სანდენსის კინოფესტივალის წარმატებული წელი: ევგენი ჰერნანდესი და კიმ იუტანი წლევანდელი პროგრამირების შესახებ

სანდენსის 2026: ევგენი ჰერნანდესი და კიმ იუტანი TheWrap-ს წლევანდელ პროგრამირებაზე მაყურებლის ენთუზიაზმით სავსე რეაქციაზე ესაუბრებიან. 2026 წლის ფესტივალის წინ, სანდენსის კინოფესტივალის დირექტორმა ევგენი ჰერნანდესმა განსაკუთრებით გამოყო ერთი ფილმი, რომელიც, მისი აზრით, ფესტივალის დამსწრეებმა აუცილებლად უნდა ნახონ პარკ სიტიში: „მოწვევა“ (The Invite). მართლაც, ოლივია უაილდის ხმაურიანმა კომედიამ დიდი გამოხმაურება ჰპოვა Eccles-ში პრემიერის დროს, ფესტივალის პირველ უქმეებზე, რამაც გამოიწვია პირველი ღამის აუქციონის ომი წლების განმავლობაში, რადგან მაყურებლის ენთუზიაზმით სავსე რეაქციამ – როგორც სიცილით, ასევე ცრემლებით – ცხადყო, რომ ამ ფილმს დიდი ჰიტის პოტენციალი აქვს. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, ჰერნანდესის თქმით, ეს იყო ერთ-ერთი იმ ლეგენდარული სანდენსის ჩვენებიდან, რომლის მოწმეც იმედოვნებ, რომ იქნები, ისეთი, როგორიც წარსულში იყო ფილმების, როგორიცაა „პატარა მის სინათლე“ (Little Miss Sunshine) და „ბიჭობა“ (Boyhood), პრემიერები. „ეს ჩვენება კლასიკური იყო“, – განაცხადა ჰერნანდესმა ხუთშაბათს, როდესაც მე უაილდის ფილმის ელექტრონულ რეაქციაზე ვკითხე, რომელიც A24-ს რვანიშნა თანხად მიჰყიდეს ამ კვირაში. სანდენსის კინოფესტივალის პროგრამირების დირექტორმა კიმ იუტანიმ დაამატა: „არის ფილმები, რომლებსაც ვგეგმავთ და ვიცოდით, რომ კარგად იმოქმედებდნენ ფესტივალზე, და იმის მიხედვით, თუ როგორ ვრეაგირებდით ჩვენ, როგორც პროგრამირების გუნდი, „მოწვევაზე“, ვიცოდით, რომ ეს სავარაუდოდ ჰიტი იქნებოდა. ყოველთვის სასიამოვნოა იმის ხილვა, თუ როგორ ხდება ეს მომენტალურად მაყურებელთან ერთად. ზოგჯერ ვუსმენ და ვუყურებ, როგორ რეაგირებს ხალხი, უბრალოდ იმისთვის, რომ დავრწმუნდე. მაგრამ ეს ნამდვილად გამორჩეული მომენტი იყო.“ ჰერნანდესი და იუტანი ხუთშაბათს Zoom-ზე შემომიერთდნენ, ფესტივალის შუა პერიოდში, და მიუხედავად იმისა, რომ ძილის უკმარისობა აშკარა იყო, ორივეს შვება იგრძნო, რომ მათი მძიმე შრომა პარკ სიტიში ბოლო სანდენსისთვის შედეგიანი იყო. „ვიტყოდი, რომ ჩვენი მაყურებელი წელს ძალიან მიმღები იყო ჩვენი პროგრამირების მიმართ,“ – განაცხადა ჰერნანდესმა. „ის ფაქტი, რომ ფილმი, როგორიცაა „ლევიტაცია“ (Levitating), რომელიც ჩვენი მსოფლიო დრამატული კონკურსის ნაწილია და ინდონეზიიდანაა, ყოველ ჩვენებაზე ოვაციებს იღებს, მოწმობს იმაზე, თუ რამდენად ღიაა მაყურებელი ახალი ნამუშევრებისა და იმ არტისტების მიმართ, რომლებიც რისკავენ და ფილმებს სხვადასხვა გზით ქმნიან. ეს არის ეგრეთ წოდებული სანდენსის მაგიის გადამწყვეტი ნაწილი.“ ის მართალია. როგორც ფესტივალის მრავალწლიანი ვეტერანი, შემიძლია დავადასტურო, რომ წლევანდელი პროგრამირება განსაკუთრებით კარგად იქნა მიღებული. მე ვიყავი „მოწვევის“ და ოლივია კოლმანისა/ალექსანდრ სკარსგარდის ზღაპრის „ვაზის ღობე“ (Wicker) ოვაციების მომსწრე. ჩემი კოლეგები აღფრთოვანებულები იყვნენ სტეფანი ანის კორეული დრამით „ბედფორდ პარკი“ (Bedford Park) და კოგონადას „ზი“ (Zi), და ფილმებმა, როგორიცაა ჩენინგ ტატუმის დრამა „ჯოზეფინა“ (Josephine), პარკ სიტიში დიდი ხმაური გამოიწვია. ჰერნანდესმა აღნიშნა, რომ „პატარა მის სინათლის“ მე-20 წლისთავის ჩვენებამაც კი ოთხშაბათს საღამოს, რომელმაც ვარსკვლავები ტონი კოლეტი, გრეგ კინერი, პოლ დანო და აბიგეილ ბრესლინი Eccles-ში დააბრუნა, დიდი გამოხმაურება ჰპოვა. „ეს იყო იმავე დონეზე, ან შესაძლოა უფრო ენთუზიაზმით სავსე, ვიდრე 20 წლის წინანდელი რეაქცია“, – განაცხადა მან და აღნიშნა, რომ მაყურებლის ბევრ წევრს ფილმი მანამდე ნანახი არ ჰქონდა. გაყიდვებიც გააქტიურდა – ყოველ შემთხვევაში, გასული წლის ფესტივალისგან განსხვავებით, რომელმაც რეკორდი დაამყარა ყველაზე ხანგრძლივი დროით პირველი ფილმის გაყიდვამდე. წელს ოთხი უკვე გაიყიდა – „მოწვევა“ (A24), „ჰა-ჩან, შეანჯღრიე შენი უკანალი!“ (Ha-Chan, Shake Your Booty!) (Sony Pictures Classics), „ლევიტიკუსი“ (Leviticus) (Neon) და „საქარინი“ (Saccharine) (Shudder) – სხვები კი გაყიდვის პროცესშია, განუცხადეს TheWrap-ს ინსაიდერებმა. გარემო მაინც მკვეთრად განსხვავდება ფესტივალის აყვავების პერიოდისგან, 1990-იანი და 2000-იანი წლებისგან, როდესაც აუქციონის ომები იმართებოდა და ყველა მსხვილ სტუდიას ჰქონდა დამოუკიდებელი ლეიბლები, რომლებიც ინდი ფილმების კინოთეატრებში გამოშვებას ეძღვნებოდა. ახლა სტრიმინგ პლატფორმებიც კი სიფრთხილეს იჩენენ. მაგრამ ჰერნანდესმა აღნიშნა, რომ ფესტივალს აქვს „გაფართოებული ფოკუსი“ მხოლოდ მსხვილ დისტრიბუტორებზე ფილმების გაყიდვის მიღმა, და დასძინა, რომ ის და იუტანი ესაუბრნენ რამდენიმე ფესტივალის პროგრამირების სპეციალისტს, რომლებიც „ამ ფილმებისთვის სხვა ფესტივალების მოსაწვევებს აგროვებდნენ“, ისევე როგორც არაკომერციულ და გავლენიან პარტნიორებს, რომლებიც „ამ პროგრამას უყურებენ და ფიქრობენ ფილმებისთვის აუდიტორიის პირდაპირი გზით მოძიებაში დახმარების გზებზე.“ ფესტივალის მიზანი, მათი მტკიცებით, აუქციონის ომებს სცდება. რამდენიმე მყიდველმა, რომლებსაც TheWrap-ი ფესტივალის წინ და მის განმავლობაში ესაუბრა, ისაუბრა PVOD-ის, როგორც შემოსავლის წყაროს, მნიშვნელობაზე. მიუხედავად იმისა, რომ ყველამ თქვა, რომ თეატრალური გამოშვება იდეალურია, შეძენის ღირებულების გამოსათვლელი მათემატიკა ახლა დიდწილად ითვალისწინებს PVOD და SVOD უფლებებს, სადაც მაყურებელი საბოლოოდ ამ ინდი ფილმებს სახლში ნახავს. მაგალითად, ჯესი აიზენბერგის „რეალური ტკივილი“ (A Real Pain) ორ წელში Searchlight-ს $10 მილიონად მიჰყიდეს და მსოფლიო მასშტაბით სალაროებში $25 მილიონი გამოიმუშავა, მაგრამ Hulu-ზე სტრიმინგ ჰიტი იყო და ხელმისაწვდომი იყო PVOD-ზე, რადგან კიერნან კალკინი ჯილდოების რბოლაში წინა პლანზე იყო. სანდენსისთვის მნიშვნელოვანი ცვლილება მრავალი თვალსაზრისით მოდის, რადგან ის მომავალ წელს ბოლდერში გადაინაცვლებს, მაგრამ ჰერნანდესმა და იუტანიმ თავი აარიდეს კითხვებს იმის შესახებ, თუ რას უნდა ელოდოს ფესტივალის დამსწრე საზოგადოება. მათ რა თქმა უნდა, წლევანდელი ფესტივალის კიდევ ოთხი დღე აქვთ წინ. მაგრამ ჰერნანდესმა მინიშნება გააკეთა, რომ მომდევნო კვირებში ბოლდერის ფრონტზე „მეტი იქნება მოსალოდნელი“.