წლის ყველაზე მომხიბვლელი ახალი კომედია Peacock-ზე იმალება და ის ცივი ომის ჯაშუშობას, გარდაცვლილ ქმრებსა და ერთ-ერთ ყველაზე სასაცილო „თეთრეული-როგორც-სადაზვერვო-აღჭურვილობა“ ეპიზოდს მოიცავს, რაც კი ოდესმე გვინახავს. ჩვენ ვსაუბრობთ „Ponies“-ზე, საიდუმლო აგენტების პაროდიაზე, რომელიც, ტექნიკურად, 1970-იანი წლების მოსკოვში CIA-ის ოპერაციებს ეხება. მაგრამ სულიერად? ის იმაზეა, თუ როგორ იპოვო შენი ადამიანი გეოპოლიტიკური კრიზისის შუაგულში, როცა მკვლელ KGB-ს აგენტებს აცდუნებ და ისეთი დიდი „კლეშები“ გაცვია, რომ შესაძლოა, შენი ჯანმრთელობისთვის საშიშიც კი იყოს. სერიალი, რომლის მოქმედებაც სსრკ-ს „ოქროს ხანაში“ ვითარდება, მიყვება ბეატრისს (ემილია კლარკი) და ტვილას (ჰეილი ლუ რიჩარდსონი) – ამერიკელ ექსპატებს, რომლებიც რკინის ფარდის მიღმა ცხოვრობენ მათი ქმრების CIA-ში მუშაობის წყალობით. ისინი არ არიან ჯაშუშები, არც საიდუმლო აგენტები და არც რაიმე განსაკუთრებული ინფორმაციის მატარებლები. ისინი არიან „უინტერესო პირები“, ხუმრობითი აბრევიატურა, რომელმაც შოუს სახელწოდება მისცა. ეს სტატუსი მოულოდნელად იცვლება, როდესაც ორივე ქმარი საეჭვო ავიაკატასტროფაში იღუპება, რაც ქალებს მწუხარებაში აგდებს და უცებ უჩენს სურვილს, მოსკოვში საკმარისად დიდხანს დარჩნენ, რათა გაარკვიონ, რა მოხდა სინამდვილეში. „Ponies“ ახერხებს სწრაფი ტემპის შენარჩუნებას და პერსონაჟების სიღრმისეულ შესწავლას, ეყრდნობა „Booksmart“-ის სცენარისტის, სუზანა ფოგელის, უნარს, იდეალურად ასახოს ქალური მეგობრობა და ფოკუსირება მოახდინოს იმაზე, რაც მართლაც მნიშვნელოვანია: ორ უიმედოდ ჩახლართულ საუკეთესო მეგობარზე, რომლებსაც ახლა მსოფლიოს გადარჩენა ევალებათ. ჟანრისადმი სწორედ ეს უნიკალური მიდგომა აქცევს შოუს ერთ-ერთ საუკეთესო ახალ სტრიმინგ პროექტად, რომელსაც ალბათ არ უყურებთ. ბეატრისისა და ტვილას მეგობრობა ისე იწყება, როგორც ბევრი დიდებული მეგობრობა: ცუდი ღვინითა და საერთო გაცნობიერებით, რომ ოთახში ყველა დანარჩენი მათ ატყუებს. ისინი ყოველმხრივ სრულიად განსხვავებულები არიან – დაძაბულობა, რომელიც შოუს ყველაზე სასაცილო მომენტებს წარმოშობს. კლარკის ბეა თავშეკავებული, ნევროტული და სრულად ზედმეტად კვალიფიცირებულია მოსიყვარულე დიასახლისის ამჟამინდელი როლისთვის. რიჩარდსონი კიდევ უფრო მეტ სიამოვნებას იღებს ტვილას როლიდან, მისი ბრწყინვალე კულულები გიჟურად დახტიან, როდესაც ის გაფუჭებულ ქსეროქსის აპარატებს შეურაცხმყოფელ სიტყვებს ეძახის, ზედმეტად ბევრს სვამს და უარს ამბობს უსაფრთხოდ თამაშზე. შემდეგ მათი მეუღლეები იღუპებიან ავიაკატასტროფაში, რომელიც მაშინვე საეჭვოდ გამოიყურება, და უცებ წვრილმანები აღარ ჩანს ასე წვრილმანებად. სახლში წასვლის ნაცვლად, ბეატრისი და ტვილა რჩებიან. ისინი მდივნის სამსახურს იწყებენ საელჩოში. ისინი იწყებენ კითხვების დასმას, რომელთა დასმაც არ ეკადრებათ. ისინი მონაწილეობენ უაზრო საჯაშუშო მისიებში, იყვანენ თავიანთ ბელორუსელ ბებიებს საქმისთვის და შემთხვევით უბიძგებენ მოხუც ქალებს ხიდებიდან. მოკლედ, „Ponies“ სახალისოა. ორი მოულოდნელი ჯაშუში ნავიგაციას უწევს საფრთხესა და ღალატს ამ გიჟურ 70-იანი წლების სერიალში. „Ponies“-ს ადვილად შეეძლო სრულფასოვანი პრესტიჟული ჯაშუშური თრილერი გამხდარიყო, ან პირველი ეპიზოდის შემდეგ მთლიანად პაროდიაში გადაზრდილიყო. სამაგიეროდ, მან იპოვა მოდუნებული შუა გზა: ცივი ომის თავგადასავალი, რომელიც ნაკლებად არის დაინტერესებული უნაკლო ჯაშუშური ოსტატობით, ვიდრე იმით, თუ როგორ აცნობიერებენ ორი ძალიან განსხვავებული ქალი ნელ-ნელა, რომ ისინი უფრო მამაცები და ქმედითუნარიანები არიან, ვიდრე მათ გარშემო მყოფი უმეტესი „ოფიციალური“ პირები. ჯაშუშობა საკმარისად რეალურია რისკების შესაქმნელად, მაგრამ ის არასოდეს არის მთავარი. მთავარი მეგობრობაა, ხალხო! კლარკი და რიჩარდსონი ამ ყველაფრის საიდუმლო იარაღია და სწორედ მათ გამო საკმარისია „Ponies“-ის მხოლოდ რამდენიმე ეპიზოდი, რათა მასზე „შემჯდარიყო“. კლარკი ბეატრისს თამაშობს, როგორც წესების მიმდევარს, რომელსაც რაღაცის დასამტკიცებელი აქვს – უელსლის კურსდამთავრებული, რომელიც თავისუფლად საუბრობს რუსულად და ქორწინების განმავლობაში მოთმინებით „ბრუნავდა“ ქმრის კარიერის ორბიტაზე. რიჩარდსონის ტვილა სავსეა ქედმაღლობითა და გამჭრიახი „ქუჩური“ ჭკუით შეიარაღებული – შუადასავლეთელი მიტოვებული სტუდენტი, რომელიც ახალგაზრდა გათხოვდა ცუდი სახლის სიტუაციიდან თავის დასაღწევად და ახლა საკუთარ მოწყვლადობას გინებითა და პოზირებით ნიღბავს. ადრეული ეპიზოდები ბეატრისსა და ტვილას ერთმანეთის ირგვლივ „ბრუნვის“ საშუალებას აძლევს, რაც მათ თანაარსებობის სწავლაში ეხმარება, სანამ ერთმანეთის ნდობას ისწავლიან. სანამ ისინი იმაზე მსჯელობენ, ეთიკურია თუ არა სერიულ მკვლელად მიჩნეულ ადამიანთან დაძინება ბირთვული კატასტროფის შესაჩერებლად, მათი კავშირი უკვე გამართლებულად გამოიყურება. ეს არის საუკეთესო მეგობრების შოუ, რომელიც ჯაშუშური სერიალის ნიღბით არის წარმოდგენილი და ამის გამო კიდევ უფრო უკეთესია. კომედია კი ბუნებრივად გამომდინარეობს მათი გამორჩეული ხასიათის თვისებებიდან და არა ხელოვნურად შექმნილი ხუმრობებიდან. ბეატრისის გამოუცდელობა მას ახალბედურ შეცდომებამდე მიჰყავს, რომლებიც სასაცილოა ისე, რომ მას ხუმრობის ობიექტად არ აქცევს; ტვილას უარი, რომ ავტორიტეტული ფიგურების წინაშე შეკრული იყოს, მუდმივ ხუმრობად და ჩუმ წინააღმდეგობის აქტად იქცევა. შოუს არ ეშინია ფართო ღიმილის გამოწვევის — „წითელი, კომუნიზმისთვის“ ვიქტორია სეკრეტის შემდეგი სლოგანი უნდა იყოს — მაგრამ მან იცის, როდის უნდა შეჩერდეს და ყურადღება მიაპყროს რეალურ ემოციურ ფსონებს, რომლებსაც ეს ქალები ებრძვიან. თუ შემდეგ „ამერიკელებს“ ეძებთ, „Ponies“ ასეთი არ იქნება. მისი ჯაშუშობის ხედვა განზრახ თავისუფალი, თითქმის ავანტიურებით სავსეა, და სიუჟეტი ერთზე მეტჯერ ეყრდნობა მოხერხებულ „ბრმა წერტილებს“. პერსონაჟები მოსკოვში ზედმეტად თავისუფლად საუბრობენ ინგლისურად; KGB-ს ოფიცრები უფრო გულუბრყვილოები აღმოჩნდებიან, ვიდრე მათი წარსული მიანიშნებდა. მაგრამ „Ponies“ არ ცდილობს ცივი ომის ძალთა დინამიკის ყოვლისმომცველი თეზისის გადმოცემას. ის დაინტერესებულია იმით, თუ რა ხდება, როდესაც ორი ქალი, რომლებსაც არასოდეს ენიჭებოდათ მნიშვნელობა, აცნობიერებენ, რომ მათი უხილაობა მათი უდიდესი იარაღია.