წლების განმავლობაში უამრავმა გადაცემამ ითამაშა მნიშვნელოვანი როლი ტელევიზიის ისტორიაში, სიტკომის ფორმატმა კი მრავალი სიახლე მოიტანა. როდესაც ადამიანები იხსენებენ შოუებს, რომლებიც სიცილს იწვევდა, მაგრამ ამავდროულად საფუძველი ჩაუყარა იმას, თუ როგორი იქნებოდა ტელევიზია მომდევნო ათწლეულებში, შეუძლებელია არ ვახსენოთ „ყველა ოჯახში“ („All in the Family“). არჩი ბანკერი, რომელსაც ქეროლ ო'კონორი 1971 წელს განასახიერებდა, ისეთი ტიპის პერსონაჟი იყო, რომლის სრულად ახსნა დღეს რთულია. მისი შექმნა „ყველა ოჯახში“-ში დღემდე მრავალი ტელე-მამის საწყის წერტილად ითვლება, რაც მართლაც გასაოცარია იმის გათვალისწინებით, თუ რამდენად განვითარდა საზოგადოება მას შემდეგ. ტელევიზიაში მრავალი ცნობილი ოჯახის პროტოტიპის შექმნის გარდა, „ყველა ოჯახში“-მ უამრავი სიახლე მოიტანა. ერთ-ერთი ბარიერი, რომელიც სერიალმა გადალახა, იყო ტუალეტის ჩარეცხვის პირველი ხმა მედიის ისტორიაში. ცნობილია, რომ ძველი გადაცემები ყოველთვის ერიდებოდნენ ყოველდღიური ცხოვრების გარკვეული „უხეში“ რეალობების ჩვენებას. აბსურდულია იმის გაფიქრება, რომ „ყველა ოჯახში“, რომელიც იმ ეპოქის მრავალ ტაბუს, როგორიცაა რასა და სექსუალობა, არღვევდა, ერიდებოდა ისეთ ელემენტარულ რამეს, როგორიცაა ვინმეს ტუალეტში შესვლა. სიტყვასიტყვით „ტუალეტის იუმორს“ თავისი მომენტები ჰქონდა ტელევიზიის ისტორიაში და „ყველა ოჯახში“ იყო შოუ, რომელმაც საფუძველი ჩაუყარა ამგვარ საკულტო ხუმრობებს. ამის შესახებ USA Today-მ დაწერა, როდესაც საყვარელი სიტკომის 50 წლის იუბილეს აღნიშნავდა. იმავე მასალაში ნათქვამია, რომ აღმასრულებელი პროდიუსერი ნორმან ლირი არჩის საუბრის მანერას დიდწილად საკუთარი მამის მეტყველებას ამსგავსებდა. ფაქტობრივად, სიტყვა „turlet“-ის პოპულარული გამოთქმა სწორედ პროდიუსერის მამისგან მოდიოდა. სწორედ ამგვარმა ადამიანურმა დეტალებმა გახადა ო'კონორის შესრულება ასეთი ბუნებრივი და ცოცხალი. არჩი ბანკერი მრავალმხრივი პერსონაჟი იყო, ერთ-ერთი მათგანი კი „ყველა ოჯახში“-ს მცხოვრები ფანატიკოსი გახლდათ, რომელიც კომედიური ეფექტისთვის იყო შექმნილი. ნორმან ლირი ყოველთვის ზრუნავდა, რომ მის მთავარ პერსონაჟს გარკვეული დადებითი თვისებებიც ჰქონოდა. პიროვნების ორივე მხარის დანახვის ეს მოთხოვნილება მისსავე ოჯახიდან, კერძოდ კი მამისგან მოდიოდა. ამ ფორმირებადმა გამოცდილებამ ჩამოაყალიბა ლირის მიდგომა ბანკერის მიმართ. NPR-თან ინტერვიუში ცნობილმა პროდიუსერმა ისაუბრა იმაზე, თუ როგორ განსაზღვრა მისმა მამის თავისებურმა ბუნებამ ტელევიზიის ერთ-ერთი ყველაზე ორიგინალური პერსონაჟი. „მე დეპრესიის ეპოქის ბავშვი ვიყავი. ვნახე, როგორ გაკოტრდნენ მამაჩემის ძმები“, – თქვა ლირმა. „მამაჩემი ყოველთვის გაკოტრებული იყო, რადგან ის – ჩემთვის ძალიან ძნელია ვუწოდო მამას ის, რაც ის იყო, ამიტომ სიტყვა „ცელქს“ ვიყენებ. მაგრამ მან სასჯელი მოიხადა. მას ხშირად ჰქონდა პრობლემები კანონთან“. ლირი ასევე ეხებოდა იმ დროის აქტუალურ სოციალურ საკითხებს „ყველა ოჯახში“-ს მეშვეობით, რომელიც არასდროს ერიდებოდა დაპირისპირებას. სინამდვილეში, არჩი და ედიტ ბანკერების ირგვლივ მყოფი დამხმარე პერსონაჟების უმეტესობამ, მაგალითად მაუდმა, ტელევიზიის სამყაროს სხვა კუთხეებშიც იპოვა თავი. როგორც მან NPR-ს განუცხადა: „ჩემი მიზანი იყო ხალხის გაცინება, ნამდვილად გაცინება. მაგრამ ჩვენ ამას სერიოზულად მივუდექით. ჩვენი სცენარისტები დღეში ორ-სამ გაზეთს კითხულობდნენ, დიდ ყურადღებას აქცევდნენ თავიანთ შვილებსა და ოჯახებს, მოდიოდნენ სასაუბროდ ყველაფერზე, რაც გავლენას ახდენდა ჩვენს ყოველდღიურ ცხოვრებაზე. და სწორედ იქიდან ვიღებდით ჩვენს მასალას“. ასე რომ, გამოდის, რომ საკუთარი პირადი გამოცდილებიდან მასალის აღება შეიძლება ისტორიული ტელევიზიის შექმნის საფუძველი გახდეს. მრავალი ასეთი მომენტი საბოლოოდ იმაზე უფრო მნიშვნელოვანი აღმოჩნდა, ვიდრე ტუალეტის ჩარეცხვის ხმა სხვა ოთახში.