„სლაიდერები“: მულტივერსის ფილოსოფიური პიონერი პოპ-კულტურაში

თამამად შეიძლება ითქვას, რომ გამოგონილი მულტივერსი დღემდე თავის ყველაზე აქტიურ პოპ-კულტურულ მომენტს განიცდის. იდეა, რომელიც თეორიული ფიზიკიდან დაიბადა და შემდეგ კომიქსების ჟარგონში გადავიდა, Marvel-ის კინემატოგრაფიულმა სამყარომ (MCU) წლები დაუთმო სუპერგმირებზე დაფუძნებული მულტივერსის საკუთარი, ბლოკბასტერული ვერსიის აგებას. ამავე პერიოდში, Sony Pictures Animation-მა გამოუშვა აღიარებული „ადამიანი-ობობას სამყაროს“ ტრილოგია, Arrowverse-მა დაიპყრო ტელევიზია, ხოლო „ყველაფერი ყველგან ერთდროულად“-მა მრავალი ოსკარი მოიპოვა. ტელევიზიამ ჰოლივუდს ათწლეულებით დაასწრო ამ აქტუალური თემის დამუშავებაში, და არა მასიური, ტრადიციული ჰიტის საშუალებით — არამედ მოკრძალებული ბიუჯეტის მქონე საკულტო სერიალით, რომელსაც დიდი ამბიციები ჰქონდა. 90-იანი წლების სამეცნიერო-ფანტასტიკური სერიალი „სლაიდერები“ (Sliders) მულტივერსის გაუთავებელ პოტენციალს სრულად იყენებს. ტრეისი ტორმესა და რობერტ კ. ვაისის ქმნილება აერთიანებს სპეკულაციურ კომენტარებს, გამომგონებლურ თხრობას, პერსონაჟების შესანიშნავ დამუშავებას და მსახიობთა გუნდს, რომელთაც არაჩვეულებრივი ქიმია აქვთ. ეს არის არასრულყოფილი, მაგრამ დინამიური პრელუდია დღევანდელი გავრცელებული ტროპებისთვის. კუინ მელორი (ჯერი ო'კონელი), გაზრდილი ბიჭი-გენიოსი, რომელიც ფიზიკაში სამაგისტრო ხარისხს იღებს, აღმოჩენას აკეთებს, როდესაც განზომილებათაშორისი მოგზაურობის საშუალებას იგონებს. მას უერთდებიან მისი მოუქნელი, მაგრამ დამცველი მენტორი, პროფესორი მაქსიმილიან არტურო (ჯონ რის-დეივისი), კომპიუტერული მეცნიერების გიკი უეიდ უელსი (საბრინა ლოიდი) და მუსიკოსი რემბრანდტ ბრაუნი (კლივენტ დერიქსი). კუინი და მისი უახლოესი მეგობრები ჭიის ხვრელს იყენებენ სხვადასხვა სამყაროში „გადასასრიალებლად“ (to "slide"), თითოეული მათგანი კი დღევანდელი დედამიწის პარალელურ ხედვას გვთავაზობს. თუმცა, კვარტეტს არ სურს კვლევაზე დაფუძნებული გართობა; მათ სახლში დაბრუნება უნდათ. მათ დედამიწა-პრაიმის კოორდინატები დაკარგეს, როდესაც მათი სატესტო გაშვება სასიკვდილო აღმოჩნდა, და მათი პოვნა მხოლოდ ცდისა და შეცდომის გზით შეუძლიათ. ისინი ლაბირინთში არიან დაკარგულები, არასოდეს იციან, რა კოსმოსს იპოვიან – ან გადარჩებიან თუ არა – ყველა შესაძლო, მომხიბვლელ და შემზარავ ალბათობას შორის. ეს შეიძლება აშკარა განცხადებად ჟღერდეს, მაგრამ „სლაიდერების“ ყველაზე ძლიერი მხარე მის მუდმივად ეფექტურ ფილოსოფიურ წინაპირობაში მდგომარეობს. თავისი ეპიზოდური სტრუქტურით, მისი განზომილებების ვრცელი კოლექცია ჭკვიანურად იკვლევს კითხვებს „რა იქნებოდა თუ?“ ან ეფუძნება არსებულ იდეებს. რა მოხდებოდა, მაგალითად, თუ დინოზავრები კვლავ იარსებებდნენ და ინტეგრირებულნი იქნებოდნენ ნორმალურ ცხოვრებაში? რა მოხდებოდა, თუ ინგლისი გაიმარჯვებდა ამერიკის რევოლუციურ ომში, ან სხვა ერები მოახდენდნენ ამერიკის კოლონიზაციას? რას იტყვით ძველ ეგვიპტეზე, რომელიც არც ისე ძველია, სამყაროზე პენიცილინის ან მოწინავე ტექნოლოგიების გარეშე, ან ისეთებზე, რომლებსაც გარემოსდაცვითი აპოკალიფსები და დისტოპიური მთავრობები სტანჯავენ, რომლებიც სიმდიდრეს აგროვებენ, სიკვდილის ლატარიებს აფინანსებენ ან სასიკვდილო გლადიატორთა შეჯიბრებებს ატარებენ ტელევიზიით? ყოველივე ზემოთქმულიდან გამომდინარე, „სლაიდერების“ საიდუმლო ინგრედიენტები არ ეყრდნობა მხოლოდ თეორიულ „ტვინის გამაცხელებელ“ თემებს, არამედ იმ სივრცეს, სადაც დამაჯერებელი ალეგორია პერსონაჟების შესანიშნავ განვითარებას ხვდება. სერიალის ალტერნატიული ისტორიები გვთავაზობს აქტუალურ სოციოლოგიურ კომენტარებს — ზოგიერთი სატირულია, ზოგიერთი კი საოცრად გამჭრიახი იმით, თუ როგორ აფართოებს, აახლებს და აყენებს კითხვის ნიშნის ქვეშ სხვადასხვა ნორმებს: კულტურულს, საზოგადოებრივს, რელიგიურს და გენდერულს. ზოგიერთი გამაფრთხილებელი ისტორია ზნეობრივი დახვეწილობით „უროს“ ჰგავს (ზოგიერთი კონცეფცია კი ჯობს დავივიწყოთ), მაგრამ „სლაიდერების“ ეთიკურ დილემებთან გამკლავებაში, მცირე მანევრირების სივრცითაც კი, რაღაც დასაფასებელია. ის, რაც თანამედროვე სამეცნიერო ფანტასტიკას ხშირად ერევა, ერთმა ანიმაციურმა სერიალმა წლების წინ სწორად გააკეთა. სამყაროების უსასრულო ზღვაში დაკარგული, „სლაიდერების“ მულტივერსი საბოლოოდ დაიყვანება ცვლილებამდე, შედეგებამდე, არჩევანამდე და განსხვავებებამდე, როგორც ისტორიაში, ასევე ინდივიდებში — განსაკუთრებით მაშინ, როდესაც მთავარი პერსონაჟები ხვდებიან თავიანთ ორეულებს, რაც შურიან და საშიშ შესაძლებლობას იძლევა გააცნობიერო, რა არის ნამდვილად მნიშვნელოვანი და შეეგუო საკუთარ არსებულ ნაკლოვანებებს იმის დანახვით, თუ ვინ შეიძლება გამხდარიყვნენ ისინი, უკეთესად თუ უარესად. მას შემდეგ, რაც „სლაიდერები“ 2000 წელს დასრულდა, მრავალმა ჟანრთან ახლოს მყოფმა მედიაპროდუქტმა სრულად გააცნობიერა მულტივერსის პოტენციალი როგორც გონების დამღლელი გართობისთვის, ასევე პერსონაჟების მაქსიმალური ევოლუციისთვის. „ფლეშის“ სატელევიზიო სერიალი მრავალ დედამიწას წარმოგვიდგენს, ისევე როგორც Arrowverse-ის ვრცელი მოვლენები. როდესაც ისინი არ არის გამოწვეული ბოროტი სქემებით, განზომილებითი კრიზისები ხდება იმიტომ, რომ პერსონაჟები ადამიანები არიან და არ აქცევენ ყურადღებას ძველ რჩევას, იყოთ ფრთხილად, რას ისურვებდით. სიბრძნის მოპოვება შესაძლებელია იმის პირდაპირი მოწმობით, თუ როგორ არ არის ბალახი უფრო მწვანე იმ მიუწვდომელ მეორე მხარეს, ან რა გამოუთქმელი კატასტროფები მოსდევს საკუთარ თავზე დიდ ძალებში ჩარევას. ამის გაკეთება მოითხოვს როგორც შიგნით, ასევე გარეთ ყურებას. ზემოხსენებული „ადამიანი-ობობას სამყაროს“ ფილმები, ლაივ-ექშენ „ადამიანი-ობობა: გზა სახლისკენ“, „ლოკი“ და „ექიმი სტრეინჯი სიგიჟის მულტივერსში“ თავიანთ დახვეწილ სიუჟეტებს აფუძნებენ იდენტობას, ავტონომიას, საზოგადოებას, გამოსყიდვას და საკუთარი ღირებულების შეცნობას. კომიქსების მიღმა, „ყველაფერი ყველგან ერთდროულად“ არის როგორც აბსურდული სისულელე, ასევე ღრმად ამაღელვებელი პერსონაჟის ნაწარმოები, რომელიც ფესვგადგმულია ოჯახურ და კულტურულ დინამიკაში, თაობათა ტრავმაში, სინანულსა და მეხსიერებაში. ტელევიზიის მხრივ, „რიკი და მორტი“, „გრავითი ფოლსი“, „ფრინჯი“ და „ვარსკვლავური გზა“ მსგავს ტერიტორიაზე მოძრაობენ – იუმორითა და პათოსით. „სლაიდერების“ აყვავების პერიოდში, ხუთმა