ფილმი „როკ სპრინგსი“: ჰორი და ისტორიული ტრაგედიები

აშშ-ს უდავოდ ერთ-ერთი ყველაზე ბნელი ისტორია აქვს ფერადკანიან ხალხებთან მიმართებაში და ნამდვილად გამჭრიახი შეხსენებაა იმის დანახვა, თუ როგორ იკვლევენ სხვადასხვა კინორეჟისორები ასეთ ისტორიებს საშინელებათა ჟანრის მეშვეობით. მაგრამ ერთი ჯგუფი, რომელიც, როგორც ჩანს, ჯერ კიდევ ვერ იღებს სათანადო ასახვას ეკრანზე, არის ჩინელი იმიგრანტები გვიანდელი 1800-იანი წლების კალიფორნიის ოქროს ციებ-ცხელების და ცენტრალური წყნარი ოკეანის რკინიგზის ბუმიდან დღემდე, ერთადერთი გამორჩეული მაგალითი კი არის „ტერორი: სამარცხვინო“ (The Terror: Infamy). სწორედ აქ იმსახურებს ვერა მიაოს „როკ სპრინგსი“ მყისიერ პატივისცემას. „The CW“-ის „ორწინადადიანი საშინელებათა ისტორიების“ (Two Sentence Horror Stories) შექმნითა და შოურანინგით ცნობილი მიაოს სარეჟისორო დებიუტი ნამდვილად სავსეა აზრსავსე კომენტარებით როგორც აზიელ-ამერიკელების მიერ მუდმივად განცდილი დისკრიმინაციის, ასევე წარსულში უაიომინგის ამავე სახელწოდების ქალაქში მომხდარი შემზარავი ხოცვა-ჟლეტის შესახებ. და მაინც, მიუხედავად კამერის წინ და უკან არსებული შესამჩნევი ნიჭისა, ფილმი არასოდეს იკრიბება მთლიანობაში დამაკმაყოფილებელი სახით. ორ ძალიან განსხვავებულ ისტორიას შორის ხტომა ორივე სიუჟეტს თავის პატარა კუნძულებზე გამომწყვდეულად ტოვებს, მაშინ როცა თხრობის ზოგიერთი ნაწილი ზედმეტად პირდაპირია იმ დონემდე, რომ კარგავს იმ დახვეწილობის გრძნობას, რისკენაც მიაო აშკარად ისწრაფვის ფილმის უმეტეს ნაწილში. ორი საუკუნის დაშორებით განვითარებული ორი ამბის აღწერით, „როკ სპრინგსი“ იწყება კელი მარი ტრანით ემილის როლში, დედა, რომელიც გლოვობს ქმრის მოულოდნელ სიკვდილს; ის, თავის ქალიშვილთან და ინგლისურად არ მოლაპარაკე დედამთილთან ერთად, გადადის იზოლირებულ სახლში, ამავე სახელწოდების, ტყით გარშემორტყმულ ქალაქში. რაც უფრო იზრდება დაძაბულობა სამ მათგანს შორის, ისინი იწყებენ იმის გაცნობიერებას, რომ მახლობლად ბნელი ძალა იმალება, რომელსაც ქალაქის წარსულთან აქვს კავშირი. დაახლოებით მესამედ ნაწილში, „როკ სპრინგსი“ უკან ბრუნდება ამ ისტორიის გამოსაკვლევად, წარმოგვიდგენს რა ბენედიქტ ვონგს („Weapons“) და ჯიმი ო. იანგს („Interior Chinatown“) 1850-იანი წლების იმიგრანტი მაღაროელების როლებში, რომლებიც ჩინელ იმიგრანტ მუშაკთა საზოგადოებაში ცხოვრობენ. მაშინ, როცა ისინი სახლში დაბრუნებასა და ოჯახებისთვის სიმდიდრის მიტანაზე ფიქრობენ, დასახლების მშვიდობიანი არსებობა მოულოდნელად ირღვევა ძალადობრივი ევროპელი იმიგრანტების ჯგუფის მიერ, რაც მუდმივ ლაქას ტოვებს ტერიტორიაზე. თუ რამეს აკეთებს მიაო კარგად „როკ სპრინგსში“, ეს არის მისი ფილმის თითოეული სიუჟეტური ხაზის მაქსიმალური გამოყენება როგორც ემოციური, ასევე შემზარავი ეფექტისთვის. ემილისთან, მის ქალიშვილ გრეისისთან და დედამთილთან გატარებული ყოველი წუთი დიდ თანაგრძნობას იწვევს მათი მწუხარების მიმართ ოჯახის წევრის სიკვდილის გამო, განსაკუთრებით მაშინ, როცა გრეისი მუნჯდება და ემილი ხშირად უშედეგოდ ცდილობს მასთან დაკავშირებას. მაგრამ თითოეულ ამბავში ეფექტური განვითარების მიუხედავად, „როკ სპრინგსი“ რეალურად მაშინ იწყებს შეფერხებას, როცა მიაო ცდილობს ამ ორი ამბის გაერთიანებას ფილმის მეორე ნახევარში. ვონგისა და იანგის ნაწილისთვის, ის იწყება იგივე ინტიმური ფოკუსით, რაც ოსკარის იმედისმომცემ „მატარებლის სიზმრებში“ (Train Dreams), რაც მოკლე ხედს გვთავაზობს სასაზღვრო პირობებზე, რომლებსაც ასეთი მუშები უძლებდნენ, ასევე გვაწვდის საინტერესო ხედვას ზოგიერთი იმიგრანტის ამერიკაში სამუშაოდ წასვლის მოტივაციის შესახებ. ეს ყველაფერი ერთად ამავე სახელწოდების ხოცვა-ჟლეტის მოულოდნელ დაწყებას კიდევ უფრო ძლიერ გავლენას ახდენს, რადგან მაყურებელი გაინტერესებს, გადარჩება თუ არა რომელიმე პერსონაჟი და გახდება თუ არა გრეისის ან მისი ბებიის წინაპარი. თემატურად, არც ერთი ამბავი არ არის ბუნებრივი წყვილი მეორესთან, რადგან ემილი და მისი ოჯახი, როგორც ჩანს, მიზნად ისახავს იმის ჩვენებას, თუ როგორ შეიძლება გავლენა მოახდინოს მწუხარებამ ოჯახზე და რაოდენ მნიშვნელოვანია საბოლოოდ წინსვლა. ვონგისა და იანგის შემთხვევაში კი, ისეთი შეგრძნებაა, თითქოს მიაო უპირველეს ყოვლისა იმას ეძღვნება, რომ მაყურებელს შეახსენოს იმ იმიგრანტების ადამიანურობა, რომლებიც ხოცვა-ჟლეტის მსხვერპლნი გახდნენ და რომ ამ ქვეყნის საფუძვლის დიდი ნაწილი მათ უნდა მიეწეროს. კიდევ უფრო შემაძრწუნებელია, როცა „როკ სპრინგსი“ რეალურად იწყებს საშინელებათა ფილმის ტერიტორიაზე შეღწევას. ჩინური რწმენების, შემდგომი ცხოვრებისა და მშიერი მოჩვენებების ფოლკლორის გამოყენებით, მიაო ქმნის საოცრად შემზარავ ვიზუალურ სურათებს, რომლებიც მალე არ დაგვავიწყდება. მისი უმეტესად ეფექტური „ჯამპ-სქერების“ (jumpscares) გარდა, მშიერი მოჩვენებების რეალური გამოვლინება სხეულის საშინელებათა კოშმარია, რომელიც დევიდ კრონენბერგის ნამუშევრების სასიამოვნო, თუმცა შემზარავ მოგონებებს იწვევს. მაგრამ როდესაც ის შედარებულია მოვლენების უფრო ნელა განვითარებად დრამასთან, საშინელებათა ელემენტი ხშირად შეუსაბამოდ გამოიყურება, იქამდე, რომ მისი ფოკუსირება უკეთესი გადაწყვეტილება იქნებოდა. საბედნიეროდ, მაშინაც კი, თუ მისი სცენარი არასოდეს სრულყოფილად არ „მღერის“, მიაო „როკ სპრინგსში“ კამერის მიღმა ძალიან ეფექტურ რეჟისორად გვევლინება. „პაჩინკოს“ (Pachinko) კურსდამთავრებულ ჰეიჯინ ჯუნთან, როგორც ოპერატორთან, მუშაობით, მისი მრავალი სცენის სიზმრისეული აურა იდეალურად ერწყმის დაძაბულობას. გარდა ამისა, წყვილი პოულობს მომხიბვლელ გზას, რომ ასახოს სამყარო სიზმრებსა და მკვდრებს შორის, რომელიც მდიდარი და მყისიერად ჩამთრევია. მიაოს ასევე ეხმარება კელი მარი ტრანი, რომელიც მორიგ ვარსკვლავურ მთავარ როლს ასრულებს.