თუკი ტონი ჰეიერსმა ალან პარტრიჯს ჯერ კიდევ 1990-იან წლებში მიუთითა, რომ ზედმეტად ბევრი გამოგონილი დეტექტივი არსებობს, Netflix-ისა და მისი სტრიმინგის კონკურენტების აღზევების შემდეგ ეს რიცხვი კიდევ უფრო გაიზარდა. მხატვრული ფილმის ან მიმდინარე სატელევიზიო სერიალის სახით, „ვინ ჩაიდინა?“ ფორმულა ყოველთვის ადვილად იყო იმიტირებული. მაყურებელი არასოდეს იღლება ეკრანზე დანაშაულების ამოხსნით, ამიტომ, როგორც წესი, ეს უბრალოდ „კარგი ლოკაციის არჩევის, კარგი მსახიობის აყვანის და Cluedo-ს თამაშის“ საკითხია. შესაბამისად, ხშირად არ არის რთული დეტექტიური ფილმის ან სატელევიზიო შოუს ხანგრძლივ ფრანჩაიზად გადაქცევა. მრავალი აგათა კრისტის ფილმი, ხუთი სხვადასხვა შერლოკის ადაპტაცია ორ ათწლეულზე ნაკლებ დროში, „სიკვდილი სამოთხეში“, რომელიც 15 სეზონია გამოდის და სპინ-ოფებსაც კი ბადებს — დეტექტიური ისტორიების მოთხოვნა უსაზღვროა. რეალური თავსატეხი — რომელსაც ძალიან ცოტა დეტექტიური ფრანჩაიზი ახერხებს — არის ჟანრის ფარგლებში ინტელექტუალური საკუთრების შენარჩუნება და არა ფორმულურ სიუჟეტებსა და ნაცნობ ტროპებზე დაყრდნობა. როგორ შეიძლება ერთი და იგივე გამომძიებელი მუდმივად ბრუნდებოდეს, მაგრამ ყოველთვის ახალი ხედვით? ეს ეშმაკურად რთული თავსატეხია, მაგრამ Netflix-ის სამნაწილიანი ფრანჩაიზი ამას მარტივად აჩვენებს. მკვლელობის საიდუმლოების ჟანრის მთავარი მახასიათებელია ის, რომ პრაქტიკულად ყველა ელემენტი, გარდა მკვლელობისა და საიდუმლოსი, ურთიერთშემცვლელია. დეტექტივი, სააგენტო, რომელსაც ის ეკუთვნის (ასეთის არსებობის შემთხვევაში), ეჭვმიტანილთა ტიპი, მკვლელის სტილი, ქვეყანა, კონკრეტული ლოკაცია, ამბის ტონი — პრაქტიკულად ყველა ნარატიული ელემენტის შეცვლა შესაძლებელია სხვა რამით, ისე, რომ ამბავზე მნიშვნელოვანი გავლენა არ მოახდინოს. დეტექტიური ფრანჩაიზების უმეტესობისთვის ეს ტვირთად იქცევა. ეს ურთიერთშემცვლელობა ძალიან სწრაფად შეიძლება გადაიზარდოს გამეორებაში და მოსაწყენობაში, და მიუხედავად იმისა, რომ მაყურებელი ამით აუცილებლად არ შეშინდება („მყუდრო დანაშაული“ ხომ ცალკე ქვეჟანრად იქცა), კრიტიკოსების რეაქცია ხშირად უარყოფითია, როდესაც ეკრანზე დეტექტივები რუტინულად იწყებენ მოქმედებას. რაიან ჯონსონის „დანები გარეთ“ უნიკალურია იმით, თუ როგორ იყენებს ჟანრის ურთიერთშემცვლელობას თავის სასარგებლოდ. „დანები გარეთ“, „შუშის ხახვი“ და „გაიღვიძე მკვდარო კაცო“ სინამდვილეში ცალკეული ისტორიებია. ჯონსონს არც კი სურდა „დანები გარეთ“ ბრენდი მის გაგრძელებასთან ყოფილიყო დაკავშირებული, სანამ Netflix-ი არ ჩაერია და „დანები გარეთ საიდუმლოს“ ნაწილი არ დაამატა. სამივე ლოკაცია საგრძნობლად განსხვავებულია. ძველმოდური სასახლე, ულტრათანამედროვე კერძო კუნძული და საშინელი სოფლის ეკლესია — ყველა სრულიად ცალკეულ სამყაროში არსებობს. ჩვეულებრივ, მთელი დეტექტიური ფრანჩაიზი თითოეულ ამ გარემოზე იქნებოდა დაფუძნებული — ერთი ბოსტონში, ერთი საბერძნეთში, ერთი პატარა სოფლის სამრევლოში. „დანები გარეთ“ ფილმებს შორის ფხვიერი კავშირი საშუალებას აძლევს მას მოიცვას სამივე, რაც ისეთ მოქნილობას სთავაზობს, რომლის მართვასაც ცოტა დეტექტიური ფრანჩაიზი ახერხებს. „დანები გარეთ“ სარგებლობს ჟანრის ტრადიციული არა-დამოკიდებულებით განმეორებად პერსონაჟებზეც. თითოეული ფილმი აერთიანებს A-კლასის ანსამბლს, რომელიც ოსკარების შემდგომი წვეულების მოწვევის სიას ჰგავს. ეს არის მსახიობების შეკრება, რომლებიც ჩვეულებრივ არასოდეს დათანხმდებიან მრავალჯერად დეტექტიურ გაგრძელებას და წარმოუდგენლად ნაკლებად სავარაუდოა, რომ გამოჩნდნენ მკვლელობის საიდუმლოების სატელევიზიო სერიალში. „დანები გარეთ“ თავს უფლებას აძლევს ჰქონდეს ვარსკვლავური სიახლე, რომლითაც შემდეგ შეიძლება ითამაშონ და მანიპულირება მოახდინონ მაყურებლის მოლოდინების საწინააღმდეგოდ. დანიელ კრეიგის ბენუა ბლანკის შემთხვევაშიც კი, სერიის მასშტაბით არ არსებობს მკაფიო გრძელვადიანი პერსონაჟის რკალი. ეს საშუალებას აძლევს დანიელ კრეიგს ყოველ ჯერზე ახლებურად ითამაშოს პროტაგონისტი, დაამატოს ახალი ელფერი და ნიუანსები ისე, რომ არ იყოს დამოკიდებული წინა მოვლენებზე. სამხრეთული აქცენტის შენარჩუნებამდე, რაიან ჯონსონი დანიელ კრეიგის ყოველ ნაწილში ახალი აქცენტის გამოყენებასაც კი განიხილავდა. ბლანკი, „დანები გარეთ“-ის ერთადერთი თანმიმდევრული ელემენტი ყველა ფილმში, არასოდეს ხდება მოსაწყენი ან პროგნოზირებადი. იქნება ეს ერთი წელი თუ ათი, თითქმის ყველა სხვა მკვლელობის საიდუმლოების ფრანჩაიზი მკვლელობას აქცევს ამბის გულად. რაიან ჯონსონის ორიგინალურმა ფილმმა „დანები გარეთ“ ეს ტრადიცია 2019 წელს დაიცვა, მაგრამ ორივე გაგრძელებისთვის სწრაფად მიატოვა. „შუშის ხახვში“, შემდეგ კი კიდევ უფრო მეტად „გაიღვიძე მკვდარო კაცოში“, მკვლელის გამოვლენა ნაკლებად მნიშვნელოვანი ხდება, ვიდრე ჩართული პერსონაჟების გამოვლენა. „შუშის ხახვი“ დეკონსტრუქციას უკეთებს მაილს ბრონის სასახლეში მიწვეულ სხვადასხვა ცნობილ ადამიანს, მაგრამ განსაკუთრებით ჟანელ მონეს ორმაგ როლებსა და ედვარდ ნორტონის ბრონს. გაგრძელება მთავრდება იმით, რომ ბენუა ბლანკი საიდუმლოს ამოხსნას „უბრალოდ სისულელედ“ აცხადებს, რაც სრულყოფილად უსვამს ხაზს ჯონსონის უარს „ვინ ჩაიდინა?“ ჩარჩოზე და მაყურებელს ანიშნებს, რომ ბლანკის მომავალი ექსპლოიტები მხოლოდ „მკვლელის პოვნის“ შემთხვევა არ იქნებოდა. „გაიღვიძე მკვდარო კაცოში“ გამოსავალი გასაკვირად ბუნებრივი, დაბალანსებული გზით მოდის, რაც მოლოდინებს ცვლის ბენუა ბლანკის სიტყვით გამოსვლით, სანამ სცენას რეალობაში დააბრუნებს. საბოლოოდ, „გაიღვიძე მკვდარო კაცოს“ დასასრული არ ეხება თავად საიდუმლოს, არამედ საზოგადოების მიკროკოსმოსიდან უარყოფითი გავლენის მოცილებას. „დანები გარეთ“ არ იქნებოდა პირველი დეტექტიური ფრანჩაიზი, რომელიც ათწლეულების განმავლობაში გაგრძელდება, მაგრამ თუ ის ამავე მიმართულებით გააგრძელებს სვლას, შესაძლოა პირველი იყოს, რომელიც ამას გააკეთებს ისე, რომ არასოდეს იგრძნობა განმეორებადი.