არც ერთი კომედია არ იქნება ზუსტად ისეთი, როგორიც „30 Rock“, თუმცა წლების განმავლობაში რამდენიმემ მაინც შეძლო მისი მსგავსი განწყობის შექმნა, მათ შორის გასართობი ინდუსტრიის სატირებმა „The Other Two“ და „Hacks“. ტინა ფეისა და რობერტ კარლოკის სხვა ერთობლივი ნამუშევრებიც („Unbreakable Kimmy Schmidt“, „Great News“, „Mr. Mayor“, „Girls5eva“) ნამდვილად ინარჩუნებენ „30 Rock“-ის არომატს ხუმრობების სიმკვრივითა და პერსონაჟების უცნაურობით. სერიალში „რეგი დინკინსის დაცემა და აღმასვლა“ (რომლის თანაავტორი კარლოკია, ხოლო აღმასრულებელი პროდიუსერი – ფეი), კიდევ ერთი მნიშვნელოვანი საერთო ფაქტორია და მისი სახელია ტრეისი მორგანი. ახალი სერიალის საპილოტე ეპიზოდი, რომელიც იანვარში NFL-ის პლეი-ოფის თამაშის შემდეგ გამოვიდა, უმეტესწილად საკუთარ თავზე იღებს სცენარისა და პერსონაჟების დინამიკის ჩამოყალიბების ტვირთს. მორგანის მიერ განსახიერებული მთავარი გმირი, რეგი დინკინსი, ყოფილი ფეხბურთის ვარსკვლავია, რომელმაც 2005 წელს „ნიუ-იორკ ჯეტსთან“ გააფორმა კონტრაქტი, თუმცა ეროვნულ სირცხვილად იქცა მას შემდეგ, რაც შემთხვევით აღიარა, რომ საკუთარ თავზე ფსონს დებდა. ახლა ის ნიუ-ჯერსიში ცხოვრობს და იმედოვნებს, რომ რეპუტაციას აღადგენს და დიდების დარბაზში ადგილს დაიკავებს ოსკაროსანი დოკუმენტალისტის, არტურ ტობინის (დენიელ რედკლიფი) დახმარებით, რომელიც რეგის ღირსეულ პიროვნებასა და შესაშურად ჯანსაღ ოჯახურ ცხოვრებას წარმოაჩენს. ყოველ შემთხვევაში, ასეთია იდეა. მალევე ცხადი ხდება, რომ რეგი ამ ცვლილებას ვერ გაყიდის საკუთარი თავის გულწრფელი ინტროსპექციის გარეშე. „რეგი დინკინსი“ ზოგჯერ HBO-ს „The Comeback“-ის (რომელიც ამ გაზაფხულზე ბრუნდება) საფეხბურთო ვერსიას ჰგავს, ოღონდ მუქი ელემენტების გარეშე. სერიალის შემქმნელები, კარლოკი და სემ მინსი, მსუბუქად ეხებიან სპორტულ-მოკუმენტურ ელემენტებს, ხუმრობენ ფსონების აპლიკაციებზე, ხელოვნურ ინტელექტზე და ჯულიუს ირვინგზე, ხოლო აღსარებებში „The Last Dance“-საც ახსენებენ. (სერიალი ასევე გადადის „30 Rock“-ის ტერიტორიაზე პოპ-კულტურული პაროდიებით, მაგალითად, „Love Island“-ის პაროდია „Ex Peninsula“). მიუხედავად იმისა, რომ რეგის დიდების დარბაზის მიზანი შესაძლოა სეზონისთვის თავისუფალ სტრუქტურას ქმნიდეს და მოკუმენტური ფორმატის არსებობის მიზეზი იყოს, ის მხოლოდ ხანდახან ჩნდება, როგორც რეალური მოტივატორი. რამდენიმე გარდამავალი ეპიზოდის შემდეგ, „რეგი დინკინსი“ სწრაფად გადაიქცევა იმაში, რაც კარლოკსა და მინსს თავიდანვე სურდათ: ჭკვიანურ, სულელურ „ჰენგაუტ“ კომედიად, რომელიც ბუნდოვნად სპორტულ სამყაროშია განთავსებული. ნებისმიერი წარმოდგენა, რომელიც თქვენ გაქვთ მორგანის პერსონაჟის ტიპის შესახებ, სავარაუდოდ სწორია. ის გარკვეულწილად საყვარელი, მოუქნელი პერსონაჟია, რომლის სამყაროს შესახებ საბაზისო ცოდნის ნაკლებობა ზოგჯერ დაუჯერებელია. რეალობასთან მას უფრო მეტი კავშირი აქვს, ვიდრე მის ყველაზე აშკარა წინამორბედს, ტრეისი ჯორდანს, თუმცა ხშირად რთულია მათ შორის მსგავსების არდანახვა. (როდესაც საპილოტე ეპიზოდის ბოლოს ვიღაც ამბობს, რომ „ყოველთვის რეგი დინკინსზე დებენ ფსონს“, ის ხალისიანად პასუხობს: „ზუსტად ისე, როგორც მე გავაკეთე, უკანონოდ.“) რეგი ძალიან ნაკლიანი ადამიანია, რომელსაც ბევრისთვის ბოდიში აქვს მოსახდელი – ყოფილი ცოლისა და აგენტის, მონიკასგან (ერიკა ალექსანდერი, როგორც ყოველთვის შესანიშნავია) და თინეიჯერი ვაჟის, კარმელოსგან (ჯელინ ჰოლი) დაწყებული, ახალგაზრდა ინფლუენსერ საცოლე ბრინამდე (პრეშეს უეი) და სარდაფში მცხოვრები საუკეთესო მეგობარ რასტიმდე (ბობი მოინიჰანი, რომელიც მორგანის შესრულებას შედარებით დახვეწილს ხდის) – თუმცა მის ურთიერთობებში მუდმივი სითბო იგრძნობა. რა თქმა უნდა, ყველაზე გამორჩეული რეგის და არტურის უცნაური დუეტია. რედკლიფი აქ სერიოზული, „პირდაპირი“ ადამიანის როლშია, რომელიც ზედმიწევნით დოკუმენტირებას უკეთებს მის გარშემო მყოფ გიჟურ პიროვნებებს და თან საკუთარ, ემოციურ რეაქციებს აჩვენებს. რედკლიფის „ურბანულ სლენგში“ მოსმენა თავისთავად სასიამოვნოა, ისევე როგორც ჰარისონ ფორდი, რომელიც „Shrinking“-ში „raw dog“-ს ბუტბუტებს. თუმცა, რაც მთავარია, არტური თავადაც განიცდის დაცემას მისი გაუქმებული Marvel-ის ფილმის გადასაღებ მოედანზე ნერვული აშლილობის შემდეგ. მისი მომხიბვლელი აქცენტი და კომუნიკაბელურობა მოიცავს სიბნელისა და შეპყრობილობის შესამჩნევ (თუმცა განუვითარებელ) ნიშნებს, ისევე როგორც ლიზ ლემონი თავის მანიპულაციურ პიკზე ან ბენ უაიატი, რომელიც თავის დეპრესიას არხებს. როცა რედკლიფი ყურადღების ცენტრში ექცევა, ის სასიამოვნოა, მაგალითად, მეგან თი სტალიონთან ზედმეტად მოკლე რომანტიკულ ქვესცენარში. თუმცა, რჩება შთაბეჭდილება, რომ ამ ანსამბლს ათ ეპიზოდზე მეტი დასჭირდება, რათა მათი ურთიერთობები ნამდვილად ჩამოყალიბდეს, მაშინაც კი, თუ დინამიკა სეზონის განმავლობაში უფრო ბუნებრივი ხდება. მონიკა და ბრინა სწრაფად ვითარდებიან თავდაპირველი დახასიათებებიდან — გამწარებული ყოფილი და პოტენციური „ტროფეი ცოლი“ — და ნაზ „დეიდა-დისშვილი“ დინამიკას ავითარებენ, თუმცა ამას არც ისე დიდი დრო ეთმობა. ამასობაში, მონიკას გაუბედავი ნაბიჯები გაცნობის სამყაროში ძირითადად ერთი ეპიზოდით შემოიფარგლება, ხოლო რასტის შიშები იმის შესახებ, რომ არტური რეგის ცხოვრებაში მის ადგილს დაიკავებს, კარიკატურულია. (რასტი ზოგადად ზედმეტად ხმაურიანი და გადაჭარბებულია, თუმცა მისი ზოგიერთი ხუმრობა მაინც ამართლებს). რეგის და არტურის ყურადღების ცენტრში ყოფნისას, დანარჩენი მეორეხარისხოვანი პერსონაჟები, როგორც წესი, ერთად რჩებიან ქვესცენარში. მონიკა, ბრინა და რასტი საბოლოოდ მხიარულ ტრიოს ქმნიან, მაგრამ ყოველთვის არ არის ნათელი, რატომ უნდა იყვნენ ისინი ერთ სივრცეში. კარმელოს არსებობა კი...