიკაპრიო პეტ/ბობის როლში და რეჯინა ჰოლი დიანდრას როლში). როდესაც მათ პირველად ვხვდებით, ისინი აშშ-მექსიკის საზღვარზე მდებარე საიმიგრაციო ცენტრში შედიან, რათა იქ მყოფი ემიგრანტები გაათავისუფლონ. სწორედ იქ პოულობს პერფიდია თავის კარავში მძინარე პოლკოვნიკ ლოკჯოუს, რომელსაც შონ პენი თამაშობს, ისიც ნომინირებულია ამ როლისთვის. მისი იარაღის აღების შემდეგ დროა, რომ მის ძილს ბოლო მოეღოს. „გაიღვიძე, ჯარისკაცო. მოკვდი და ჯოჯოხეთში მოხვდი, ნაძირალავ,“ ამბობს ის, დასცინის რა მას. „ეს პოლმა დაწერა. ეს უბრალოდ პოლის პოეზიაა,“ ამბობს ის, როდესაც ეკითხებიან, იყო თუ არა ეს ანდერსონის სცენარში, თუ ტეიანას მიერ დამატებული ფრაზა. „ის საუკეთესო გაგებით ტროლია. მან იცის, როგორ გაამწვავოს სიტუაცია. მან იცის, როგორ შეარყიოს სტატუს-კვო და ის ბევრ რამეში პერფიდიას ჰგავს ჩემთვის, რადგან ის უბოდიშოდ საკუთარი თავია და მტკიცედ იდგება იმაზე, რისი თქმაც სურს, რისიც სჯერა. გეუბნებით, მისი ენა გიჟურია. და მე სიცილით ვკვდები, რადგან ის ასე მშვიდად ამბობს ამას.“ მიუხედავად იმისა, რომ ტეილორს, რომელიც ასევე მომღერალი (მან გრემის პირველი ნომინაცია მიიღო წელს საუკეთესო R&B ალბომისთვის „Escape Room“), მოცეკვავე და ქორეოგრაფია, ზედაპირულად ბევრი არაფერი აქვს საერთო პერფიდიასთან, ის ამბობს, რომ დაუკავშირდა იმას, თუ როგორ ექცეოდნენ მას სხვები მისი იდენტობის საფუძველზე. „რაც შავკანიან ქალებს უწევთ, ეს ადვილი იყო გასაგები პერფიდიაში. ადვილი იყო იმის გაგება, როგორი იყო უგულებელყოფილი ყოფნა. ადვილი იყო იმის შეგრძნება, როგორი იყო გადარჩენის რეჟიმში ყოფნა. ადვილი იყო იმის გაგება, როგორი იყო უხილავი ან მოუსმენელი ყოფნა,“ ამბობს ტეილორი. „მე ახლახან დავასრულე [ფილმი „ათასი და ერთი“], სადაც მე ვიყავი გარკვეულწილად რთული ქალი, რომელიც დედობას ცდილობდა. ამიტომ ვგრძნობდი, რომ პერფიდიას თამაშისას, შევძელი სირთულის დონე რამდენიმე საფეხურით მაღლა ამეწია.“ Warner Bros. Pictures-ის თავაზიანობით საიდუმლო არ არის, თუ რამდენად უყვარს ტეილორს თავისი პერსონაჟი, იმ დონემდე, რომ სწრაფად იცავს მის ქმედებებს – მაგალითად, სექსის გამოყენებას იმისთვის, რომ ლოკჯოუსგან მიიღოს ის, რაც სურს და სჭირდება – მათგან, ვინც სწრაფად განსჯის. „ის ასე გაუგებარია, მაგრამ უმთავრესად, ადამიანია და ძალიან ნამდვილი. და ის უბოდიშოდ საკუთარი თავია,“ ამბობს ის. „ვგრძნობ, რომ ზოგჯერ ადამიანები მას უბრალოდ წერენ, როგორც 'ის უბრალოდ ვნებიანია'... პერფიდია რევოლუციონერი გახდა იმის გამო, რისიც სჯერა. ხედავთ, როგორ ამბობს მისი დედა, რომ პერფიდია რევოლუციონერთა გრძელი ხაზიდან მოდის. ეს თავისთავად, ნებისმიერი ქალისთვის, ნებისმიერი ადამიანისთვის, ასევე წნეხია. ასე რომ, ის არა მხოლოდ აგრძელებს ამას, არამედ ეს მასშია ჩანერგილი და ახლა მისი იდენტობის ნაწილი გახდა.“ ორსულობა და დედობა ზუსტად არ იყო მისი გეგმის ნაწილი. ფაქტობრივად, ცხრა თვის ფეხმძიმობაც არ უშლის ხელს ტყვიამფრქვევის სროლაში. „ახლა გყავთ ეს ქალი, რომელიც ფიქრობს: 'უი, ახლა რა ვქნა? რადგან ყველაფერი, რაც ვიცი, რევოლუციაა. აქედან რა ვქნა? დავრჩე? გავიქცე?'“ განმარტავს ის. „შემდეგ ბავშვი იბადება და ხედავთ ცვლილებას, სადაც ახლა ასეა: 'ოჰ, კარგი, ვილა აქ არის და ახლა მხოლოდ მას ხედავ და მე არ მხედავ.' ასე რომ, მაშინაც კი, თუ დავფიქრდებოდი შენელებაზე, რათა 'ოჯახობანა მეთამაშა', ვის სურს 'ოჯახობანა' ეთამაშოს იმ ადამიანს, ვინც მას უგულებელყოფს?“ მაგრამ ტეილორი აღნიშნავს, რომ უფრო დიდი რამ არის საქმეში, რაზეც ბევრს არ უფიქრია ფილმის ყურებისას. „თუ ადამიანებს ესმოდეთ მშობიარობის შემდგომი დეპრესიის სიმძიმე, ჩვენ ვერც კი დავინახავდით იმ დისკუსიის ნახევარსაც კი, რასაც პერფიდიასთან დაკავშირებით ვხედავთ,“ ამბობს ის. „ის გაუგებარია, მაგრამ ვგრძნობ, რომ ადამიანები, რომლებმაც ფილმი ორ, სამ, ოთხჯერ ნახეს, მას ესმით.“