2025 წელი საშინელებათა ფილმებისთვის ტრიუმფალური აღმოჩნდა, რაც მხოლოდ რაიან კუგლერის „ცოდვილების“ (Sinners) მიერ ოსკარის ნომინაციების ახალი რეკორდის დამყარებით არ დასტურდება. ფილმ „იარაღების“ (Weapons) ვარსკვლავმა ემი მედიგანმა ასევე მიიღო ნომინაცია საუკეთესო მეორეხარისხოვანი როლის შემსრულებელი მსახიობი ქალისთვის დეიდა გლედისის როლისთვის, გილერმო დელ ტოროს კი დიდი წარმატება ხვდა წილად „ფრანკენშტეინის“ (Frankenstein) წყალობით, ხოლო ნორვეგიულმა დამოუკიდებელმა ბოდი ჰორორ ფილმმა „უშნო გერმა“ (The Ugly Stepsister) ოსკარის ნომინაცია დაიმსახურა საუკეთესო გრიმისა და ვარცხნილობისთვის. თუმცა, როგორც ნებისმიერმა საშინელებათა ფილმების ნამდვილმა მოყვარულმა იცის, ჟანრის ფილმებს არ სჭირდებათ მთავარი ჯილდოების აღიარება, რათა სრულფასოვან ხატებად იქცნენ. 2025 წლის საუკეთესო საშინელებათა ფილმები მართლაც ფართო სპექტრს მოიცავდა: „28 წლის შემდეგ“ (28 Years Later) ბრიტანული მამაკაცურობის დაშლას იკვლევდა, „უკანასკნელი დანიშნულების ადგილი: სისხლიანი ხაზები“ (Final Destination Bloodlines) მსოფლიოს შეახსენებდა, რომ საკუთარ მოკვდავობასთან შეხვედრა შეიძლება ერთ-ერთი ყველაზე სახალისო რამ იყოს კინოთეატრში, „კარგი ბიჭი“ (Good Boy) ამტკიცებდა, რომ ჩვენ, ადამიანები, არ ვიმსახურებთ ძაღლებს, ხოლო „კომპანიონი“ (Companion) ტექნო-საშინელებათა ფილმი-გაფრთხილება იყო მათთვის, ვინც ფიქრობს, რომ მთავრობამ სახელმწიფოებრივი რობოტი შეყვარებულები უნდა უზრუნველყოს. ეს ასევე იყო წელი, რომელმაც მნიშვნელოვანი ცვლილება აღნიშნა საშინელებათა ფილმების ტიპებში, რომლებიც თავისი ჩარჩოებიდან გამოვიდნენ და ფართო აუდიტორიის მოწონება დაიმსახურეს. 2010-იანი წლები და 2020-იანი წლების დასაწყისი დომინირებდა საშინელებათა ფილმებით, რომლებიც პრიორიტეტს ანიჭებდნენ შინაგან ბრძოლას — ფოკუსირებული იყვნენ ტრავმის, მემკვიდრეობითი მწუხარების, ღრმად ჩამჯდარი ფსიქიკური ტანჯვის, ავტონომიის დაკარგვისა და შინაგანი ურჩხულის წინააღმდეგ ბრძოლის თემებზე. რა თქმა უნდა, ყოველთვის არსებობს გამონაკლისები, რომლებიც წესს ამტკიცებენ, მაგრამ არი ასტერის „რედაქციის“ (Hereditary) აფეთქებული წარმატების შემდეგ 2018 წელს, როგორც ჩანს, სტუდიებიც და მაყურებლებიც ამ მაღალი დონის მიღწევას ცდილობდნენ. თუმცა, გასულ წელს საშინელებათა ფილმებმა დაამტკიცეს, რომ ჟანრი სხვა მიმართულებით მიემართება, და ჩვენ ყველანი აღფრთოვანებული უნდა ვიყოთ იმით, თუ სად მივდივართ შემდეგ. დიდ პატივისცემას ვცემ ფილმებს, რომლებიც იკვლევენ საშინელებებს, რომლებსაც საკუთარ თავში ვპოულობთ, მაგრამ ეს ფილმები, უმეტესწილად, სრულიად დამთრგუნველია. და ეს ნორმალურია! საშინელებათა ფილმის ქონა, რომელიც ნეგატიური ემოციების გადამუშავებაში ან დადასტურებაში გვეხმარება, კარგია. მიუხედავად ამისა, როდესაც კინოთეატრის გარეთ ყოველი წუთი საკმარისად მძიმეა მთელი საზოგადოება ეგზისტენციალურ კრიზისში ჩააგდოს, ადამიანების უმრავლესობისთვის ბოლო, რისი გაკეთებაც სურთ, არის ფილმის ყურება, რომელიც სიტუაციას გაამწვავებს. ფილმების, როგორებიცაა ზემოხსენებული „უკანასკნელი დანიშნულების ადგილი: სისხლიანი ხაზები“, ოზ პერკინსის „მაიმუნი“ (The Monkey), „ტოქსიკური შურისმაძიებელი“ (The Toxic Avenger), „მოახლე“ (The Housemaid) და „ერთად“ (Together), წყალობით, საშინელებათა ფილმები სახალისო ელემენტებით ბრუნდებიან. აღსანიშნავია, რომ თანდაყოლილი სიამოვნება გვხვდება სლეშერ ფილმებში, როგორებიცაა „გულის თვალები“ (Heart Eyes), „ვიცი, რა გააკეთე გასულ ზაფხულს“ (I Know What You Did Last Summer), „ინფლუენსერები“ (Influencers) და „შავი ტელეფონი 2“ (Black Phone 2). გასართობი იყო საზოგადოებრივი საკუთრების ბოროტმოქმედებიც ისეთ ფილმებში, როგორებიცაა „პოპაი მკვლელი კაცი“ (Popeye the Slayer Man) და „კივილიანი ნავი“ (Screamboat). მხოლოდ 2026 წლის იანვარში, „პრიმატი“ (Primate) და „გამომიგზავნე დახმარება“ (Send Help) ორივე აბსოლუტურად სასიამოვნო სანახაობა აღმოჩნდა ხალხმრავალ კინოთეატრებში, და წლის გამოსვლების განრიგი, როგორც ჩანს, ამ ტენდენციას გააგრძელებს. მეგი ჯილენჰოლის „პატარძალი!“ (The Bride!), ნანატრი „მზად ხარ თუ არა 2: მოვდივარ“ (Ready or Not 2: Here I Come), წყალქვეშა საშინელებათა ფილმი „ვეშაპი მკვლელი“ (Killer Whale), ზომბი კომედია „ცოცხალი მკვდრების დაბრუნება“ (Return of the Living Dead), საშინელებათა კომედიები, როგორიცაა „ცივი საწყობი“ (Cold Storage) და „ისინი მოგკლავენ“ (They Will Kill You), „აკრძალული ხილი“ (Forbidden Fruits) და საშუალო სკოლის საშინელებათა რეტრო ფილმი „სასტვენი“ (Whistle) მხოლოდ რამდენიმე დასახელებაა, რომლებიც უდავოდ, მინიმუმ, სიამოვნებას მოგანიჭებენ დიდ ეკრანზე. აღსანიშნავია ისიც, რომ 2026 წელი აღნიშნავს „საშიში ფილმის“ (Scary Movie) ფრენჩაიზის დაბრუნებას, მეექვსე ნაწილი ამ ზაფხულს გამოვა. ყურადღების ქანქარა, როგორც ჩანს, შორდება „ტრავმული საშინელებათა ფილმების“ ეპოქის შინაგანი კონფლიქტების ისტორიებს და გარე საფრთხეებისკენ იხრება, როგორც ეს „28 წლის შემდეგ: ძვლის ტაძარში“ (28 Years Later: The Bone Temple) ჩანს — რაც აშკარად ასახავს იმას, თუ როგორ ვართ გლობალურად, ამჟამად, გარე ძალების (ზოგჯერ ჩვენივე მთავრობების) ძალადობისა და მუდმივი ჩაგვრის საფრთხის წინაშე. ეს, ულტრა-სისხლიანი ფილმების პოპულარობის აღორძინებასთან ერთად, მიუთითებს ექსტრემალური საშინელებათა ფილმების დაბრუნებაზე, რაც ათწლეულების ე.წ. „წამების პორნოს“ ეპოქის მსგავსია. ეს აფეთქება დაემთხვა დროს, როდესაც მთავრობის მიერ სანქცირებული ძალადობა და წამება გარდაუვალი იყო, და როდესაც ჩვენ ვცხოვრობთ ეპოქაში, სადაც მკვლელობებისა და სრულმასშტაბიანი გენოციდის კადრები სელებრითების თაყვანისმცემელთა ვიდეოებსა და ლეკვების პირველი თოვლის ნახვის კადრებს შორისაა მოქცეული, ემოციები, რომლებსაც ეს კონტრასტი იწვევს, სადღაც უნდა წავიდეს. საშინელებათა ფილმებს შეუძლიათ ექსტრემალური კათარზისის მოცემა იმ ჯოჯოხეთისთვის, რომელშიც ვცხოვრობთ. ალბათ ყველაზე ამაღელვებელი კი ის არის, რომ საშინელებათა ჟანრი აგრძელებს განვითარებას იმ ჩვეულებრივი ტენდენციების მიღმა, რომლებმაც წინა ათწლეულები განსაზღვრეს. მიუხედავად იმისა, რომ 2025 წლის ფილმებს ბევრი თემატური მსგავსება აქვთ, ისინი ასევე რადიკალურად განსხვავებულ მიდგომებს იყენებენ თავიანთ მასალასთან მიმართებაში. „დააბრუნე ის“ (Bring Her Back) სიმძიმე არ არის იგივე, რაც „გრძელი გასეირნების“ (The Long Walk) მსგავსი ფილმის სიმძიმე. „საზღვარზე“ (Borderline) ნაპოვნი კომედია განსხვავდება „გიჟური ზღაპრების“ (Freaky Tales) კომედიისგან. „კაცმა ფირი იპოვა“ (Man Finds Tape) ფაუნდ ფუთეჯი/POV საშინელება არაფრით ჰგავს „შელბი ოუკსს“ (Shelby Oaks), და მიუხედავად იმისა, რომ