2026 წლის გამოშვებამდე, სანდენსის კინოფესტივალის დირექტორმა ევგენი ჰერნანდესმა განსაკუთრებით გამოყო ერთი ფილმი, რომელიც, მისი აზრით, ფესტივალის სტუმრებმა პარკ სიტიში აუცილებლად უნდა ენახათ: „The Invite“. მართლაც, ოლივია უაილდის ხმაურიანმა კომედიამ დიდი წარმატება მოუტანა პრემიერას Eccles-ში, ფესტივალის პირველ უქმეებზე, რასაც მოჰყვა პირველი ერთღამიანი სატენდერო ომი წლების განმავლობაში, რადგან მაყურებლის ენთუზიაზმმა – როგორც სიცილმა, ისე ცრემლებმა – ცხადყო, რომ ფილმს დიდი ჰიტის პოტენციალი აქვს. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, ჰერნანდესის თანახმად, ეს იყო ერთ-ერთი იმ ლეგენდარული სანდენსის ჩვენებიდან, რასაც მოწმენდილი თვალით ნახვა სურს ადამიანს, ისევე როგორც წარსულში „Little Miss Sunshine“ და „Boyhood“-ის პრემიერები. „ეს ჩვენება კლასიკა იყო“, – თქვა ჰერნანდესმა ხუთშაბათს, როდესაც უაილდის ფილმისადმი ელექტრონულ რეაქციაზე ვესაუბრე, რომელიც ამ კვირაში A24-ს რვანიშნა თანხად მიჰყიდეს. სანდენსის კინოფესტივალის პროგრამირების დირექტორმა კიმ იუტანიმ დაამატა: „არის ფილმები, რომლებსაც ჩვენ პროგრამაში ვრთავთ და ვიცით, რომ ფესტივალზე კარგად გამოვა, და იმის მიხედვით, თუ როგორ ვრეაგირებდით ჩვენ, როგორც პროგრამირების გუნდი, „The Invite“-ზე, ვიცოდით, რომ ეს ალბათ ჰიტი იქნებოდა. ყოველთვის სასიამოვნოა იმის ხილვა, თუ როგორ ხდება ეს მომენტალურად აუდიტორიასთან ერთად. ხანდახან ვუსმენ და ვუყურებ, როგორ რეაგირებს ხალხი, უბრალოდ იმისთვის, რომ დავრწმუნდე. მაგრამ ეს ნამდვილად გამორჩეული მომენტი იყო.“ ჰერნანდესი და იუტანი ხუთშაბათს, ფესტივალის შუა პერიოდში, Zoom-ის ზარზე შემომიერთდნენ და მიუხედავად იმისა, რომ ძილის ნაკლებობა აშკარა იყო, ორივეს შვება ეწვია იმის გამო, რომ მათი მთელი შრომა პარკ სიტიში ბოლო სანდენსისთვის შედეგიანი აღმოჩნდა. „ვიტყოდი, რომ ჩვენი აუდიტორია წელს ძალიან მგრძნობიარე იყო ჩვენი პროგრამის მიმართ“, – თქვა ჰერნანდესმა. „ის ფაქტი, რომ ფილმი, როგორიცაა „Levitating“, რომელიც ჩვენი მსოფლიო დრამატული კონკურსის ნაწილია და ინდონეზიური ფილმია, ყველა ჩვენებაზე ოვაციებს იმსახურებს, იმის დასტურია, თუ რამდენად ღიაა აუდიტორია ახალი ნამუშევრებისა და ხელოვანების მიმართ, რომლებიც რისკავენ და ფილმებს სხვადასხვა გზით ქმნიან. ეს არის ე.წ. სანდენსის მაგიის გადამწყვეტი ნაწილი.“ ის მართალია. როგორც ფესტივალის მრავალწლიანი ვეტერანი, შემიძლია დავადასტურო, რომ წლევანდელი პროგრამა განსაკუთრებულად კარგად იყო მიღებული. მე მოვესწარი ოვაციებს „The Invite“-სა და ოლივია კოლმანის/ალექსანდერ სკარსგარდის ზღაპრულ „Wicker“-ზე. ჩემმა კოლეგებმა აღფრთოვანება გამოხატეს სტეფანი აჰნის კორეული დრამის „Bedford Park“-ისა და კოგონადას „Zi“-ს მიმართ, ხოლო ფილმებმა, როგორიცაა ჩენინგ ტატუმის დრამა „Josephine“, პარკ სიტი აალაპარაკა. ჰერნანდესმა აღნიშნა, რომ „Little Miss Sunshine“-ის მე-20 წლისთავის ჩვენებამაც კი, ოთხშაბათს ღამით, რომელმაც ვარსკვლავები ტონი კოლეტი, გრეგ კინერი, პოლ დანო და აბიგაილ ბრესლინი Eccles-ში დააბრუნა, დიდი წარმატებით ჩაიარა. „ეს იყო 20 წლის წინანდელი რეაქციის ტოლფასი ან შესაძლოა უფრო ენთუზიაზმით სავსე“, – თქვა მან და აღნიშნა, რომ აუდიტორიის ბევრ წევრს ფილმი მანამდე ნანახი არ ჰქონდა. გაყიდვებიც აღმავლობის გზაზეა – ყოველ შემთხვევაში, გასული წლის ფესტივალთან შედარებით, რომელმაც რეკორდი დაამყარა პირველი ფილმის გაყიდვამდე ყველაზე ხანგრძლივი დროის თვალსაზრისით. წელს უკვე ოთხი ფილმი გაიყიდა – „The Invite“ (A24), „Ha-Chan, Shake Your Booty!“ (Sony Pictures Classics), „Leviticus“ (Neon) და „Saccharine“ (Shudder) – სხვები კი გაყიდვის პროცესშია, TheWrap-ს ინსაიდერებმა განუცხადეს. ეს მაინც მკვეთრად განსხვავებული გარემოა, ვიდრე ფესტივალის აყვავების პერიოდი 1990-იან და 2000-იან წლებში, როდესაც სატენდერო ომები იფეთქებდა და ყველა დიდ სტუდიას ჰქონდა დამოუკიდებელი ლეიბლები, რომლებიც ინდი ფილმების კინოთეატრებში გამოშვებას ეძღვნებოდა. ახლა სტრიმინგ პლატფორმებიც კი ფრთხილობენ. მაგრამ ჰერნანდესმა აღნიშნა, რომ ფესტივალს „გაფართოებული ხედვა“ აქვს, რომელიც სცილდება ფილმების უბრალოდ დიდ დისტრიბუტორებზე გაყიდვას. მან დაამატა, რომ ის და იუტანი ესაუბრებოდნენ რამდენიმე ფესტივალის პროგრამისტს, რომლებიც „ამ ფილმებისთვის სხვა ფესტივალებზე მიწვევებს ამზადებდნენ“, ასევე არაკომერციულ და გავლენის პარტნიორებს, რომლებიც „უყურებენ ამ პროგრამას და ფიქრობენ იმაზე, თუ როგორ დაეხმარონ ფილმებს აუდიტორიის პირდაპირი გზით მოძიებაში.“ ფესტივალის მიზანი, მათი მტკიცებით, სცილდება სატენდერო ომებს. TheWrap-ის მიერ ფესტივალამდე და ფესტივალის განმავლობაში გამოკითხულმა რამდენიმე მყიდველმა ისაუბრა PVOD-ის, როგორც შემოსავლის წყაროს, მნიშვნელობაზე. მიუხედავად იმისა, რომ ყველა ამბობდა, რომ თეატრალური გამოშვება იდეალურია, შესყიდვის ღირებულების გაანგარიშება ახლა დიდწილად ითვალისწინებს PVOD და SVOD უფლებებს, სადაც აუდიტორია საბოლოოდ სახლში ნახულობს ამ ინდი ფილმებს. მაგალითად, ჯესი ეიზენბერგის „A Real Pain“ Searchlight-ს 10 მილიონ დოლარად მიჰყიდეს ორი წლის წინ და მსოფლიო მასშტაბით 25 მილიონი დოლარი გამოიმუშავა სალაროებში, მაგრამ ის სტრიმინგ ჰიტი იყო Hulu-ზე და ხელმისაწვდომი იყო PVOD-ზე, რადგან კიერნან კალკინი ჯილდოების რბოლაში წინა პლანზე იყო. სანდენსისთვის მნიშვნელოვანი ცვლილება მრავალი თვალსაზრისით მოდის, რადგან ის მომავალ წელს ბოლდერში გადაინაცვლებს, მაგრამ ჰერნანდესმა და იუტანიმ თავი აარიდეს კითხვებს იმის შესახებ, თუ რას უნდა ელოდონ ფესტივალის სტუმრები. მათ წინ ამ წლის ფესტივალის კიდევ ოთხი დღე აქვთ, რა თქმა უნდა. მაგრამ ჰერნანდესმა მიანიშნა, რომ „მომდევნო კვირებში ბოლდერის ფრონტზე მეტი იქნება სათქმელი.“