AMC-ის ერთ-ერთი პირველი ორიგინალური პროექტი, „შეშლილები“, მრავალი თვალსაზრისით სარისკო ნაბიჯი იყო. სერიალი უკვე უარყოფილი იყო HBO-სა და Showtime-ის მიერ. ის არა მხოლოდ ეპოქალური დრამა იყო, არამედ მასში არც ერთი მთავარი ვარსკვლავი არ მონაწილეობდა. მისი მთავარი მსახიობი, ჯონ ჰემი, იმ დროს ფართოდ უცნობი იყო, რადგან ქასთინგის ხელმძღვანელები თავდაპირველად უპირატესობას უფრო პოპულარულ, Marvel-ის სამყარომდელ მსახიობ ტომას ჯეინს ანიჭებდნენ. ასევე, როგორც Lionsgate TV-ის თავმჯდომარემ კევინ ბეგსმა 2015 წელს The Hollywood Reporter-თან ინტერვიუში გაიხსენა, სერიალის შემქმნელ მეთიუ ვაინერს ჰქონდა „ძალიან განზრახული, გაწელილი“ ამბის მოყოლის ფორმა, რაც სრულიად ეწინააღმდეგებოდა იმ დროისთვის ტელევიზიის დომინანტურ, სწრაფი ტემპის ან მოქმედებაზე დაფუძნებულ შოუებს. ვაინერმა ბეგსს განუცხადა: „ამბავს ნელ-ნელა დავშლი, დავტკბები და არ გადავტვირთავ.“ ის ხშირად აჩერებდა მთავარ სიუჟეტს მცირე მომენტებისთვის, რომლებიც აუცილებლად არ უწევდა წინ სიუჟეტს, მაგრამ რომანისეული დეტალებით ავლენდა პერსონაჟების პიროვნებებს, წარსულსა და მოტივაციებს. ტელეარხი ეწინააღმდეგებოდა ვაინერის ამავე ნელი მიდგომის გამოყენებას დონ დრეიპერის მეუღლის, ბეტის, პერსონაჟის სიღრმისეულად შესასწავლად. „კამათის უმეტესობა მეორე ეპიზოდზე იყო,“ ამბობს ვაინერი. „ისინი ნამდვილად გაღიზიანებულები იყვნენ, რომ ბეტის ყურადღებას ვაქცევდი. მინდოდა შოუს განშტოება და ვგრძნობდი, რომ თუ დონი ამ ქალს ღალატობდა, ეს იყო ამბავი. მათ უბრალოდ სურდათ, რომ ეს ოფისში არსებული ფორმულა ყოფილიყო.“ ბეტის საოჯახო ბუშტის პეგის პროგრესთან და ჯოანის გამჭრიახობასთან შედარებით, სერიალი ცხადყოფს, თუ როგორი იყო ქალების ცხოვრება „თეთრი ღობის“ მიღმა. ამან საფუძველი ჩაუყარა მეორე ტალღის ფემინისტურ მოძრაობას, რაც სერიალს 1960-იანი წლების სიღრმეში შესვლისას უფრო მეტად განავითარებდა. ბეტის სცენები ხშირად უფრო მშვიდი და ნელია, რაც ასახავს მოწყენილობასა და იზოლაციას, რასაც მრავალი დიასახლისი განიცდიდა, სანამ მათი ქმრები სამსახურიდან დაბრუნებას ელოდნენ. ბეტის სიუჟეტური ხაზები არ არის შოუს მიერ თემის შეცვლა ან უმიზეზოდ გაჩერება. ის განკუთვნილია, რომ განასახიეროს „ქალური მისტიკა“, რომელიც ბეტი ფრიდანმა 1963 წელს დაწერა — სოციოლოგიური კვლევა, რომელიც იკვლევდა „პრობლემას, რომელსაც სახელი არ აქვს“, სიცარიელისა და უკმაყოფილების გრძნობას, რომელიც უამრავ დიასახლისს აწუხებდა. ფრიდანი ამტკიცებდა, რომ ქალებს ასწავლიდნენ, ერწმუნათ, რომ მათი „უმაღლესი ღირებულება და ერთადერთი ვალდებულება“ სახლი და ოჯახი უნდა ყოფილიყო, რაც მათთვის არ ქმნიდა იდენტობის გრძნობას საოჯახო საქმეებისა და შვილების აღზრდის მიღმა. ჩვენ მუდმივად ვხედავთ ბეტის ნოსტალგიას მისი წარსული ცხოვრების მიმართ, როდესაც ის ბრინ მავრში სწავლობდა, იტალიაში ცხოვრობდა და მოდელი იყო. მისი იდენტობის ეს ნაწილები გვერდზეა გადადებული ცოლისა და დედის როლის სასარგებლოდ, რაც მას უბედურს ხდის. მიუხედავად იმისა, რომ ზოგიერთი ფანი ამტკიცებს, რომ ბეტის სხეულის იმიჯთან დაკავშირებული შემდგომი სიუჟეტური ხაზები დროის კარგვა იყო, ის შეუცვლელად უნდა მივიჩნიოთ სერიალისთვის, რადგან ის წარმოადგენს ოჯახურ ცხოვრებას, რისკენაც დონ დრეიპერი მიილტვის და რასაც მასებს ყიდის. ბეტის სიუჟეტი ასახავს იმ უზარმაზარ სოციალურ ცვლილებებს, რომლებიც ქალებმა განიცადეს 1960-იანი და 1970-იანი წლების მიჯნაზე, როდესაც ახალ თაობებს ისეთი არჩევანი გაუჩნდათ, რაც ბეტის არასდროს ჰქონია. პეგის მსგავს პერსონაჟს შეუძლია კარიერისთვის უპირატესობის მინიჭება შვილების ყოლაზე და არ უწევს მამაკაცის წინაშე ანგარიშის ჩაბარება თავისი ფულისა თუ დამოუკიდებლობისთვის. ბეტის სიუჟეტური ხაზები „შეშლილებს“ ავსებს, როგორც არა მხოლოდ სარეკლამო ინდუსტრიაში მამაკაცებისა და ქალების შესახებ შოუს, არამედ იმის შესახებ, თუ როგორ გარდაიქმნა მთელი თაობის ცხოვრება თანამედროვე ისტორიის ყველაზე სწრაფად ცვალებადი ათწლეულის მიერ.