ფერნანდო ეიმბკეს „ბუზები“ ბერლინალეზე: ბავშვების მაგია, შავ-თეთრი ესთეტიკა და მეტაფორული სიღრმე

ავტორი: ანა მარი დე ლა ფუენტე „ბავშვებთან მუშაობა ფილმებში იმპროვიზაციის კი არა, ადაპტაციის გაკვეთილია,“ – ამბობს მექსიკელი ფერნანდო ეიმბკე, რომელმაც მაყურებელი პირველად თავისი აღიარებული სრულმეტრაჟიანი დებიუტით „იხვების სეზონი“ („Temporada de patos“) მოხიბლა. „ისინი ბუნებით კინორეჟისორები არიან,“ – გაიფიქრა მან, – „მათ იზიდავთ დრამა – და დრამაში მოქმედებას ვგულისხმობ.“ ახლა ბერლინალეს ოფიციალურ კონკურსში წარმოდგენილია მისი უახლესი ფილმი „ბუზები“, რომელიც ოლგაზეა, ჩვეულებრივი ცხოვრებით მცხოვრებ ქალზე, ბინის კომპლექსში. მოულოდნელი ხარჯის გამო დანაზოგის ამოწურვის შემდეგ, ის ოთახს ქირაობს ქალაქგარე კაცზე, რომელსაც ღამით თავისი ცხრა წლის ვაჟი შემოჰყავს ფარულად. მაგრამ მისი საგულდაგულოდ აწყობილი სამყარო იწყებს ნგრევას, როდესაც ის ბიჭთან კავშირს ამყარებს. მისი კლიპი ექსკლუზიურად Variety-ზეა ხელმისაწვდომი: „იხვების სეზონის“ მსგავსად, „ბუზები“ („Moscas“) მან შავ-თეთრად გადაიღო. ახალგაზრდა ბიჭები და ვიდეოთამაშები ასევე ცენტრალურია ამბისთვის. „ბუზებში“ ასევე მონაწილეობს მსახიობი ენრიკე არეოლა, რომელმაც „იხვების სეზონში“ პიცის მიმტანის როლი შეასრულა. ბიჭის როლს არაპროფესიონალი ბასტიან ესკობარი ასრულებს, ხოლო მამამისს – ასევე არაპროფესიონალი უგო რამირესი. ოლგას როლშია ტერესიტა სანჩესი, რომელიც ცნობილია „ტოტემსა“ და „ორ სეზონში“ შესრულებული ვარსკვლავური როლებით. „ტერესიტა ნიკოლას პერედას ფილმებში მყავდა ნანახი. მოგვიანებით კი ის ლაილა ავილესის ფილმებში, „მოახლეში“ და „ტოტემში“ ვიხილე.“ ის ჩემი ერთ-ერთი საყვარელი მსახიობია და ნიკოლასის ფილმების შემდეგ, მასთან მუშაობა ძალიან მინდოდა.“ სიუჟეტის წინაპირობა უნივერსალურია, აღნიშნავს ეიმბკე. „ეს ერთგვარი არქეტიპული ამბავია. მას ვხვდებით ნიკ კასავეტესის „გლორიაში“ და ვიმ ვენდერსის „ალისა ქალაქებში“: ზრდასრული ადამიანი, რომელსაც მოულოდნელად უწევს ბავშვზე ზრუნვა, და როგორ ცვლის ეს ბავშვი ზრდასრულის მთელ სამყაროს.“ „ბუზი არის არასასურველი ცოცხალი არსება, რომელიც შემოდის შენს ცხოვრებაში – რაღაც, რისი მოშორებაც გინდა, მაგრამ უგულებელყოფა არ შეგიძლია. ასე მუშაობს ცხოვრება: როგორც კი რაღაც შემოდის, ის ყველაფერს ცვლის. ამ გაგებით, მამა და შვილი ბუზები არიან. აქ არის აშკარა მეტაფორული თამაში,“ – განმარტავს ის. შავ-თეთრად გადაღების არჩევანთან დაკავშირებით, ის ამბობს: „ეს იყო ერთ-ერთი იმ ბედნიერი შემთხვევიდან. მე შავ-თეთრმა მიმიზიდა იმ ბალანსის გამო, რომელსაც ის მელოდრამაში შემოაქვს, ფარსის მცირე შეხებებით – ყოველთვის ვაფასებდი ასეთ იუმორს და ჩაპლინის გავლენა აქ აშკარაა.“ „შავ-თეთრს აქვს ისეთი გეომეტრია, რომელიც ხუმრობებს უფრო მკაფიოს ხდის. შემდეგ იყო დამთხვევა: მან სრულყოფილად შეაერთა რეალური სამყარო ვიდეოთამაშის სამყაროსთან. ვინაიდან ორივე უკვე არსებობს შავ-თეთრად, როდესაც ბიჭი შედის ამ სამყაროში დედის მოსაძებნად, შერწყმა გლუვი ჩანს.“ ეიმბკეს კავშირები ბერლინთან ჯერ კიდევ ფესტივალის პირველ Talent Campus-ში მონაწილეობიდან იწყება; ის ქალაქში ექვსი წელი ცხოვრობდა. ის იქ იმყოფებოდა 2007 წელს თავისი მეორე ფილმით „ტაჰოს ტბა“ და თავისი უახლესი სურათით „ოლმო“ „პანორამა“ სექციაში. „„ბუზებში“ ბერლინის ელფერი იგრძნობა. აღმოსავლეთ ბერლინში აშენებულმა უზარმაზარმა საცხოვრებელმა ბლოკებმა ღრმად შთამაგონა. მე აღმოვაჩინე ძლიერი მსგავსება ამ შენობებსა და ფილმში გამოჩენილ შენობებს შორის, და ეს კავშირი ძალიან მიყვარს,“ – ამბობს ის. „ბუზები“ წარმოებულია Kinotitlán-ის მიერ, ერენდირა ნუნიეს ლარიოსთან და მიშელ ფრანკოსთან ერთად Teorema-დან, რომელმაც ასევე „ოლმო“ Plan B-სთან ერთად შექმნა. ის კრედიტს ანიჭებს თავის თანაავტორს, ნოველისტ ვანესა გარნიკას, სიუჟეტის ჩამოყალიბებაში, რომელიც მან ათწლეულების წინ დაწერა და კომპიუტერულ ფაილებში იპოვა. „ჩვენ ინტენსიურად ვმუშაობდით ყველა დეტალზე, ყველა წვრილ ნაქსოვზე, უფრო და უფრო ღრმად ჩავდიოდით საკითხებში. მასთან მუშაობამ ამბავს სრულიად განსხვავებული ფორმა მისცა. ორიგინალური სცენარი, რომელიც 25 წლის წინ დავწერე, ბევრად ველური, მოუხერხებელი იყო. ის მხოლოდ 45 გვერდიანი იყო. ვანესასთან მუშაობამ ამ ამბავს ახალი სიცოცხლე შესძინა. მის გარეშე, ეს არ იქნებოდა ეს სცენარი.“ გარნიკა ასევე მუშაობდა მის წინა ფილმზე „ოლმო“ და თანამშრომლობს მის მომავალ პროექტზე, ადაპტაციაზე. „ფილმები თავად ირჩევენ, როდის სურთ შეიქმნან. ამის შესაქმნელად დრო – და მეტი გამოცდილება – მჭირდებოდა. როდესაც მომენტი დადგა, უფრო მეტი თავდაჯერებულობა და მკაფიო განცდა მქონდა, რომ ეს უნდა გაკეთებულიყო. ეს არ იყო განპირობებული შიშით ან ორჭოფობით, არამედ რისკის გაწევისა და მისი შექმნის სურვილით.“