„რედაქციის რჩეული“ 2026 წელს ბრუნდება ახალი ამბების რედაქტორ დრიუ გილისის მიერ შერჩეული ბროდვეის შოუთი, რომელიც ნამდვილად ღირს ნახვად, და თამაშების რედაქტორ გარეტ მარტინის წყალობით, რომელმაც ცოტა ხნის წინ ხელახლა გაიცნო DC კომიქსების ერთ-ერთი უძველესი სუპერგმირი. ვაღიარებ, რომ ცოტა სკეპტიკურად ვიყავი განწყობილი მიუზიკლ „ორ უცხოს“ (Two Strangers (Carry A Cake Across New York)) მიმართ, როდესაც ის გასული წლის ნოემბერში ბროდვეიზე გაიხსნა ლონდონში წარმატებული ჩვენების შემდეგ. თუ რამე იცით ამ შოუს შესახებ, ეს ალბათ გახსნის ნომერია „ნიუ-იორკი“, რომელიც მუსიკალური თეატრის სიმღერების „დედამიწის უდიდესი ქალაქის!“ ქვეჟანრის ნაწილია და შოუს ყველაზე ვირუსული მომენტია. ეს სიმღერა, რამდენიმე სხვასთან ერთად, შემოდგომაზე პრესის წინასწარი ჩვენების ღონისძიებაზე მოვისმინე და არ ველოდი, რომ შოუ დიდად მომეწონებოდა, როდესაც სრულ სპექტაკლზე მიმიწვიეს. მოხარული ვარ, ვაღიარო, რომ ვცდებოდი. როგორც, როგორც წესი, მიუზიკლების შემთხვევაში ხდება, სიმღერების მოსმენა ისტორიის კონტექსტში სრულიად განსხვავებული გამოცდილებაა, ვიდრე მათი იზოლირებულად მოსმენა. თავისთავად, „ნიუ-იორკი“ ცოტა გაცვეთილი მეჩვენა; სავსე თეატრში კი საკმაოდ ამაღელვებელი იყო. „ორი უცხო“ მხოლოდ ორ მსახიობს წარმოადგენს: კრისტიანი პიტსი რობინის როლში და სემ ტატი დუგალის როლში, რომელმაც ეს როლი ლონდონში შეასრულა და ბროდვეიზე დებიუტი აქვს ამ ნაწილში. ტატის ენერგია და ენთუზიაზმი, არა მხოლოდ იმ საწყის სცენაში, არამედ მთელი შოუს განმავლობაში, ჩემი სიამოვნების უდიდესი წყარო იყო. როდესაც ის მღეროდა იმის შესახებ, თუ რამდენად აღფრთოვანებული იყო ნიუ-იორკში ყოფნით, ეს თითქმის არც კი ჰგავდა შესრულებას. ის ნამდვილად ასე ბედნიერი იყო აქ ყოფნით. „ორ უცხოს“ ისეთი სათაური აქვს, რომელიც, როგორც ჩანს, შოუს ძირითად იდეას იზიარებს. სინამდვილეში, მასში ცოტა მეტია. დუგალი ნიუ-იორკში პირველად ჩადის მამის ქორწილისთვის, რომელსაც ის აქამდე ნამდვილად არასოდეს შეხვედრია. მამამისი რობინის დაზე ქორწინდება, რაც, მიუხედავად იმისა, რომ თითქმის ერთი ასაკის არიან, იურიდიულად რობინს დუგალის მამიდად გახდის. დუგალი ნიუ-იორკში არავის იცნობს და რობინს სთხოვს, ქალაქი აჩვენოს; ის თავდაპირველად უარზეა, მაგრამ საბოლოოდ ნებას რთავს, რომ თან გაჰყვეს საქორწინო ტორტის ასაღებად. თუ ოდესმე გინახავთ რომელიმე რომანტიკული კომედია, ალბათ მიხვდებით, საითკენ მიდის მოვლენები. საბედნიეროდ, „ორი უცხო“ ნამდვილად საკმაოდ სახალისოა, და საკმაოდ პროგნოზირებადი სიუჟეტის ქონა არ არის ცუდი რამ ბროდვეის მუსიკალური კომედიისთვის. მიუხედავად იმისა, რომ მუსიკა, დეკორაციები და ორი მსახიობისგან შემდგარი შემადგენლობაც კი განცალკევებულად თანამედროვე მუსიკალური თეატრის ელემენტებად იგრძნობა, არის რაღაც ფუნდამენტური იმაში, თუ რა ტიპის შოუა „ორი უცხო“. ეს არის ორიგინალური შოუ, რომელიც არ არის დაფუძნებული რაიმე ცნობად ინტელექტუალურ საკუთრებაზე, სიმღერებით, რომლებიც რადიოდან არ მოდის და მსახიობებით, რომლებიც უკვე ცნობილები არ არიან. მსგავსი რამის ხილვა ასეთ დიდ სცენაზე სულ უფრო იშვიათი ხდება. „ორი უცხო“ ისეთი სახის „დაბრუნებაა წარსულში“, რაც ოდნავ ოპტიმისტურად განმაწყობს ამ ხელოვნების ფორმის მომავლის მიმართ. დოქტორი ფეიტი (ილუსტრაცია: DC Comics) ასე რომ, არ გჯერათ, რომ ამ სამყაროში არსებობს საკმარისად სუფთა და ძლიერი სიყვარული, რომ ღიმილი მოჰგვაროს დარკსაიდის სახეს, კოსმიურ დესპოტს, რომელიც სამყაროს ანტი-სიცოცხლის მდგომარეობაში დამონებას ეძღვნება? დოქტორ ფეიტის სიყვარული უფრო მაღალია, ვიდრე თქვენი შეფასება იმისა, თუ რა შეიძლება იყოს სიყვარული — ყოველ შემთხვევაში, ჯ.მ. დემატეისისა და შონ მაკმანუსის საკმაოდ უცნობ გვიანი 80-იანი წლების ეპოსში, სადაც მთავარ როლს DC კომიქსების სუპერგმირი ასრულებს. სრული 24-ნომრიანი სერია გასულ წელს ერთ რბილყდიან გამოცემაში შეგროვდა, ყოველწლიურ გამოცემასთან და კიტ გიფენის მიერ დახატულ მინისერიასთან ერთად, რომელიც მას წინ უძღოდა; ეს არის კომიქსების ინდუსტრიის ცნობისმოყვარე და მომხიბვლელი ექო, რომელიც დღევანდელთან მცირე მსგავსებას ატარებს. დოქტორი ფეიტი DC-ის ერთ-ერთი უძველესი პერსონაჟია, რომელიც 1940 წლის დასაწყისში გამოჩნდა, მაგრამ არასოდეს ყოფილა მისი ერთ-ერთი ყველაზე პოპულარული გმირი. ამან ის შესაფერისი გახადა მოდერნიზაციისთვის 80-იანი წლების მეორე ნახევარში, კომპანიის მასშტაბით ხელახალი გამოგონების პერიოდში, Crisis On Infinite Earths მინისერიის შემდეგ. ჯ.მ. დემატეისმა და მისმა ხშირმა თანამშრომელმა კიტ გიფენმა 1988 წლის მინისერიაში აღადგინეს ოქროს ხანის ჯადოქარი, წარადგინეს ორი ახალი პერსონაჟი, რომლებიც იზიარებდნენ ფეიტის კაშკაშა ყვითელ ჩაფხუტს: ერიკ სტრაუსი, 10 წლის ბიჭი, რომელიც მყისიერად გაიზარდა ზრდასრულ ასაკამდე მისტიკური წესრიგის მბრძანებლის, ნაბუს მიერ, და მისი დედინაცვალი ლინდა, ერიკის მდიდარი, მოძალადე მამის ახალგაზრდა ქვრივი. სულიერმა თანამოაზრეებმა, ორივემ გაერთიანდა დოქტორ ფეიტის შესაქმნელად, ნაბუ კი მათ მენტორობას უწევდა ორიგინალური 1940-იანი წლების დოქტორ ფეიტის რეანიმირებული გვამის შიგნიდან. შონ მაკმანუსმა აიღო მხატვრული მოვალეობები, როდესაც ყოველთვიური სერია დაიწყო ლიმიტირებული სერიიდან ერთი წლის შემდეგ; მოლაპარაკე დემონი ძაღლის თანაშემწის დამატებით, დოქტორი ფეიტი დადგენილი იყო სპეციფიკური დახასიათებითა და დამხმარე შემადგენლობით, რაც, როგორც წესი, გვხვდება სტანდარტულ სუპერგმირულ კომიქსებში. თუმცა, დემატეისს სტანდარტული სუპერგმირული კომიქსი არ აინტერესებდა. მან დოქტორი ფეიტი გამოიყენა საკუთარი სულიერი შეხედულებების გადმოსაცემად, რითაც ძლიერ იყო შთაგონებული მე-20 საუკუნის სულიერი ლიდერის, მეჰერ ბაბას მიერ — იგივე თვითგამოცხადებული „ავატარი“, რომლის სახელიც The Who-ს „Baba O’Riley“-ს დაერქვა. ბაბა, დაუსახელებლად, ჩნდება როგორც განმეორებადი პერსონაჟი კოლექციის მეორე ნახევარში, როგორც ენით აუწერლად ბრძენი, მუდამ მდუმარე გზამკვლევი შემდგომი ცხოვრებისკენ, რომელიც მისტიკურ მეომარ დოქტორ ფეიტს...